拾俯即成诗，出句尽含情

拾俯即成诗，出句尽含情

——说说肖天秀和她创作的诗歌

国 林

    1

本文兄推荐我给肖天秀将出的新诗集写篇序，一时有些惶恐之感。

之前的自己，虽然也忝列在帝乡文艺圈子里，时常也进行些多种的文体写作事宜，但为他人作序的写作却少有，特别是自己对新诗的不在行，怕写出来的东西不能传达出推荐者与序之书者的心愿，有违了他们的一番好意。

然而推荐与出书者的盛情之意，却之不恭，也只能勉为其难了。

那就说几句外行话吧。

2

肖天秀，我认识的比较晚，约略算来也就三四年的光景吧。

那是一个炎热的夏天里，她想出一部诗集，当时有些把握不好，便把境内写作圈子的几位文友邀到了一起，想听听大家对她写作的诗词的一些看法。

因为这个缘故，让我知道了帝乡文艺圈子里，还有一位能填写诗词的青年女子，而且还填写得别有韵味。

那是我第一次接触肖天秀。

就这样，肖天秀走进了我的视线里。

之后，我们的接触并不多，只有一些文艺活动了才偶尔地见见面。再之后，她的作品不断地发表出来，而后就越来越多，不但在本地的刊物上发，在襄阳的刊物上发，还发到了省级与国家级的刊物上。

诗词刊发的多了，肖天秀就自然而然地走进了公众的视线里，很多写作的人都知道了她的芳名。再后来，就连之前的一些填写了几十年韵律诗词的耄耋老者，也感觉到肖天秀是一个毫不含糊、很有特色与当之无愧的帝乡女诗词家了。

肖天秀填写的诗词，缠绵缱绻，情意悱恻，字字句句，无不飘洒着学习继承古典诗词的浓浓韵味。故此，不少人认为，若不是亲眼所见肖天秀这个人，单从作品上看去，你会误以为填写词章的人是个“古人”或是个“老夫子”呢。因为这一点，有人称其为帝乡的“李清照”，意为其填写的诗词带着古人的风韵，平仄对仗，合韵符辙，特别是字里行间的那种哀怨喟叹、暗香幽思、柔肠百结，以及春明光灿、秋红叶飞、大江东去的等等景象，有着“李清照”、“陆游”等人的诗词情韵之风。

肖天秀的诗词才情，主要体现在2017年出版的《白水飞韵》诗词集里。《白水飞韵》，厚厚的一册，洋洋洒洒七百多首诗词，展现了作者对世间万象的点点滴滴情丝与感悟，音律韵味十足，深得业界朋友们的好评。

这一年里，十分难得的是她创作的诗词作品，先后获得了全国性的奖项达七八个之多，诸如“东方美”全国诗词楹联大赛、第三届诗词“世界杯”、“中华诗人南昌行”诗词评比、首届国际诗酒文化大赛“诗意人生”泸州老窖杯、首届襄阳“珍珠液”杯等全国诗词作品参赛中，分别获得了或金奖、或特等奖、或一等奖、或铜奖的不同奖项，另外还获得了“孔子文学奖”和“拥军爱国模范”、“中华优秀诗人”等称号。

一年里获得了这么多的奖项和荣誉，对于一个步入诗坛不久的年青人来说，是一件不易的事情，由此得到诸多文艺人士的称赞。

肖天秀，一名名至实归的帝乡女诗词家。

3

在我的印象中，肖天秀是个填写韵律诗词的高手。没想到她也写现代诗，而且还写了不少，如今要出一部诗集了！

眼前这个打印出来的现代诗草稿本，略略数来长长短短的诗章近二百首，拿在手里感觉沉甸甸地，份量很有些重。看看里面的题目与内容，感觉整部诗集，字里行间体现最重的是一个“情”字。

肖天秀在诗里表现出来的“情”，细细看来，有青春的情，有四季的情，有亲人的情，有山水的情，有友人的情，还有生活的情，还有岁月的情，还有禅意的情，还有上网的情，还有校园的情......

一句话，如同她在韵律诗词中的创作一样，她在这部现代诗诗集里倾注了太多的个人情愫。也因此，她让自己成了一个多愁善感的人，一个弱不经风的人，一个愁肠百结的人，一个少言寡语的人。

肖天秀怀着对世间万象的真情实感，一路不停地写来，就写作发表了那么多有份量的诗词佳作。这些诗，有之前的韵律诗词，也有眼前的现代诗。如此就让人感觉到，她是一个敏而好学、幽怨多思、诗情繁茂的人。

就这部新诗集而言，诗里的情调是多彩的、缤纷的，也是复合的、叠影的。各种色彩的诗汇集在一起，就成了一道炫丽耀眼的风景，明晃晃，光灿灿，情思无限，一下子能把人的眼睛给刷得大了、亮了，思绪也变得纷繁复杂了：

