一缕清风扑面来

一缕清风扑面来

——评赵君玲的长篇小说《白天比夜晚美》

老彤

今年元月初，在古城西安与一帮文友聚会，大家饮酒赋诗，气氛活跃，尽显“一座城、半城仙”的味道。君玲那天穿着很得体的衣裳，只是静静地听着看着，一副从容、淡静的模样。

聚会快散的时候，她从精致的小包里拿出一本厚厚的新书，有些腼腆地呈到我跟前：您帮我看看，我是第一次写小说，很是忐忑。说罢便匆匆离开了。留下的，是她眸子里基于对长者的信任和期盼而散发的光。

面对这种目光，我是丝毫马虎不得的。于是，工作之余，出于对一个文坛新手所付出的劳动和成果的尊重,我开始阅读她的小说。

说真的，读之初，我是抱着怀疑态度的，担心读不下去；读之中，我便被她书中设计的“诱饵”牵着走了，开始放不下了，和书中的人物一起哭一起笑；读之后，一连几天，我依然满脑子的故事情节，通过阅读，尝到了由咀嚼、反刍、回味而带来的愉悦、安慰和妥切。

君玲把她的书命名为《白天比夜晚美》是有着深意和寓意的。文如其人。从她的人生履历看，单一线条和简约色素，构成了她宁静加曼妙的人生路径，在这些脱离世俗、远离尘嚣的一方净土里，她没有经受过惊涛骇浪、电闪雷鸣、刀光剑影等突发事件，她对人世间的的看法是干净的、晶莹的、纯粹的，有着不夹杂质、不掺水份的爱和希望，所以一直保持了她人生的定力、内心的清纯、奋斗的初心，保持了对人生对爱情对未来童心般的憧憬和向往，因而使她的作品充满了正能量，彰显着真善美。正如她自序中所写的：我之所以给作品起这样一个名字，是希望一切都是正面的、积极的、阳光的、向上的，而不是黑暗的、颓废的、灯红酒绿的、醉生梦死的。

坦白地讲，这是一部精心结撰之作。它的面世，无疑有一种新风扑面，清月入怀的感觉。反映现代城市的小说是很难驾驭的，但作者却显示了娴熟的掌控能力，通篇采取轻喜剧、漫画式的手法，读起来幽默风趣，朗朗上口，酣畅淋漓，具有较强的可读性和感染力。

更重要的是，在主题选择上，强调的是“正视现实、直面人生”的精神诉求；在写作的目的上，秉成的是“坚守初心、阳光向上”的人生态度；在写作的风格上，既恪守传统的叙述风格，又汲取网络小说的现代元素，给人一种耳目一新、亲切自然的感觉。无论是作品的主旨立意、结构布局、还是技艺技巧、语言表达等，作者都进行了一些有益的探索尝试，反映了作者鲜明的写作态度、立场和方法，在这一点上是难能可贵的。

君玲对城市的气息和呼吸是熟悉的，因而使她的视角和触角始终离不开她熟知的人事，写起来就得心应手的多。她讲述的是社会底层的故事，不只是单纯的反映爱情故事，而是深切而敏锐地探索了生命价值和人生意义的问题。它以女主人公陈一一的爱情、工作和生活经历为主线，还原了生活中的诸多无奈，更展现了生命里不时出现的惊喜，突出一切选择都归于理性的生存意义。作者试图通过这些凡人凡事，来表达在理想与现实的冲突中，如何端正生存的价值观、爱情的价值观和人生的价值观，依然保持初心、信奉阳光、向上进取的姿态和境界。这样的切入点和落脚点是精准的也是发力的，为作品本身加大了内涵和分量。

