壮怀激烈看《八佰》

壮怀激烈看《八佰》

老彤

疫情渐退后，在人们的期待中，管虎带着他精心制作的《八佰》，率先 登场，好评如潮，创下了历史新高，这不能不说是个奇迹。

我是个老影迷，尤其对军事影视题材作品情有独钟。两年前，我看了冯小刚执导的《芳华》后，觉得拍的不错，便写了《芳华是部好电影》的评论，遭到不少人的指责和批评。其实把《芳华》说的一无是处，并不符合辩证法，我认为，起码它在军事影视题材的表达手法和艺术美学上有了新的突破，这一点毋庸置疑。

这些年来，军事片总会给我们一些惊喜，从张艺谋的《金陵十三钗》，到冯小刚的《芳华》，再到管虎的《八佰》，从中可以看出，中国军事题材作品正在突出重围，踏平坎坷，一步一步走向成熟，这是值得令人骄傲的地方。

得知《八佰》上映后，我便第一时间，戴着口罩，随着人流走进西安一家电影院。在长达两个多小时的收看过程中，从头至尾，大家屏息静气，聚精会神，心情随着剧情的发展变化而起伏跌宕，或喜或怒或哀或乐，完全被八佰勇士的英雄壮举所感染。

总体感到，这是一部创意很新颖，导演很敬业，演员很入戏，气势很磅礴，艺术很精进，效果很理想的战争大片，每一个场景都是恢宏的，每一个人物都是鲜活的，每一个泪点都是戳心的，每一个隐喻都是合理的，从一定意义上讲，这是一部真正的战争史诗巨片，更是一部进行爱国主义教育的好电影。

《八佰》之所以深受人们喜爱，我感到，主要有三个方面的原因。

首先，是大主题。新时代呼唤新作品。一部优秀的军事题材作品，必须要有鲜明的时代征，必须弘扬主旋律，打好主动仗。严格地讲，主题就是军事和战争艺术的生命力。纵观中国电影史，反映军事和战争的影片始终占有主导地位，像《地道战》、《保卫延安》、《高山下的花环》、三大战役系列影片等等之所以成为红色经典，是因为都有大的时代背景和大的时代主题，这一重大主题的确立，是时代的呼唤和人民的需要。

《八佰》所选取的时代背景是一九三七年发生的著名的淞沪会战，日本获胜、上海沦陷；所摄入的角度是在这一惨烈的战事中中国军队88师524团第一营固守苏州河畔四行仓库，阻击敌军的保卫战；所昭示的内核是孤军悲壮背后，一个弱国的悲凉；所表达的思想是“军无国不立，国无军不强”。有这样的重大主题作支撑，无疑成就了《八佰》，也是《八佰》走红的关键因素之一。

其次，是大情怀。中华民族素有共生共荣，血浓于水的家国情怀。中国军人也素有英勇善战，敢打必胜的爱国情怀。这种大情怀，本质就是集体主义、爱国主义和革命英雄主义。在国难当头，匹夫有责的危急之时，我们的民族我们的人民我们的军人应该保持什么样的冲锋姿态呢？影片正好回答和解决了这一重大问题。

该片聚焦的是八佰壮士孤军坚守四行仓库的故事，在这场象征意义远大于军事意义的局部战斗中，在政府无能孤立无援的囧境下，这个对外宣称八佰，实际兵力四佰，且由杂牌军组成的队伍，以“宁愿死、不退让，宁愿死、不投降”的铮铮铁骨，以劣势的武器装备和薄弱的防守设施，与武装到牙齿的日军展开殊死搏斗。

在这八佰壮士中，有一身血性浑身是胆的谢团长、杨营长和连长，有那些性格各异、怕战怯战的逃兵，有老葫芦、老算盘、羊拐、老铁这样的散兵，还有象征着军队未来和希望的娃娃兵小湖北，这些人物的塑造血肉丰富，栩栩如生。他们并不是天生的英雄，他们有缺点但却可爱，有个性但却纯正，有劣习但却思改，一旦有事，他们就会挺身而出，舍死忘死，英勇善战，不是冒死用重机枪扫射日军的飞机，就是用人身炸弹与敌人同归于尽，在危机四伏中杀出一条血路，用鲜血和生命捍卫了中华民族的尊严和荣光，体现了中国军人的战斗品质、战斗意志和战斗精神。

同时，影片还深刻阐述了“军队打胜仗，人民是靠山”这一道理，在八佰壮士弹尽粮绝，四面楚歌之时，租界的人民群众冒着生命危险，以各种方式接济和供养着自己血战到底的英雄们，在军民的齐心协力下，才使撒退得以顺利进行。

再次，是大写意。重大军事题材作品的驾驭和把握，离不开影视艺木家们独到的眼光，恢宏的襟怀和驰骋的想象。《八佰》在电影美学和鉴赏上也做了一些有益的探索，既还原于战争的真实性，又赋予高于战争之外的想象力，既鞭挞了人性在战争来临时的丑陋，又给予生死时速的人性的温暖，既体现了人们身处绝境的无奈心态，又释放出人们渴望和平的强烈诉求。

比如，片中把镜头聚焦在苏州河畔，一边是歌舞升平、灯红酒绿的租界，一边是炮火连天、硝烟弥漫的四行仓库，一旦开战，这边战火正酣，那边隔岸观火，构成了战争与和平的强烈反差。这种影视处理效果，表达了人们“要和平，不要战争”的由衷渴求，具有很强的视角冲击力和艺术感染力。

比如，片中塑造的大白马，像白鹿原上的白鹿一样，高大威猛，鬃毛燃烧，每逢战事处于焦灼、我军陷入逼仄之时，这马儿就冲出栅栏，狂放不羁，呼啸而过，纵使敌人的枪林弹雨也无法停下它奔向远方的步伐。这是一种隐喻，但处理得恰逢其时，人们明白这匹马委实不存在，但又真实活着，表达了人们渴望和平向往幸福追求自由的强烈愿望和内心祈盼。

还比如，片中的升旗仪式，是该剧的“戏眼”，也是高潮之处。该片通过表现护旗、升旗的过程，把故事推向了巅峰。在日军的狂轰乱炸中，国旗倒了，再扶，战士倒了，再上，直到鲜艳的国旗迎风飘扬在战争的废墟上，向国际社会传递了中华民族向上而生的力量，向侵略军们表明了中国军队“人在阵地在，誓与阵地同存亡”的英雄气概。这些蒙太奇的手法，雕刻般的场面，油画似的质地，使人荡气回肠，心潮澎湃，爱我中华护我祖国之情油然而生。

但客观地看，《八佰》在某些场景的动与静，虚与实的艺术处理上还存在一些瑕疵，特别是在部队受命退入租界的这出戏上处理得过于仓促过于虚幻，结尾处还有画蛇添足之嫌，影响了影片的整体效果。

《八佰》归来，奉献的是一部真正大气磅礴，震撼人心的史诗巨片。看一部优秀影片的过程，实际上就是不忘初心、牢记使命、激励斗志、砥砺前行的过程。所幸的是，今日之中国再也不是昔日之弱国，这恰恰就是历史赋予今天的真正意义。