诗人多激情——

“晚一点相逢，那是上天的安排/漫山遍野的红叶，比春花更加精彩/抓起一把红叶撒向天空，是诗的情怀。（《金秋，你姗姗而来》）

“一面红旗，舞动春天/漫山遍野的桃花开得娇艳/这如梦幻的春天，喊醒了慵懒/鸟雀齐来聚会，彩蝶曼舞翩翩/这里春意盎然，这里热闹非凡/一声声喝彩，一张张笑脸/这人间仙境，这万亩桃园/不仅为人观赏，也是一种纪念。（《桃花忆》）

“阳春三月，春风拂面，桃花有约/摆脱城市的羁绊，逃离斗室/驾乘东风，掠过十里长堤/奔赴你的约会，憧憬赏心神奇。”（《桃花约》）

诗人多寄情——

“命运之舟曾把我载到遥远的异乡/无论在何地我都会时刻惦记我的故乡/在这里出生，在这里成长/这里的一切都是那么熟悉、难忘。（《襄阳情丝》）

“西塘，吴根越角，先祖牌坊/躯壳远古金戈铁马的扫荡/避过近代战火纷飞的烧伤/古貌依然，安然无恙/镇中弯河映照着不落的太阳。（《放歌西塘》）

“你在晨雨中，你在晚风中/沧海桑田，瞬息万变/你岿然不动，只是雨雪雕饰了/你的容颜，朔风吹瘦了你的笑脸。”（《千年枫桥》）

诗人多亲情——

“严父手持杖，顽童心发慌。而今成雄才，叹父鬓染霜。又逢父亲节，俏鞋寄衣裳。忙里常偷闲，与父拉家常。（《父亲节感怀》）

“待我有空，就会常去看您/可您久无音息/我方知您已远去/将永远消失于我的视野里。（《母亲，对不起》）

“多少年了，我才有勇气提起沉重的笔/茫茫人海，您在哪里/您的音容笑貌在我心里，你的温馨话语不曾忘记/每时每刻，都会不自觉的，勾起，对您的回忆。”（《母亲，您在哪里》）

诗人多友情——

“空气中弥漫着/令人窒息的火药味/假若我屏住呼吸/一切许会平息（《找回友谊》）；

“三年里，我有过小溪一般的轻松欢畅/也有过梦一般的凄婉迷茫/三年的光阴如流水般逝去/那是我最美的青春时光。（《毕业感言.留念》）

“悠悠一片云，偶尔的投影/却留下挥之不去的伤痕/一个美精灵，偶尔送歌声/却留下抹也不去的脚印。”（《只因相遇太美丽》）

诗人多惆情——

“你若懂我，就会在这春光明媚的时节带我出去踏青郊游/你若懂我，就会在我精疲力竭的时候带我去乘竹筏漂流。（《你若懂我该多好》）

“手携玫瑰，轻轻来到你窗前/怕惊忧你美丽的梦境/氤氲馥郁，阵阵飘到你床边/想送给你鲜花的温馨（《我带来了一篮鲜花》）

“千年守候守得今生的缘/神秘的雾纱总飘在眼前/你潇洒如鸿，美丽似仙/是谁悄悄启动心帆驶向彼岸。”（《还似从前》）

之外，诗人还有网络的情、岁月的情、会心的情，等等等等。

肖天秀在诗集里，展现出的多种情丝，是一种天性使然。从她的个人介绍里知道，她是个从小就多愁善感的人，每每看到书中的人物受难时，特别是像《红楼梦》里面的林黛玉遭受“不公”的待遇时，她会陪着书里的人儿一同流眼泪。正是这种多愁善感的情丝，让她在后来喜爱写作的诸多文学作品里，也表现出了幽幽怨怨和愁肠百结的情调，读来多让人生出凄美、幽怨与愁忧的伤感喟叹。

肖天秀写作的诗，可谓“情”到了深处，“情”到了极致。这种“情”的展现，常常是与“雨”相关连的，是用“雨”的形式表现出来的。

“雨”是她的一种情愫，“雨”是她的一种寄托，“雨”是她的一种排遣。

在这个新诗集子里，写“雨”的诗占据着较大的空间，诸如《雨敲心窗》、《秋雨连绵饮酒欢》、《恼人的雨秋》、《有雨无语》、《桃花雨》、《雨后的世界》等等，粗略数来有二三十篇之多吧。

