秋菊山庄秋日游

这里所说的秋菊，不是一种植物，而是一个女人，一个关中农村大山里土生土长的乡下女人，一个性格倔强、勇毅顽强、敢于向农村基层干部错误做法说不的年轻女子。她不仅因一场官司为全中国人民所熟知，还走向世界，成为一位国际名人。

这个秋菊，就是国际知名大导演张艺谋拍摄的电影《秋菊打官司》中的女主角。而“秋菊山庄”，则是张艺谋为拍摄这部电影专门在关中农村打造的一处外景地。此外景地经过近30年时光打磨和当地政府扩充修建，现已成为一个集旅游、观光、休闲、娱乐、度假、餐饮、住宿、欣赏民风民俗为一体的著名景点，一年四季吸引着四面八方、天南海北众多游客。

今年八月底一日，我和妻子同“安康大自然户外俱乐部”一行几十人外出活动，乘大巴路过秋菊山庄，对其做了几十分钟的短暂游。

“秋菊山庄”坐落在陕西宝鸡西北部陇县关山脚下、蒲裕河上游，四面环山，森林茂密，风明气净，环境绝佳。

山庄的源起是这样的，上世纪九十年代初，安徽著名青年作家陈源斌创作了一部中篇小说《万家诉讼》，发表后在读者中产生强烈反响，人们交口称赞。那时刚刚在电影导演这个行当出道不久的张艺谋读到这个作品后，也深深被吸引，决定将这个故事更名为《秋菊打官司》搬上银幕。小说中的故事背景地在安徽，张艺谋对安徽不熟悉，拍电影时就移花接木，将其挪移到他熟悉的陕西关中农村来，且选定的拍摄外景地就在宝鸡农村关山脚下。他带领摄制组一行人在关山脚下安营扎寨，经过近两年艰苦拍摄，终于使这部浸透了他和剧组全体演职员心血和汗水的片子杀青。剧组撤走后，这个外景地就由当地政府永久保留下来，并命名为“秋菊山庄”。

此电影由巩俐领衔主演，雷恪生、刘佩琦、戈治均、杨柳春等主演，1992年8月31日在首都北京一公演，就好评如潮，引起轰动，很快风靡全国。嗣后一连串荣誉接踵而来，其不但在国内先后荣获第十三届中国电影金鸡奖、第十六届《大众电影》百花奖、第二十届香港电影金像奖等一系列奖项，还在国际上荣获了第四十九届威尼斯国际电影节金狮奖、温哥华国际电影节最受欢迎影片奖、法国影评人协会奖。

这部影片故事情节很简单，既没惊险激烈的打斗场面，也没曲折煽情的儿女情长，只讲述了一个农村妇女秋菊为丈夫维权的事。主要情节是：秋菊的丈夫王庆来为自家的承包地与村长王喜堂发生争执，被一怒之下的村长踢中要害。王庆来整日躺在床上干不了活。已怀着6个月身孕的秋菊找村长“给个说法”，村长不肯认错。于是秋菊就到乡政府去告村长，村长决定以赔偿秋菊丈夫钱了事，秋菊来拿钱时，村长将钱扔到地上，秋菊觉得受辱，没拾地上的钱，又去更高一级的县上告村长，并向法院起诉，最终市法院以伤害罪将村长刑拘。

山村妇女秋菊以自己的执拗顽强打赢这场官司，并为自己丈夫讨回公道的事说明，任何一个生活在这个世界上的人，不论其身份再卑微，都有着最基本的权力和尊严。这权力和尊严容不得他人随意剥夺和侵犯。无论哪个当权者，若凭借自己手中的权势剥夺他人权力或欺侮他人尊严，到最后只能是自取其辱，自食恶果。因为天道轮回，因果报应，人世间总有一些主持公道的人站在正义的立场上，对“正、邪、善、恶”做着公正的裁决。

