戴军
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天分之外，阅读和生活是作家写作的两个重要源泉。
提到阅读，当然是读书了。读书，可以让你安静下来，丰盈起来。由是观之，阅读应是一种生活的态度。其实，除却浩瀚的书海，现实的生活何尝不也是阅读的对象？读书，能拓宽人生的宽度和厚度，读生活，则能使你一路追踪，直抵内核，那里，有我们称之为灵魂的东西。
从这个意义上说，阅读和生活是可以融为一体的。
用笔去反映生活，是作家的宏愿。文学的艺术不就是反映生活的艺术吗？哪里有生活，哪里就有文学。文学是生活的投影，作家的任务就是经常熟悉生活、参与生活、品味生活，然后艺术化地再现生活。
当然，融入生活的不仅仅是作家的肉身，还有思想，而思想最为丰富的显现方式，正是跳动的、神奇的、有温度的文字。
作家之所以成为作家，就在于能够与时代同甘苦、共荣辱，真诚地诉说生活中的痛苦和欢乐，爱与哀愁。通过捕捉可以赋予读者想象力的海量故事，观察、表现人所未见的蛛丝马迹，写出生活的常识和逻辑，并将人性的幽微敏锐地捕捉到，最后用文字呈现出来。
作家的想象力是丰富的，小说的故事也是精彩的。但真实的生活远比虚构的作品更丰富，亦更精彩，这也正是它赋予作家创作动力的源头所在。事实上，作家在现实生活中挖掘得愈深，作品就愈富有典型性，就愈能给予读者以强烈的感染力和无穷的想象力。
好作品的价值就在于，可以不停地激励读者的想象。读卞之琳的《断章》，读者得到的远比34个文字要多得多。再比如《红楼梦》，多读几遍后，你会惊现，其实字里行间竟藏着另一本将“真事”隐去的、由“飞白”构成的另一本《红楼梦》。的确，一个人40岁前和40岁后去读同一本书，感受是不一样的，这是读者的幸事，更是作者的本事，即对生活的深入体验、深刻了解、深切把握的本事。
文学与生活的关系问题，乃文学的重要问题。所以，一边要倡导作家阅读书本，一边也还得督促作家审视生活。生活不是文学，但文学一定是生活。
