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（《新旧抒情和写作脉络——青年二家简谈》首发于《秘书省》2024年2月期）
章城、迷舟的作品。他们符合现代情致又兼具个体意识的写作，是切割于广泛的当代庸俗抒情范畴内，血肉饱满的剖面的一角。年轻的文人、从速的构想，并不高扬的“陌生化”、抖落历史的包袱。力求纯粹的诗典，从阅读现实到纸上生烟，不是千里路遥，而是咫尺之间。
从写实主义出发，章城很清楚自己的角色，背脊上携带着传统汉语的烙印，但并不甘心只担任枯燥语言和古老悖论的潜水者。他弥足敏锐、细腻，这是天赋和性格带来的逻辑发生器、观察与消化能力。他直面“现代诗歌体式的三个矛盾”（郭国昌《中国现代文学研究1949-2009》），并将思考脉络和解决方案贯通于作品始终。
以一定的“虚部”弥补现实生存的缺口，以笃定和坚毅的笔杆封堵汹涌虚幻的蔓延，张弛有度。懂得在“轻”与“重”之间斡旋，透过隐喻、造景对生命之痛或沉寂之我，发问并回答。
“拽出一条死水广阔的/支流，松花江上白银的夜幕/低垂，人们各自生着篝火”，诗歌的收尾讲究宏阔而不缥缈，浓重而不粉黛，《离开哈尔滨的路上》悲叹是如此之淡，词藻受雇于庞大的无力感。
《记湖南初雪》的中段“月亮总是躲避成不同/星座，打在眉毛下的小行星/怀了贫瘠的孩子”视野从高到低，笔触从死到生，济世的拯救情怀与疲惫思绪，烟火味十足。千家万户的昏烛和夜半微澜的余晖，照入字缝。工业的废水、河流与某些清泉匍匐在桌案，一节低吟，比艾伦·金斯伯格嗓音更硬。
迷舟是典型的穿行者，一个多棱镜下的语言玩家。他在诗歌领域的创作之路才刚刚动身，便已有魄力和胆识，去抵近今人书写古典的三大难关：过分循旧导致文体畸化不足观、现代性的高压下语言结构束住手脚、处理风格西化与传统嬗代的平衡。