这么多带“雨”的诗，表现着诗人多方面的心绪与情结，而更多的则是与云外贤哲的心灵沟通：“跟雨结缘或许源于戴望舒的《雨巷》/空气中弥漫着丁香花的芬芳/撑着油纸伞的姑娘默默走进悠长的古巷/丁香般的土桥村，丁香般的芬芳/萦系心头，身着旗袍的姑娘在雨中哀怨彷徨”（《雨敲心窗》）；“一往情深深几许，深山夕照深秋雨/秋雨，秋雨，一半因风吹去/相逢不语，一朵芙蓉著秋雨/你是纳兰笔下惆怅伤感的愁雨（《一季的飞花，只为秋雨》）；“秋雨纷纷愁断肠，南巡的鸿雁悄无踪影/青石古巷雨霖淋，谁还撑着油纸伞凄凄独行/素雅的旗袍，苍白嘴唇”（《秋雨湿心》）；等等等等。

肖天秀在“雨”题的诗里，写了许多“雨”的故事，“雨”的缠绵，“雨”的深思，代表着作者的心中思情。在这里，“雨”是作者的“代言”，诸多的诗中“雨”，既是生活中常见的“自然雨”，也是作者心灵深处的“情结雨”。作者笔下的雨，一年四季、春夏秋冬飘个不尽，喜怒哀乐、你来我往洒得精致。许多时候，你会随着“雨丝”的飘动，看到四季的变迁，看到古往今来的穿越，看到作者那一颗“丁香般”的心结。

肖天秀爱雨，也爱写雨。除了以“雨”题的写作外，还写了一些没有明确标出“雨”题的，但却带着“雨”的句子的诗。这样的诗句，同样表现着作者的雨情一面：“凄风伴冷雨，扫落叶四处飘零/思游钱塘江，梦奔短长亭/激起心潮涟漪一层层/总是在微雨的黄昏，让人揪心”（《无情之秋，定格永恒》）；“一阵阴风，线绳断开/冷雨高树齐向阻碍/难道这就是它的宿命/纵然，使出浑身解数/又如何冲破那抱团的云彩”（《乌云密布》）；“在深秋里来看风光/就在这美丽的雨季/漫步在铺满红叶的桥上/曾经，点点思念愈演愈烈、由青变黄/最终凝成一身灿烂金黄”（《枫叶恋》）；“秋风在吹，秋雨不断/这一季的雨啊，吹落漫天繁芜尘埃/让你再现昔日光洁美丽的容颜”（《千年枫桥》）；等等等等。

不难看出，肖天秀在写作中，是多么地看重“雨”，多么地喜爱“雨”，也多么地离不开“雨”。似乎在她的写作世界里，没有“雨”就不能成其为诗一般，只有“雨”的时时萦系心头，诗兴方能生起，诗情方有寄托，诗句方有着落。

这同样与肖天秀的性情有关。

一般的写作人都知道，“雨”纵然有着诸多的明快清新的色调，但最根本的还是代表着愁绪、缱绻的一面，与多愁善感、愁肠百结联系最紧。“秋风秋雨愁煞人”是古人对“雨”的真实情意之描述，肖天秀深得个中滋味。

这应当是肖天多雨诗写作的原因所在吧。

4

肖天秀的现代诗，一个与他人不同的特点，是她的诗多是押韵的。这可能与她写作的韵律诗词有关，与受到的传统诗写作影响有关。她曾在一份获奖感言里说过，她喜爱诗的“押韵”，感觉押韵的诗能让人“朗朗上口”，与五千年的华夏文化一脉相承，也便于对传统文化的继承与发扬，也便于读者的阅读与记忆，还体现着诗的真情“韵味”。

肖天秀的这部新诗集，无论诗的篇幅是长是短，多是押韵的，读起来确有“朗朗上口”之感：“又是一年六月天/驾清风白云，笼一袖荷香，足登青莲/飘逸温婉，普渡众生，微笑安然/辗转南海青天，山寺云水间/大慈大悲，救苦救难”（《人如莲，心向善》）；“一望无际的大海，点点渔帆/高大的椰子树迎风招展/渔民们高兴地捕捞海鲜/鱼虾珊贝，满篓满船”（《三亚赞歌》）；“竹针是桨，毛衣是船/一桨一桨，划向彼岸/彼岸是一个遥远的航程/快如凄风，飞针走线”（《爱船》）；等等。

