朱鸿达
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“世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”
第一次闻唐伯虎诗词，是看周星驰的《唐伯虎点秋香》，除却电影内容，单单这四句诗词，就把人带入一种意境，放浪、狂妄、不羁、洒脱，看似恣意妄为，无欲无求，实则刚柔并济，深藏不露，真性情蕴含大智慧，像一潭沉寂已久的秋水，暗流涌动，深不可测。
人生的睿智轻狂，生命的放达傲然，宛如立于山巅俯瞰天下，面对苍生万物，笑看风云，那一刻，谁又能放下一生疲惫，莞尔一笑慰平生？
也许，五百年前，身居桃花庵的风流才子唐伯虎，早已看透世事无常，点破红尘牵绊，悟懂一丝人生真谛，最终放下一生岁月蹉跎，卸下颠沛流离，任辜负无常，决意游荡江湖，寄情诗画，执笔走天涯。从此，桃花坞便有寂寥的身影，六如居士独自栽下桃树，待春暖花开，粲然盛放时，看花开花落，不经意间，摘下朵朵花瓣换成酒钱，用一壶温酒麻醉自己，在醉生梦死与现实困苦的恍惚间，慰藉一生崎岖曲折，抚平内心的伤痛。
莫得几多风流韵事，秋香何许人也？却辜负了青春年华。
一场科举舞弊悬案，引来牢狱之灾，终归落魄走投无路。
痛彻心扉伤心过往，亲人相继离世，只好孤独仗剑天涯。
江南风流第一才子，穷困潦倒，跌跌撞撞，在风雨飘摇的日子，如一片枯槁树叶，随风而逝，坠入江南怀抱，走完凄苦惨淡一生。
那一世的风华绝代，早已横贯古今，而风流韵事，总让世人津津乐道，一段段爱恨情仇，如梦如幻，深深浅浅……
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“花坞菰村双丙舍，春风秋月一才人。”
2018年晚秋，秋风萧瑟，烟雨霏霏，我伫立在唐寅墓前，瞻仰许久，寒风吹过，耳畔响起沙沙的竹叶声，如时光流逝的脚步声，时而舒缓，时而急促，来去匆匆，若惊鸿一瞥。我一面侧耳倾听，一面凝视静思，脑海中竟浮现出唐伯虎衣袂飘然的身影，仿佛五百年来，我一直等待一个机缘，试图走进他的内心，进行一次精神畅谈。
恍惚间，竟下起雨来，淅淅沥沥，如泣如诉，风戛然停止，天地间一片萧瑟。我撑起雨伞独自徘徊，仿佛穿行于历史的苍茫之间，透过蒙蒙细雨，看到一个熟悉而陌生的身影。我疾步追寻，却一无所获。突然，冷冽空气扑面而来，打湿我的脸颊，却无法阻止我的脚步。这与我出发前的想法不谋而合，当时心存疑虑，惶恐不安，却从未停止前行。从河南到苏州，千里之外，越过千山万水，到号称“江南第一才地”的唐寅园，去拜访江南第一才子，不仅是一种向往，也是一种渴求，更是一种生命的慰藉。
唐寅墓距苏州盘门约2公里，位于苏州市郊横塘乡王家村，1956年列为江苏省文物保护单位。在此前后500年间，此墓地一度荒芜凋敝，甚至遭到破坏，像一团烟云随风而逝，消失在世人视线之外，无人问津，落魄凄楚。
这种处境相当尴尬，把唐伯虎仅存的一点尊严践踏得荡然无存，这对名冠天下的风流才子无疑是一种无视、诋毁和放任，这恰恰和他生前的际遇如出一辙。
1485年（成化二十一年），正值15岁的唐伯虎以第一名的成绩，补苏州府府学附生，一时惊动四海。本以为仕途顺畅，前程似锦，却命运多舛，生不逢时，正值弱冠之年，遭遇家庭变故。两年之间，父亲、母亲、妻子、儿子和妹妹相继离世，亲人的离去，噬心蚀骨般，一次次击垮了他的肉体，也侵蚀着他的精神，摧残了他的意志。随着家境逐渐衰落，好友祝枝山规劝其潜心读书，以备科考。
