关于小说之四：语言

关于小说之四：语言

好看的小说，除了故事外，都有独具特色的语言魅力，好故事也要有好的语言来表述。如果说故事结构是小说的骨架身材，那么语言便是小说的体魄、外貌、皮肤和穿戴装束。语言好与差，不在词藻，而在它能不能给读者的感觉、视觉、听觉和嗅觉以全方位的享受。我一直以为，小说语言首先应该是一种声音。读者阅读的是文字，感受到的却是声音。这种声音往往带着特有的地域语音，有一种特殊的韵律，阅读时会同时在耳畔回响，给读者视觉享受的同时，也给读者以听觉享受。比如同代作家刘震云“绕”的幽默，王朔的“痞”，曹乃谦的方言，董立勃的白描，都会让读者感受到小说语言的不同妙处，感受到各自的语言韵律。

小说语言应该有质感，它不光能传达人喜怒哀乐的各种情感，同时语言文字自身富有生命活力，使读者感受到它的鲜活、刚硬、柔靭、弹性、张力与幽默，同时还让读者领略到其中的滋味和气息，除了给读者以视觉、听觉享受外，还给读者以感觉和嗅觉的享受。

我这个江南人写小说，比北方人写小说在语言方面要多付出一份心血。北方人把平时说的生活语言落到纸面就是小说语言，我们江南人要是按吴越之地平时生活语言写小说，别说行销全国，只怕连出版都不大可能。小说语言是小说技艺中最不可缺少的基本功，这对江南籍作家来说，是一大难关，需要下苦工夫修炼。

我们通常讲的小说语言，一般包括叙述和人物两种语言，当然，也有一些小说作者常常憋不住跑出来自说自话，实际上这是愚蠢的小聪明，这是小说一大忌。小说中的人物在小说特定的时空中生活得好好的，有你什么事，你插到里面说话算什么。这如同演员们在舞台上正演着戏，你这个观众突然跑上台去发一通议论，这算是怎么一回事，人家不把你当神经病才怪。鲁迅先生就很反对这种作者议论，他主张把作者自己跑出来说的那些话全部删掉。所以，我在这里只说小说的叙述与人物两种语言。

小说语言是一个作家风格的具体体现。小说叙述语言没有一定之规，也没有固定的语言模式，但它是一种完全有别于新闻语言、公文语言和通常的书面语言，富有情感、夸张、诗意、幽默色彩的描物状人的叙事艺术语言，它因作家而异，风格多样。可以说有追求、有成就的小说家，一定具有只属于他的小说叙述语言，即使是同一个地域的作家，语言风格也是各不相同的。即使是同一作家，他的小说叙述语言也不是固定不变的，他会随着年龄、题材与小说人物的不同，采用不同风格的语言写作。

由此，可以得出这样一个结论：一部作品的语言风格特色应该由小说中的地域、人物和题材来决定，千篇一律不是小说语言风格。

我以为《繁花》的成功在小说语言。作者把上海方言改造成让南北大众都能读，而且别具一格的小说语言，是一大创新与贡献。这一创新，不只在改造上海方言，而且把白话小说、话本语言和古典诗词吸收其中，融为一体，成为大众喜爱的另一种小说语言，值得一赞。同样，军事题材小说难有语言特色，军人语言有它的特殊性，军人来自五湖四海，语言南腔北调，工作与环境需要，大家尽可能说一种让对方能听懂的军营普通话，但又带着浓重的乡音，久而久之，便形成了军营语言，它既不是标准的普通话，又不是地道的某地方言，完全是一种南腔北调，但这种南腔北调一旦改造成大众接受的小说语言，便也成了特色。

人物语言一般用两种方式来写，一是叙述，二是对话。

人物语言用叙述方式来写基本有三种，最普遍的是以第三人称（他）叙述，另一种是以第一人称（我）叙述，也有个别的用第二人称（你）叙述。不管用哪种人称叙述，其实都是以作者的视角和语气在叙述。以叙述方式写人物对话，这是当代小说的书写方式。这种叙述式对话，可以体现作家语言的整体风格，加快节奏，节省篇幅，同样可以表现人物语言的特色（也可穿插方言）与个性。

直接用人物对话来写人物语言和推进故事，这是最常见的传统小说书写方式。张三李四王二马五，各人以各人的语言方式直接展开对话，可以具体体现人物的鲜明个性，语言特色，写好了既真实，也精彩，达到如闻其声，如见其人的艺术效果。但这种书写难度较大，用词、语气都要符合人物的身份与个性，需要丰厚的语言积累，把握不好就显平淡，情节发展缓慢，篇幅容易冗长。

无论是叙述语言还是人物语言，追求的都是特色与个性，尤其是长篇小说，一部几十万字的书，在今天这种快节奏的生活中，若没有独特个性和特色的语言，很难让读者耐心地读 下去。