肖天秀的诗，视角广泛，名山胜水，远景近影，以及心灵思绪，晚间幽梦，她都能触物感怀，随手成诗。

我们可以看看她写作的诗之诸多题目，就知道她写诗的范围是如何的广泛和形式的如何不拘一格了：表现山水的：《襄阳情丝》、《梦中天堂.西双版纳》、《放歌西塘》、《千年枫桥》、《留步枣阳》、《三亚赞歌》、《在汉城等你》、《峨峨唐梓山》；表现夜晚的：《那一抹月色》、《中秋月色》、《秋夜听雨》、《月夜幽思》；表现四季的：《雪逝匆匆》、《念念是雪》、《告别的秋天》、《晚秋》、《七月心雨》；表现自然的：《雪梅恋》、《回归大自然》、《走进雾里》、《阳台上的小鸟》、《甜玉米》、《枇杷熟了》；表现亲情的：《父亲节感怀》、《母亲，对不起》、《母亲，您在哪里》、《冬忆母亲》、《老家》；表现怀人的：《端午问天》、《缅怀柳亚子》、《孔子颂》、《蜀道.李白》、《一朵莲花静静的开过.代写石评梅心语》；表现情感的：《爱船》、《爱就大胆地告诉她》、《结婚前夜》、《你若懂我该多好》、《今生有缘》、《如果没有你》；表现独白的：《千万别信我》、《宽容，是一种胸怀》、《恼人的雨》、《烦恼的秋雨》、《有雨不语》；其他方面，还有表现上网之情的《QQ笑死人》，表现校园情丝的《毕业感言.离情》，表现惬意情怀的《巴里云天》，表现无奈心情的《有一种痛苦无法言说》，等等等等。这些不同体裁情思的诗，展现了作者心灵深处的多思多彩的一面。

肖天秀的诗，多带有灵性。她写诗，是用心体验用心写出来的，是心绪的自然流露，时时不着雕痕：“如果没有当初的温柔/怎可能有现在的难受/如果没有那些信誓旦旦/怎会有现在的苦海仇天//如果没有当初的心动/怎可能有现在的悲痛/如果没有那些悉心关怀/怎会有现在的百无聊赖//如果没有当初的幸福甜蜜/怎可能有现在的绝望哭泣/如果没有那些欢欣喜悦/怎会有现在的魂不守舍”（《情至深处》）。在这里，作者将暗恋者或是失恋者的心态，描绘得淋漓尽致，会让读者随着诗句的游走与意识的流动，而深深体会出写作者的灵动思绪，进而会为作者对爱恋之人的绝妙心态描写而折服。

在这部诗集里，作者还写了不少禅意性质的诗。这些诗体现了作者悲天悯人的情怀。诸如已经提到的《人如莲，心向善》一诗，写出了菩提之心。而《荷展风华》一诗，同样有着菩提的情愫，是高洁心灵的外露。

最能体现作者禅意丝情的，当属《禅意人生》的一组短诗。组诗三十章，每首诗只有短短的三句，虽然都是些生活之中的寻常物，可在作者的灵性笔下却赋予了它们一种“禅”意性质的思绪：“风霜肆掠，终于招架不住/凄然飘落时/还不忘铺展一地美丽”（《枫叶飘零》）；“你有多大的委屈/对着梧桐/仿佛要哭一个世纪”（《秋雨重阳》）；“等，让人心急如焚/而拆字解是在清静如寺的幽篁下，静候/等，就得足够的耐心”（《等》）；“那是一个悲戚的故事/一层层剥开/到最后，已泪流成河”（《洋葱》）；等等。

《禅意人生》，一组诗意禅心似的短章，读来别有韵味。

5

肖天秀具有诗人的气韵，而且是诗情溢彩，这一点是得到了诸多诗友、帝乡文艺圈子乃至境外诗界人士的称许的。特别是她发于网上的诸多诗词，每篇的后面都有众多的追捧与唱和者，有些诗词的点击量达到了上万次之多。

肖天秀的这种人气现象，同行中是不多见的，让人深感欣慰。

就我的理解，她之所以能获得如此多的人气，取得如此多的追捧与唱和之效果，在于她的诗词写作进入到了千万人的欣赏层次里，达到了让人赏心悦目的境地。这是她的诗词功夫所致，是她的写作笔力所致，也是她的人缘佳好所致。

说白了，肖天秀是一个多情的诗人；多情人写作的诗词自然会感人无数。

肖天秀的诗，多是因情而生，以情感人，字字句句无不流露着让人欲说还休的丝丝情意，展露着诗人多姿多彩与多情善感的情韵一面。

然而情至深处，往往又会忽略一个现象，那就是她把满盛的激情一并迸发，顺情而成就的诸多诗章，往往会让所写的诗略显不够含蓄。当然，这样的真情流露与展示，是才情的展现，是激情的展现，也是诗情的展现，从另一个角度讲又不能说是不足。

出现这种现象，可能与肖天秀追求的写作目标有关。她曾说过，她最喜欢《雨巷》和《再别康桥》等诗，她说自己的诗词有着“新月派”的影子。另外，她要立志做一个像白居易那样的“通俗”诗人（白居易每作新诗，都要念给邻居老太太听，直到她听懂为止），服务大众，写出大众心声。

从写作的诸多要求来说，文人理当贴近生活，接地气，这样方能为大众所接受。

我相信，随着时间的步步推移与写作的真情历练，肖天秀的诗词写作领域将会逐渐广大，视野会更加开阔，诗意的多情人生也将呈现出光芒四射的霞彩天地。