我说“秋波”那一转

我说“秋波那一转，提履趱趱、过回阑。”这句是我杜撰的，附会点说，算是文学蒙太奇。

“秋波”是眼神，“春山”是蛾眉。这都是中国古代文学的常见意象。“秋波”是动之灵，“春山”是静之美，顾盼神飞所以洞开心扉，回眸就是秋波湛湛的写意。

最耳熟能详的是稼轩那句”众里寻她千百度，蓦然回首、那人却在灯火阑珊处。这里的“秋波”不止一转，而是千百转。他“动的速度快、频率高，所以“他”的情愫是刚性的。秋波频传，心急切，意直了；目标了然于胸，决心坚定不移。这是辛弃疾的英雄本色啊！

纳兰也有句"相逢不语，转过回阑叩玉钗”，意境颇巧，叩人心弦。词人与佳人在皇宫偶逢而不敢搭话，内心极度渴求，转过回阑时，只好回眸久视，偷着敲敲玉钗。这里未言“秋波”，而读者一观便知：那眼神定是柔情似水、意远如波。这句的胸臆也明明白白，虽无言语，一敲玉钗比说什么都让人抓心。

前个是大气追寻，后个是小心渴盼。前个是吃力讨好，成结善果；后个罕得一见，然再会无期。前个可喜，后个可惜，但同样通了自心，知己知人。而我这杜撰的“秋波那一转，提履趱趱、过回阑”却是对学生时代落幕的挥别。

“秋波那一转”是化用《西厢记》里的“怎当他临去秋波那一转”。《西厢记》是喜剧，原句明显是郎情妾意，跟刚才说的那两句名句比起来自然要简素些，说白话就是“放电”！但张君瑞是饱读诗书的士人，“放电”到了人家那里就该遮一点、羞一点、文一点、酸一点。待月西厢毕竟是美事啊！

仨字“过回阑”算是化用纳兰的”转过回阑”，但是场面调度是迥然不同的：纳兰”转过回阑”是在皇宫无奈相逢不驻，而我造的这句是回忆孩子赤脚躲猫猫的场面。借用”秋波那一转“这几个字，又接半句”提履趱趱、过回阑，我把诗句作镜头，拼接起来呈现出少时的童趣，其中蕴藉倒是“欲辨已忘言”啦！

经历学生时代的结束，步入职场感受陶渊明感慨的案牍劳形，不免惦念过往，又别有一番人生况味。秋波那一转，提履趱趱、过回阑——仿佛穿越回少年，回眸时，看有人趁提着鞋子、打着赤脚轻声逃离了。像游戏，又像故事；原以为只是躲躲藏藏，那年华终是不见了。

最后说说“那”字。不用“这”，而用“那”——是因为成年人沉静时习惯忆想，在忆想中又仿佛能跳出自我，把过去的一景一幕当作电影似的放映着，让现时的自己作了那时自己的观众。