清朝揽明镜，元首有华丝；
怆然百感兴，雨泣忽成悲。
26岁的年纪，唐伯虎透过一方明镜望去，满头青丝白发，不由感慨万千，凄楚间，泪如雨下。孤独、寂寞、困顿，像冬日冷冽的寒风，无时无刻不在凌虐着他，让他喟叹人生无常，世事难料。
男人的内心亦如水晶般脆弱，在寂寥孤独时，也需要情感慰藉，而才子又钟情于风流不羁，明朝的烟柳巷随处可见，时时吸引着唐伯虎的目光。读书之余，他常常忘情于红尘巷陌中，把酒言欢，醉生梦死。
留恋于风月场所，尽管为当时风气所致，终究不为文人雅士认同。1947年（弘治十年），唐伯虎参加录科考试期间，被人告发，称其与好友张灵宿妓喝酒，放浪形骸。而提学御史方志对此深恶痛绝，致使唐伯虎名落孙山。苏州知府曹凤爱惜人才，文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐伯虎求情，史方志才同意“补遗”，让其参加乡试。
唐伯虎的风流也并非浪得虚名，只是风流的代价太大，一次大展宏图的机会，就这样付诸东流，不免让人惋惜。
1498年（弘治十一年），唐伯虎参加乡试，受主考官梁储欣赏，中应天府乡试榜首。
壮心未肯逐樵渔，秦运咸思备扫除。
剑责百金方拆阅，玉遭三黜忽沽诸。
红绫敢望明年饼，黄绢深惭此日书。
三策举场非古赋，上天何以得吹嘘。
唐伯虎豪情壮志，意气风发，写下《领解元后谢主司》一诗，喜悦之情溢于言表，更多的是狂傲不羁。有了上次教训，唐伯虎本该知错就改，悬崖勒马。然而，现实却大跌眼镜，他不仅没有收敛，反而变本加厉，夜夜笙歌。他把朋友的规劝当做耳旁风，不屑一顾，对祝允明的告诫还算客气，对文徵明好言相劝，不但不领情，甚至与之断绝来往。
行为轻狂，态度嚣张，言语刻薄，此时距离他人生低谷只有一步之遥，他却如坠梦中，全然不知。他的诗歌，他的绘画，他的书法，无一不让他忘乎所以，而在情场上的春风得意更让他得意忘形。
用风流倜傥，儒雅俊秀，玉树临风，才华横溢，来形容唐伯虎一点也不过，只是，轻浮狂妄的性情，让他过于自负，不曾考虑世间的善恶。于是，他一身缟素装扮，一手执着白扇，一手提着酒壶，怀抱着美女，微醺着，向温柔乡的深处走去，却不曾想到，在通往梦境的道路上，有一个巨大的陷阱正等着他。
终于，几经缠绵之后，他稍不留神，跌入一场毫无防备的漩涡，转瞬之间，从良辰美梦中惊醒，历经波折，伤痕累累地抽身而出，眼前的困境，身处的囹圄，渺茫的未来，除去一只沾满墨汁、留有墨香的毛笔，只剩下一个“落魄书生”的称号。
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唐伯虎到底帅不帅？这个话题看似八卦，却让人无限遐想，甚至可引起一场争论。
从《桐阴清梦图》《花溪渔隐图》两幅画中，可一窥唐伯虎的“芳容”，身形低矮，脑门偏大，头发半秃，着墨不多，却极为传神。两幅作品均出自唐伯虎之手，可谓自画像，应该与本人面貌相差无几，这也增加了可信度。然而，时至今日，无论从哪个角度观看或者审视，画中的唐伯虎都与帅字无半毛钱关系。
关于唐伯虎的相貌，明代名臣杨一清在诗里写道；
风姿楚楚玉同温，
往事青蝇事莫论。
笔底江山新话本，
闲时风雨旧时樽。
……
在杨一清眼中，唐伯虎乃风姿绰约，像玉石般温润，这般容颜难道不算帅？
五百年的时间纵深跨越，不算太长，然而，时光无法倒流，我们也无法穿越时空来到唐伯虎生活的时代，更无法窥探他的容貌，然而，通过诸多历史文献考究，唐伯虎不仅风流倜傥，才华横溢，而且清新俊逸，玉树临风，俨然一位智慧与美貌并存的大帅哥。
