诗意的旅行

——读《细溪诗文集》　

我喜欢读散文，特别钟情于那种赋有诗情画意的美文。《细溪诗文集》正是这样的作品，文集中，诗歌版块“如歌的行板”的清新隽永，散文版块“文苑撷英”的自然流畅，评论版块“书海吟唱”的深刻到位，都深深地吸引着我。而也许是职业的缘故，我更多地关注了她散文版块中的那些充满诗情画意的旅游散文。

在散文版块“文苑撷英”中，有相当一部分旅游散文。这些旅游散文不同于一般的游记，她不是对山水粗糙地复制，也不是对景观简单地叙述，她是在以一个诗人的眼光去观察山水，以诗人的笔触去描写风光。因此，她笔下的每一处景观，每一处山水，都是空灵的，都是诗意的；她的每一篇游记也就不再空泛，不再平淡，而是充满魅力，吸引着读者去读，同时，也自然地勾起读者旅游的欲望。如果说，她的散文是心灵的吟唱，那么，她的旅行就是诗意的旅行。

细溪是以写诗见长的，因此，在她的散文中，处处可见诗意的灵光：一是在游记散文中对古诗词恰当、巧妙地引用，增强了文章的魅力和深度，使文章更加耐人寻味。比如作者在《陕北之旅》和《延安印象》两篇散文中，就引用了著名诗人贺敬之的名作《回延安》里的诗句“心口呀莫要这么厉害地跳，灰尘呀莫把我眼睛挡住了”、“几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山”等诗句。这些名句的引用，不仅为文章增光添彩，也很自然地把读者“引导”到了延安，同时，也激发了读者对革命圣地延安的无限向往。在《游南宫山》一文中，南宫山的秀峰高耸，千姿百态使作者自然想起了苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这句名诗的引用，使南宫山的意境更加飘渺和深邃。当写到南宫山形形色色的深山野藤时，她引用了明代岚皋本土诗人李素的“洗耳泉声清不寐，坐观霜月上冰藤”，不仅使南宫山的“藤”上了一个档次，也巧妙地推介了岚皋的历史人文。当作者惊叹于燕子洞内壮美的“五彩流瀑”时，她则很自然地引用了诗仙李白的千古名句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，从而把燕子洞内雄奇壮美的石瀑景观描写得更加生动传神，令人向往。

二是散文和现代诗歌相互穿插，交相辉映，使文章更加清新隽永，诗意盎然。如作者在《童年诗意的月河》一文中，在写了童年的月河后，作者用现代诗的形式写道：“我们面对静静的小河/知心的话儿很多很多/啊，不必说，不必说/只要天上的星星还在闪烁/我们就不怕生活的折磨/我们面对静静的小河/美好的愿望很多很多/啊，不必说，不必说/只要美丽的幻想还在心底/我们就相信明天的灿烂。”正是诗歌与散文的交相辉映，使得月河在作者的笔下走出表象，变得更加梦幻，更加深刻，更加令人怀念。在《山美，水美，石更美》一文的结尾处，作者用诗歌对龙寨石林巧妙作结：“像被风追逐的雪花/我已认不出/石头上刻着的文字/何况浮名如青苔/历史如地衣/早把一切掩埋/龙寨石林/永远摇摆在我们的晴空下。”这近乎哲理的诗句，使龙寨石林不再平凡，一下子变得厚重、深刻起来。

三是大量诗意的散文语言，使文章更加充满诗情画意。散文家杨朔说，他总是把散文当作诗来写，细溪也一样，她本来就是一个诗人，写起散文来，字里行间处处可见诗歌的影子，篇篇都闪现着诗意的灵光。在《情系新汉阴》中，在写到“美丽的月河人工湖”时，作者写道：“是的，没有对月河的爱恋更纯净更刻骨的了。长天白云，水落石出。我永远的诗意月河，不全是金色记忆，流淌不完的，是那无尽的念想。没有比童子的双眸更明亮更清澈的了，比如枫叶，比如诗歌，比如月河两岸的垂杨柳，总也绽放不出，那水晶般的骨朵，那份铭心的爱。”在作者的榆林之行中，当写到“纯净的红碱淖”时，作者写道：“水域辽阔，水势浩淼的红碱淖，在阳光下闪烁着迷人的金光。辽阔的湖面，远远看去，像是一面平静无涟无漪的明净的镜子，近观，却如浩淼的海子，无边无际，让人无不向往它的博大。柔软的沙滩，静谧的原野，翠绿的草原，充满生机的植物，金光闪闪的霞光，随波飘荡的小舟，翩翩起舞的飞禽……恍惚间，疑是到了人间仙境。”在散文版块“文苑撷英”里，这样诗意的妙句随处可见，使文章的思想和内涵都得到了提升，正如作者在后记里所言：“岁月的风沙厚实了生命的底蕴，同时也增加了思想的高度”。

旅游对某些人来说，就是“上车睡觉，下车尿尿，到了景点拍拍照，回家啥都不知道”。而对于一个有心人来说，旅游就是他（她）开阔心胸，强身健体，增长见识， 陶冶情操的大好时机。显然，细溪属于后者，她把每一次旅行都当成了人生的一次不平凡的经历，大到山水名胜，小到无名景点，她都以诗人的眼光和笔触赋予了旅途丰富的情感和深刻的内涵，因此她的旅行就是诗意的旅行，散文就是诗意的美文。这些美文，对作者而言，“墨痕已化为一笔记忆的财富，文字让平凡的日子如绿叶般葱茏了起来”；对于读者，它则如一杯香茗，令人久久回味。