世上无双写春花

《江畔独步寻花七绝句》，是唐代大诗人杜甫，专事写花的七首组诗作品。第一首，写“恼花”；第二首，写“繁花”…… 至第七首，一气呵成，写赏花、爱花、惜花，把对花儿的喜怒哀乐之情致，抒发的淋漓尽致，将那原本无情思之春花，赋予了跃然纸上之无限情感。

据相关考证，这组诗作，写于杜甫定居成都草堂之后，唐肃宗上元二年（761年）或唐代宗宝应元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在饱经离乱之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。

“江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。”这个时节，应该是百花盛开的春季，江面凉风习习，花香阵阵，激起了诗人游赏的无穷意蕴，于是就独自出门赏花。

在这第一首诗，杜甫首句便以“花恼人”切入，这是诗人因花儿争奇斗艳而嫌弃花吗？其实不然，实际上这是诗人深深觉得，那花儿，实在是太惹人爱了。你看，一簇簇怒放的花儿，倒映在江水之中，花影媚水，水光花色，更是一番惹人可爱的万千风情。于是乎，杜甫便兴趣盎然，“走觅南邻爱酒伴”，邀请一位好友一同前去赏花；不承想，这位与他同是“花痴”的朋友，估计是独自抢先去了，因而，杜甫只得“江畔独步寻花”。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒之友人是出饮了，但他也有可能独自赏花去了。因此，“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去，并且不期而遇。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美，因而把赏花之赏心悦目之心情，向在此处欣赏花儿的人，一起分享。因此，诗中首句的“颠狂”二字，可以说，将诗人爱花的情态，刻画得入木三分。

第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。晚明时期，专门研究杜甫诗词的研究学者王嗣奭，在《杜臆》这本有关杜甫诗歌创作研究的注本里，把诗人对爱花之情深、赏花之心悦的颠狂形态和心理都讲得偏僻入里。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”句，这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。诗人将哲理与情理，融为一体，抒发出一番肺腑之言。

在第三首诗里，诗人以“江深竹静两三家，多事红花映白花”此两句，又将第二首句的“稠花乱蕊畏江滨”承转的严丝合缝，虽然把大的范围缩到小的范围“两三家”，但范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常，而加上了“多事”两字，不仅使观花者顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，诗人的妙笔处，使得前后辉映，让人感觉赏花之妙境。末二句抒情，把春光拟人化，“报答春光知有处，应须美酒送生涯”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。

至于第四首“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”该组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这不是村居所见之花么？但作者这时又将其想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。

第五、六首诗，诗人更将黄师塔（僧人塔）前之灼灼桃花、黄四娘家之“花满蹊”以及时时舞之“留连戏蝶”和恰恰啼之“自在娇莺”等一干前来一同“赏花者”，春意闹的情趣渲染出来；传达出爱花 、赏花时的喜悦之情。清朝进士杨伦在《杜诗镜铨 》卷八之中评曰：“绮语令人欲死，叠用爱字有致，可谓肯綮。”如此由悲入喜的描写，给诗之表情达意，起到危峰突起之节奏的起伏变化，给人以新奇的美感。这种喜悦之情 ，并未戛然作结，而是自然而然地向后延伸。因此，之后对杜诗颇有研究者如此认为：这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

“不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。”至第七首，诗人以“不是爱花即肯死”开句。痛快干脆，毫不藏伏。由此，有研究者便说，这是杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。接着，诗人又写道“只恐花尽老相催”，但有的是，花谢人老；一番忧愁由观花而在此用上了心头……下两句再从写景生发开去，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细；诗人将那爱花无限之意蕴，深深地融入到情感之中，让人读来不禁顿觉“不忍春之归去”之万千感慨。

赋予春花喜怒哀乐，竟让春色人间芳华。花儿，无论逢春生发的春花，还是遇时繁茂的夏花，抑或是凌寒盛开的秋花、冬花，尽如是诗人抒发情怀的描写对象；但，像杜子美一下子倾情直泻，书写了七首之花诗，应该是世上无双！