古往今来，之于文人骚客，才华与风流常不可兼得，一旦有人两者具备，便如虎添翼，名利双收，还常有佳人追随相伴。
在唐伯虎诸多影视剧中，《唐伯虎点秋香》家喻户晓，妇孺皆知，然而，历史上秋香却比唐伯虎年长20岁，二人年龄存在鸿沟，即使邂逅，很难一见钟情，发生风流韵事的可能性，更是微乎其微。
《唐寅诗集》中有首藏头诗：
我画兰江水悠悠，
爱晚亭上枫叶稠。
秋月融融照佛寺，
香烟袅袅绕轻楼。
每句第一个字合起来就是：我爱秋香。这位秋香也许与历史上的秋香不是同一人，或者是代笔写得。不过，故事却有原型，明代小说家王同轨写过笔记体小说《耳谈》，里面的故事情节与唐伯虎点秋香的基本吻合，只是移花接木把书中的陈公子换作了唐伯虎。
《耳谈》大意为，苏州才子陈元超，放荡不羁，行为怪诞。一次，他与朋友游览虎丘，与秋香邂逅，秋香对陈公子回眸一笑，他就想入非非，一路跟踪，为赢取芳心，乔装改扮，到秋香所在府中做伴读书童，而后的故事也于唐伯虎点秋香大同小异。
到明朝末年，经冯梦龙演绎，偷梁换柱，就变成《唐解元一笑姻缘》。时间又过了几百年，好事者添油加醋，虚构夸大，内容更加丰富，情节也更加合理。只是，这与那位穿梭在桃花林中，作画、写诗、捡桃花，生活陷入困顿的江南第一才子，毫无瓜葛。
唐伯虎年轻时，留恋烟柳花巷，醉生梦死，与青楼女子巫山云雨，只是寻欢作乐，不过逢场作戏，朝翠暮红，很难有一位纤纤女子能走进他内心深处，知他、懂他、疼他，更何况朝夕相伴，义无反顾地深爱着他？
唐伯虎内心的空虚，需要漫无边际的温柔才能填补，他的妻子只是普通妇女，怎能明晰唐伯虎心中的寂寥，更无法弥补他精神上的缺失。他艺术上的成就，需要平淡生活提供给养，需要烟火气息熏陶，需要风花雪月的浪漫，这也许只是一厢情愿，一场梦境。他妻子什么也给予不了他，在他人生低谷，毫不留情，不辞而别。
弘治十二年（公元1499年），刚中应天府乡试第一的唐伯虎，与江阴徐经入京参加会试，因卷入科场舞弊案，获刑下狱，后被罢黜为吏。回家后，妻子望着落魄不堪、酸楚颠沛的唐伯虎，感到颜面无光，不念夫妻之情，决然离他而去。
一边是妻子的无情诀别，另一边是花红柳绿的烟花粉黛，让他身处冰火两重天的境地，而仕途的无望，生活的窘迫，又让他在贫困线上徘徊。失意、感伤、悲愤，各种情绪像一块块石头在他心头堆砌，叠加成巨大无形的高山，耸立在他胸口，压抑郁闷，忧悒哀伤，苦不堪言。
一个秋风萧瑟的雨夜，孤单寂寞如巨蟒缠身，在凄迷的雨声中无法脱身，唐伯虎辗转反侧，一夜未眠。翌日清晨，他颤颤巍巍推开门的刹那，庭院内已是落英缤纷，肃杀之气扑面而来，感到无比凄楚悲凉。
何去何从？他沉思片刻，不由加快步伐，冲出家门，走向那片声色之地。此后经年，他的生命轨迹远离士大夫阶层，在风花雪月中寻觅一丝安逸，勤于书画谋求生计，偶尔，信手拈来，用情诗抒怀，聊以自慰。
雨打梨花深闭门，辜负青春，虚负青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
这首著名的《一剪梅》，正是唐伯虎用女子的口吻抒怀内心的波澜。离别之情也好，思夫之意也罢，都是缠绵悱恻，痛彻心扉。真应了这句“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”
也许，唐伯虎并不知晓，生命中红颜知己，在他们爱情故事舞台角落里，正静静地，悄悄地，等候着唐伯虎到来，待大幕拉开的刹那，他们四目相顾，一见倾心，演绎了一场让无数文人墨客向往的爱情故事。
