郭伯林
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每一部电影都是导演和制片人写给观众的情书，在影片公映的一刹那，制片人将带着忐忑与期待的心情迎接着关于这部作品的一切褒奖与批评，《天水无尘》这部电影也不例外。作为制片人赵安生与其团队精心打磨的一部作品，《天水无尘》无论从结构到剪辑，从主题还是到细节，都让人值得回味和深思。
电影故事情节并不复杂，《天水无尘》以甘肃省天水市秦州区环卫工人安东事迹为原型改编，讲述了环卫处路面清洗工秦晓东在平凡的岗位上做着不平凡的事业，展现了一位老党员、老转业军人不忘初心的本色和传统作风。把毕生的精力，用在工作上；把生命的最后一抺光芒，照亮在笔直的马路上。
从故事中我们可以感受到，电影《天水无尘》在叙事选择上很独特，能够从不一样的视角诠释这样一个看似平淡的故事。影片编剧从多元的空间流程发展结构展开，运用多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物细致而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。从制片人赵安生的从影经历来说，无疑是一次新的突破。
一部好的影片不仅胜在整体叙事，而更在于影片主题的深度挖掘。
在影片《天水无尘》中，导演旨在通过叙事过程中细节段落集中处理所构成的艺术张力而获得一种戏剧张力的效果。《天水无尘》强化了影片后半部分人物发自内心情感的刻画，以生动的细节描绘人物的内心活动，调动电影的各种艺术元素为塑造人物服务。
电影以秦晓东这个小人物的几个日常小事情，串起一个无私博爱的大精神，诠释了“勿以善小而不为，勿以恶小而为之”、“大美天水是我家，人人都要爱护它”、“保护环境，人人有责”的核心价值观。一年四季，秦晓东用超常的坚韧，无言的爱，换来了城市的洁净亮丽。
作为一部反映环卫工人的影片，秦晓东任劳任怨，在自己平凡的岗位上散发着自己的光和热，去无私地照耀别人，去描绘城市的美丽，用自己坚定的步伐完成着辉煌的使命，用饱蘸温情的扫把谱写出了一首美妙动人的美丽之歌，用沾满泥泞和汗水的铁锹绘出了一幅优美画卷。整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头，场景与场景之间衔接的自然灵活。
影片中的主人公勤劳朴实，认真干事，不计得失，乐于助人，善良热情，不计时间，不计报酬，默默无闻，任劳任怨，最后倒在工作岗位上的场面感人泪下，啟人深思，催人奋进。
主人公原从客运公司下岗应聘到环卫处，因曾在部队汽车连服过役，开过车、有着修车的经验，但在从事环卫工作时遇到了被人瞧不起，岐视环卫工的现象和家庭生活、工作上的种种挫折等，然主人公正确对待，有着宽大胸怀和克服困难的勇气。故事情节环环紧扣，现场景感人至深，深表同情环卫工，引发人们尊重他们的劳动，尊重他们的人格。影片不仅着重刻画了环卫工人的劳动价值和颂扬了处在最基层的劳动者，宣扬了正能量，起到潜移默化的教育作用。
秦晓东，一年四季驾驶着一辆平凡的洒水车，它喷出的是优美的弧线，美化的一路枯涩的街景，弹响的动听的乐曲，激活的路人沉闷的心情。它用甘露滋润着红花绿树的渴望，用清凉按摩了大街发热的体温。一秒钟的水停，让人感到的是一种新风，两米宽的干地，让人看清了这大写的文明。
镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握，刻画人物细腻的情感十分重要。影片《天水无尘》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。在电影开头部分，多次运用大场景拍摄手段，将影片的氛围衬托了出来，向观众交代了故事背景。在影片中间段落，多次采用特写镜头，通过主人公的面部特写来表现主人公的心理活动，展现不同人物的性格。这些镜头语言的变化运用替代了叙事，推动了故事情节发展。
电影叙事的推动、艺术形象的塑造，除了视觉画面之外，还有一个重要的组成部分就是声音。在电影《天水无尘》中，影片的人物语言，处处彰显着鲜明的人物风格，将人物真实的心理传达给观众。影片中女主角李玉兰在丈夫遗像前的真情表白：老秦，我想你了！你抛下我和静静（姑娘），让我们怎么活，你走了，天都塌了。你答应过我，等我病好了带我去看大海、爬长城。等静静长大了要把静静风风光光的嫁出去，你食言了……能够让银幕内外的人直观地了解其情感处境，具有极强的感染力。
演员赵婷婷饰演女一号李玉兰。在拍摄扫墓的一场戏时，赵婷婷入戏太深，情绪失控，现场工作人员也禁不住落泪。
影片以感人的故事情节，优美的城市形象，扎实的演技功夫在第七届亚洲微电影艺术节上，获得了优秀旅游作品奖、优秀出品人奖、优秀导演奖、优秀男女演员奖等多个奖项。
一部反映天水本土的影片，通过全景式镜头，唯美构图，反复渲染和点亮天水秀美的风光——天水藉河风情线，城市风情，麦积山、伏羲庙、红桥、天秀桥、南郭寺及佛塔......呈现出一幅幅羲皇故里美得令人神醉，美得令人窒息的诗意画卷。那荡涤灵魂的美景，那撞击心灵的城市画卷，曾是多少人梦魂中的栖居地，随时都能勾起心中那份对家乡难以忘怀的记忆。
影片中有很多静止或是缓慢的镜头，使影片有种画展的感觉。影片中没有特别的镜头手法，一切电影语言都是很平实的：秦晓东陪妻子李玉兰在医院的病榻前，轻轻抚摸着妻子的手，“有我在，这个家，就没有过不去的火焰山...”。既充盈着一个丈夫对妻子的爱，更体现了一个丈夫应有的责任和担当。
影片中，人物之间的对话也并不多，而轻灵舒缓的音乐则恰时地表达了人物的内心。是音乐的张力让我在叙事方式中重新体会到画面背后的情感，深沉的、跳跃的或是灵动的，如同人生无常，如同结束和轮回。
由此可见，一部影片要想抓住观众的心，真正打动观众，不是靠制造虚假的“情境”来煽情，更重要的是在规定的情境中表现出真实的感觉来，也就是用细节的真实带来整体氛围的真实，从这个角度看，《天水无尘》可以说是一部非常成功的影视作品。