君玲怀着对草根一族的悲悯共情，去关注这个城市的情绪变化、去捕捉钢筋水泥的头疼脑热，去触摸弱势群体的喜怒哀乐。应该看到，当下城市，充满了浮躁与喧嚣，功利与自私，奢华与糜烂，有你想象到的苦难、想象不到的无奈，想象到的沉默，还有想象不到的抗争、想象不到的感动和想象不到的惊喜。在这种背景下，她所聚焦的重心不是上层社会，不是官二代、富二代或者“啃老族”上，她笔下的人物，他们为生活、为爱情而纠葛和努力着，像候鸟一样没有稳定可靠的工作，游弋在车流形成的奇幻光带和喧嚣奔忙的人群中；他们像羔羊一样没有明确的人生方向，徘徊在楼群远近林立、竞相攀比的虚光里；同时，他们又像蜜蜂一样不停地盘绕在城市的屋檐下，为了生存、为了爱情、为了房子、为了体面、为了尊严，为了漂亮地活着和优雅地老去，不放弃追求着、不懈怠奋斗着、不知道未来会怎么样，先走下去，变成自己喜欢的模样。文治哥的坚毅与温情、商子的任性与自负，陈家晟的冲动与执拗，方浩文的世故与多情，作者试图把这些带有“现代病”的城市人物活生生的地刻画出来，来诠释“人生不是一场物质的盛宴，而是一场精神的修炼” 的深刻道理，加上带有地气芳香和现代特质的语言对白，使人物形象真实可爱，跃然纸上。

身为女性，君玲对城市女性生活有着深刻的洞察与体验，她对她们的爱是细腻的、温润的、也是辽阔的。她把笔下的女性写得像花一样美，尽管她们的理想有些卑微，没有冠绝一时的名声、宝马香车的浮华、高朋满座的喧哗，但始终没有放弃追求，小心地经营着自己柴米油盐式的自足人生，甚至表现出这样或者那样的不足和缺陷，但她们身上仍然保持着“眼里有光，心似暖阳”美丽与婉约、纯洁与高尚，既符合中华民族的传统美德，又具备现代女性的纯净品质，她们像梅花一样不畏严霜，像兰花般质朴幽香，像菊花般淡定从容，像莲花般清淡自律，不仅深远，而且清香。

当下，一些媚俗低俗作品通过泛滥的性描写，来吸引读者眼球，追求所谓的高流量，而君玲却保持了自己的底线和定力，把人物塑造得纯而美、简而约，像陈一一的清醒与执着，像梅毓的智慧与犀利，像小雅的不屈与内砺等等，她希望通过塑造出“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的女性形象，来表达和释放当代城市女性应该树立怎样的正确“三观”，继而使我们这个社会有一种幸福感、归属感和获得感。

可以看出，君玲的小说是冲着影视剧去写的，画面感极强，小说的语言充满了动感、质感和快感，具有视觉冲击力和穿透力。语言是小说的生命，没有深厚的语言功力，小说就是苍白无力的。在这一方面，君玲是努力的，也是刻苦的，她既通过大量地阅读学习古今中外的文学经典，来汲取营养水分，厚植自己的文学素养；又注重从网络文学中淘金过滤，来吸纳推敲，开掘自己的语言天赋，因而使她的小说语言富有个性，充满激情，形成了自己的语文风格，比如，在城墙描写上：古老的城砖摸上去有着神秘的冰凉，我似乎已闻到自久远年代留下的士兵铠甲上的金属味道，仿佛看到猎猎旌旗下站立的他们岩石般坚定的身影，目似鹰隼不放过城外细微的风吹草动。又比如，在人物的对白上：时间就是这样，把不属于你的东西直接风化；我想好好地活着，活到满脸皱纹的时候，活到柱拐杖的时候，等等。这些个性化的语言，平实中见奇崛、朴素中显光华，真可谓呼之欲出，鲜活生动，充满了戏剧色彩和真实魅力。

罗曼罗兰说过，生活有一种英雄主义，就是认清生活的真相依然热爱生活。作为女姓作家，君玲正是抱着这样的一种态度和情怀、率真与执着、初心与责任去观察生活、洞悉人性、探索心灵、表达希望和播种理想，这一点是可贵的，也是必须恪守的。尽管作品在有的重点情节和细节上描写得有些仓促，缺乏浓墨重彩之笔，有的章节还有些拖踏，可以再凝练点，但她毕竟迈出了可喜的一步，这一步是坚实的。

作为现代女姓，君玲在小说中写道：“呼吸的声音比什么都珍贵”，的确，人活着，就要有高于锅碗瓢盆的精神长相。她能否跳出柴米油盐的“周期率”，走得更远更好呢，我们只有拭目以待。

问起下一步的打算，她依然淡静地说：“我的第二部长篇小说已经开始动笔了，我要写的比第一部好。”