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秋来纨扇合收藏，
何事佳人重感伤。
请把世情详细看，
大都谁不逐炎凉。
《秋风纨扇图》是唐伯虎创作的一幅纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。
画中描绘立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。深秋处，秋风朔朔，一处萧瑟的庭院，几块矗立的湖石，几株枯槁凋零的丛竹，一位绰约仕女立于山坡之上，风鬟雾鬓，手执纨扇，回眸凝望，眉黛间藏着无尽的落寞哀伤。
《秋风纨扇图》系唐伯虎水墨人物画代表作，用白描的画法，笔法灵动犀利，行云流水，线条起伏顿挫，入木三分，图画气韵生动，美感十足，寄情于景，借景抒怀，把画中女子美丽端庄，忧悒和彷徨，描绘得淋漓尽致。
画中女子的真实身份，可谓众说纷纭，像一个藏在画中的谜团，经过五百余年的时光漶漫，变得愈加扑朔迷离，吸引着世人的目光，也挑起众人的好奇心。有人说，其为唐伯虎心仪女子；也有人说，其乃唐伯虎的真实写照；还有人说，其系唐伯虎深爱之人——沈九娘。
此画现存于上海博物馆，我无缘一睹真迹芳容，却常常围炉煮茶，在檀香袅袅处，独自观瞻摹本。一幅古画，哪怕不是真迹，泛黄的沧桑感，却足以抵御时间的纵深感，足以抗衡时空跨越五百年的纬度，让我们可以如此亲近地瞻仰、凝思、回味那个时代，一位落魄风流才子真情流露。
画中女子定是唐伯虎心爱之人，不然也不会让他念念不忘。诸多见解中，我更倾向于沈九娘之说。
弘治十二年（公元1499年），唐伯虎入京会试时，好友祝枝山为其送别。慕名而来的，还有当地两位名妓沈九娘和徐素。也就在那时，唐伯虎与沈九娘不期而遇，从此，两个人的命运竟巧妙地交织在一起。才子配佳人，总会羡煞旁人，也会留下一段佳话。唐伯虎乃江南第一风流才子，而沈九娘亦非等闲之辈，隽秀端庄，婀娜多姿，才艺过人，琴棋书画样样精通。
不曾想，唐伯虎会试时，不幸卷入一场科场作弊案，锒铛入狱，后贬为小吏，妻子也弃他而去。一位文人才子“兼济天下”的理想彻底破灭，也把他心中理想和信念之火彻底浇灭。他站在绝望的悬崖之上，无路可走，穷困潦倒地在随波逐流的道路上寻找醉生梦死的快感，抚慰心头的伤痛。
那年中秋，唐伯虎与沈九娘再次邂逅。此时，曾经名噪一时的风流才子唐伯虎，早已落魄不堪，像一朵枯萎凋谢的花，在寒风中无依无靠，瑟瑟颤抖。面对华发早生，双鬓斑白的唐伯虎，沈九娘骤然一惊，阵阵酸楚潮涌般泛上心头，内心的柔情像无边的潮水扑向唐伯虎。
沈九娘决定在唐伯虎最潦倒时，陪他走出人生低谷，安慰他、陪伴他、温暖他。男有情女有意。两颗相爱的心一经碰撞，产生出的激情火花，早已逾越了世俗的鸿沟，让他们共同谋划了一次逃离，逃离世间的喧嚣嘈杂，携手走向那片盛放的桃花林。
公元1505年，唐伯虎在亲朋好友极力反对下，与沈九娘喜结连理。那一年，他三十六岁，她三十一岁。而此时，苏州一座闲置的宅子已寂寞难耐了很久，它敞开怀抱，翘首期待他们到来。
这座宅子就是名满天下的桃花坞。
于是，在那个春花烂漫的春天，两人携手推开那扇尘封许久的大门，温暖的阳光透过荫翳遒劲的枝叶，像金色的碎片洒在他们身上，就在一刹那，他们感到世间的美好。庭院虽荒废破败，一眼望去残垣断壁，杂草丛生，徒有几分萧瑟凄凉，却远离闹市，清幽而沉寂，正好符合他们的心意。两人都爱桃花，他们在荒废破败的庭院内，在房前屋后种满桃树，取名“桃花庵”，唐伯虎自号“桃花庵主”。