秋菊山庄大门朝西，两边长着两棵高大茂盛的柳树，是由一块块青砖精心修砌而成的牌坊式门楼。门上方横额处，悬挂着一块用隶书写成的“秋菊山庄”几个大字的木质匾牌。门两边墙面上，各钉着七个颜色不同的搪瓷盆样的装饰品，盆内的花纹都画的是菊花图案，给整个山庄平添一种浓郁的“秋菊”文化氛围。门的右下方，是三扇大小不同靠墙叠放的石磨磨盘，齿痕历历，朴拙凝重，很有民俗色彩。

一进山庄大门，就是一座横跨在蒲裕河上的吊桥。只见四根分别呈半圆弧状和直线状的胳膊粗钢索悬在空中，将一根根与之垂直相连的钢筋紧紧拉住，把平铺在河面上空五六米高处的一块块条形木板托起来，沟通东西，将“天堑变通途”。人行其上，摇摇晃晃，荡荡悠悠。头上是蓝天白云，脚下是哗哗河水，很有诗情画意，游人们争相站在上面拍照留影。

跨过吊桥，就进入秋菊山庄主景区。景区内小道蜿蜒，木篱段段，石磨、石碾、水磨、水车、木犁、木耙等农具点缀其间，一下子将游人的思绪拉回到人类远古时期的文明中去。路边一块块大小不一的草坪里，桃树、柳树、樱花树、香樟树等花木姿态各异，比肩而立，茂密的枝叶形成的一块块巨大的浓荫，将整个山庄笼罩起来，使这里的环境显得特别幽静。

主景区中间最显著的位置，有一个景观亭。此亭在一个巨大的圆形水池中间，七根端端正正站立水中的柱子将其擎起，槛柱朱红，屋檐彩绘，檐角高翘，状如凌波展翅腾空欲飞的雄鹰。三座从亭下不同部位连接到池边的拱桥俯卧水面之上，桥亭互依，既增加了亭子的稳定性，又方便了游客到亭中游玩。亭下的池水，清澈干净，不染纤尘，不但倒映着亭桥身影，还镶嵌着蓝天白云姿容，一条条红色鲤鱼游弋其间，像一束束燃烧的火苗，如一颗颗闪烁的宝石，给山庄增添生气。

走进景区影展室，不但可以观看影片《秋菊打官司》，回味著名影星巩俐扮演的农村妇女秋菊身穿碎花大红袄，头缠绿色包头巾，挺着大肚子，或步行，或坐着手扶拖拉机，在隆冬时节关中大地上，不顾路途劳顿四处奔走维权的故事，还可以了解影片在此拍摄时幕前幕后一些花絮，将“戏里戏外、虚虚实实、真真假假”的艺术及人生故事尽收眼底，让人真切体会到常言所说的“戏如人生，人生如戏”的真实内涵。

秋菊家的小院，是一个独立的庭院，背靠树木葱郁的青山，前临流水潺潺的蒲裕河，三间泥墙瓦盖的房子，木门木窗，坐东朝西，门前的院坝是泥土地面，约100多平米。院坝右边，停放着一辆手扶拖拉机，因风吹日晒，雪覆雨淋，已漆皮剥落，锈迹斑斑，轮毂旁边长着一些杂草。院坝左边，长着几棵并排而立的柳树，枝桠茂盛，叶色青翠。整个院子，真实表现了上世纪八十年代末、九十年代初中国农村家庭的面貌。

想当年秋菊和她丈夫居住在这里，天天日出而作，日落而息，勤劳自立，相敬如宾，生活过得多么幸福甜蜜。可忽一日，一场意外的官司却搅得他们家庭不宁，愁绪满怀，多么令人唏嘘感慨。好在那场官司他们打赢了，为他们赢得了应有的尊严和权力。

“秋菊山庄”不仅是一部优秀电影的文化艺术载体，还是一种底层平民百姓维护自己权力和尊严的象征。它几十年来之所以影响这么大，游客这么众，除去得天独厚的优美自然风光外，主要原因是其蕴含着一种“秋菊精神”。

（说明：此文发表于陕西省《文化艺术报》）