浅谈修辞在古诗中的运用

修辞手法的运用，不是现代文学的专利。早在几千年前，古人就运用的得心应手。

《诗经》中比喻颇多。明喻，用关联词“如、若”做标志。《庄子.山林》一文中“ 君子之交淡若水，小人之交甘若醴。”用“若”做关联词，把君子之间的交往比喻成水一样的清淡，小人之间的交往比喻成甜酒一样甘浓。这个比喻可谓是形象生动。在《秦风.小戎》中，“言念君子，温其如玉。”将君子比喻成美玉。玉是一种坚硬的宝石，常被古人用来赞誉品格高洁， 坚贞不屈，有道德修养的人。暗喻是本体和喻体没有“如”一类的关联词连接。《卫风.氓》中“于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。”将鸠不要食用桑葚，比喻为女子不要迷恋男子。 这种暗喻比较委婉、隐晦、深沉，区别于当代文学中描述的轻浮、直接、露骨。借喻，被比喻的事物和比喻词都不出现，这种比喻在写作时运用的难度比较大。《楚辞》中“后皇嘉树，橘徕服兮，受命不迁，生南国兮。”这是用橘树的形象比喻诗人，用以激励自己坚守节操。《氓》中“桑之未落，其叶沃若。桑之落矣，其黄而陨。”意思是:桑叶未落时，碧绿润泽，鲜嫩味美。桑叶落下时，干枯憔悴，任意飘零。 这句诗将女子容貌比喻为桑叶，但至始至终没有出现女子的容貌，也没有用一个比喻词，让读者自己去体会，可谓用心良苦。博喻指三个以上的比喻句。《小雅.天宝》“如山如阜，如冈如陵，如川之方至。连用五个比喻气势磅礴，一气呵成。

唐诗中的比喻更经典。贺知章的《咏柳》“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。”把春风比作剪刀裁出了春天的柳叶，多么生动形象。曾参的《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”把雪比作梨花，真是形神兼备。白居易的《忆江南》，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”初升的太阳照映着岸边的红花，比熊熊燃烧的火焰还要红。春风吹拂满江的绿水，就像青青的蓝草一样。形象、生动、具体的比喻把 江南的春天渲染的绚丽多姿，生机勃勃。

李煜的《虞美人》“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”真乃千古绝唱，旷世名句。美到心醉，痛到心碎。 若问我心中有多少哀愁？就像这不尽的滔滔春水一样滚滚向东流去。作者把自己心中的忧愁比作一江春水，情感悠长深远，又不失磅礴气势，读之令人怅然所思，情有所归。

如果说比喻在古诗中的运用已达到炉火纯青，那么拟人的修辞在古诗中运用的便是登峰造极了。

唐朝诗人韦庄的《台城》，“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”这句诗运用拟人的修辞，把台城柳赋予人的思想行为。面对六朝兴亡，最无情的就是台城的柳树，依旧像青烟一样笼罩着 十里长堤。诗人可谓匠心独运。宋朝的杨万里对拟人的运用更高一筹，诗人在《南溪弄水回望山园梅花》中写道“溪水声声留我住，梅花朵朵换人回。”多调皮可爱的溪水啊，居然会说话了。梅花又是何等深情，一声一声地呼唤诗人回家。这种描写简直是拍案叫绝。清朝龚自珍的《如梦令》写的更加形象生动。“春更不回头，撇下一天浓絮。”诗人 运用拟人的修辞，生动形象地刻画了春的绝情，不顾人们苦苦挽留，抛下满天柳絮，匆匆离去。

比喻、拟人的修辞手法运用使古诗不再晦涩深奥，使古诗充满了鲜活的生命力。而夸张的修辞则赋予古诗丰富的想象力，让我们插上想象的翅膀，飞进古诗中探秘吧。

李白对夸张手法的运用已达到出神入化的境界。

“白发三千丈，缘愁似个长。”愁生白发，而三千丈的白发该有多长？又有多深的忧愁？奇思妙句，让人惊叹诗人的气魄和神笔。“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。”九万里有多高？大鹏能飞那么高吗？李白在此极力夸大大鹏的神力，其实是在抒发自己心怀大志，意欲高空翱翔。“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。 燕山的雪花有席子那么大，这也太夸张了吧。这一句诗意境壮阔，气象雄浑。李白对雪花的描写大气磅礴，想象力丰富，精彩绝伦。不愧是千古名句。“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”一次喝三百杯酒，这是何等的豪情？ 这要醉到什么程度？又是何等的夸张？

比喻和拟人是一对孪生姐妹，通常会一起运用。在夸张和对偶的修辞中，有时候会看到比喻和拟人的影子。

对偶用字数相同，结构一致，语气相似的一组句子表达两个相对或相近的意思。从形式上看，语言凝练，字数相同，句式对称。从内容上看意义集中含蓄。宴殊《无题》“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”梨花对柳絮，院落对池塘，溶溶月对淡淡风。对仗工整，平仄押韵，语气一致。描写了一个华丽精致的庭院。院子里，池塘边，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光中。溶溶月、淡淡风是作者重点渲染的意境。纳兰性德《山花子.林下荒苔道韫家》，“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。”半生的命运如随波逐流的浮萍一样，一夜之间那无情的冷雨便把名花都摧残了。半世对一宵，浮萍对冷雨，随对葬，逝水对名花。平仄押韵，对仗工整，寄托了作者深沉的哀痛。“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”也是对偶句中的名句。李白在《寻雍尊师隐居》“花暖青牛卧，松高白鹤眠。”对仗工整，花对松，暖对高，青牛对白鹤，卧对眠。青牛在温暖的花丛中卧着，白鹤在高高的松枝上安眠。诗人以青牛、白鹤做点缀，用花和松做烘托，营造了一个清幽唯美的意境。

相比较前三种修辞，双关稍微难一点。在古诗中，诗人为了表达出一种委婉含蓄的情感，运用双关的修辞手法。双关包括:通过音近造成的双重语义的谐音双关，别有弦外之音的语义双关两种形式。刘禹锡的《竹枝诗二首》，“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”“晴”与“情”同音，以天气的晴雨暗示恋人貌似无情中的有情。晋代乐府民歌《子夜歌》“明灯照空局，悠然未有期。”悠然”是“油燃”的谐音寓意，纵然明灯高照，但没有情人相伴，也是徒劳枉然。“期”是“棋”的谐音，寓意欢别之后，不知何时才能相见。正如一盘下不完的棋。其凄美哀怨之情跃然纸上，入木三分又表达含蓄内敛，深沉绵长，不同于今天的一些轻浮浅薄之作。

比喻、拟人、夸张、对偶、双关是古诗中常见的修辞。而借代、对比、设问、反问、叠词、用典这些修辞手法在古诗中也很常见。古诗中修辞的运用博大精深、绮丽优美，吾实在是才疏学浅，不足以一一道也，仅以常用的比喻、拟人、夸张、对偶、双关浅作评论。