桃花庵修缮好时，院子里开满桃花，沈九娘生下一个女儿，唐伯虎为其取名桃笙。有沈九娘，有桃笙，有桃花，有流水，还有一处桃花园。偶尔看花开花落，闲暇时吟诗作画，日子过得平凡而快乐。
唐伯虎曾为沈九娘写过这样一首诗：
镜里形骸春去老，灯前夫妻月同圆。
万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。
这是恩爱夫妻的最好见证。
情投意合，两情心悦，举案齐眉，患难与共，爱情是历经流年的寻常，亦是风雨中的依靠。唐伯虎与沈九娘终于抛却了世俗的烦扰，躲进桃花流水之间，需求一份安逸、静谧、无拘无束的生活空间。唐伯虎也可以从锦阵花营的醉生梦死中挣脱出来，开始在书画的世界中，伴着谈谈的墨香，在宣纸上书写自己的江湖。只有笔墨之间，用锋利的笔锋，斩断世间困顿与烦扰，在一横一竖、撇捺之间，用侧缝、中锋、侧缝，勾勒出山川河流，仕女花草，在方寸之间，用凌厉的杀气抒怀心中块垒。
因唐伯虎沉溺于书画之中，无暇顾及家人，照看女儿，操持家务，全要靠沈九娘。那年，突发水灾，唐伯虎书画无人问津，生活陷入困顿，沈九娘为生计奔波操练，一日三餐仍无着落。
一日，院子里的青桃纷纷坠落，操劳过度的沈九娘突然病倒。唐伯虎巡诊问药，却无济于事，不久沈九娘便驾鹤而去。这一年，唐伯虎四十三岁，从此再无续弦，独自带着五岁的女儿，过着艰难的生活。
望着满园的桃树，唐伯虎常常发呆，沈九娘的身影在他脑海中盘旋，魂牵梦绕，刻骨铭心。一首《扬州道上思念沈九娘》，真挚沉痛，催人泪下。
相思两地望迢迢，清泪临门落布袍。
杨柳晓烟情绪乱，梨花暮雨梦魂销。
云笼楚馆虚金屋，凤入巫山奏玉箫。
明日河桥重回首，月明千里故人遥。
“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”看透了人生，了却了红尘，放下了负累，了无牵挂，心如死灰，自号“六如居士”，皈依佛门。
向来缘浅，奈何缘深。从江南第一风流才子，到看破红尘，遁入空门，唐伯虎的情感之路像过山车，在五百年的苏州城里，来了一个一百八十度的转弯，崎岖盘旋，延伸至情感的巅峰。
从此，唐伯虎潜心研习诗文书画，书法研学赵孟頫，追捧李邕，后形成自己风格，笔法秀润中见遒劲，俊逸中现灵动。他的画作不仅有山水画、人物画，还有花鸟写意画，涉猎广泛，融合南北，贯通古今。
多年来，每至夜不能寐，或烦恼缠身，或怅然若失，或寂寥落魄，或穷困潦倒，我总会把唐伯虎的字画临摹本放置身前，注目凝望，寻求一丝安逸、旷达和沉静，无论是山势雄峻、笔法劲健的山水画卷，还是神韵独具、敷色妍丽的人物图画，甚至墨韵明净、格调秀逸的写意花鸟，都会给我一种空灵的通透，似乎冥冥之中和唐伯虎有了一次转瞬即逝的相逢。
他身影婆娑缥缈，半醉半醒之间，在桃树的深处漫步。
一阵风吹过，桃花旖旎飘落，飞入流水中。
风流与不羁，在桃花与美酒之间徘徊，那份孤独的相逢，寂寞如水，飞雨落花中。
在桃树下，唐伯虎静静坐着，那么多桃花，一片一片，远离繁华喧嚣，啜一口浊酒，穿过凌乱的世相，率性写下：
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醉半醒日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
……
