雪夜彭城
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如今的书法家大多很会写草书，古古怪怪的风格都有，我也很喜欢。我自己也潜心学过于佑任的草法，是觉得那草法笨笨傻傻的不思量张扬，正对我的性格。
但后来我还是很认真地去学楷书。因为家父在我还是顽童的时候就教我写颜体，我悦纳那大中华的感觉。那时还不知道父亲那字体就是颜体，只是按父亲指导的写。
很多年后，才知道楷中诸体。
学书法，谁都幻想过有朝一日成为出头笋儿。一夜春风来，生机无数，探出头来的就那么几星几点，不为风来不为露，图的就是那春味儿。早笋儿必然会成为国画家的素材。那是多么有感觉的事啊！而楷体字就是那么看似死板地点横竖撇捺，写得手疼、腰疼、头疼字却还是那个样子，摆到街面上去，跟中学生的习字冇有好大不同。很多人就泄气了，哎呀，不如写草书，你看，学一天，就可以弄出个作品，像模像样落个款，盖个章，漏液请人裱起来，说是大家墨宝也有人信哩。
书法家越来越多，越来越奇葩，我就怕这些人有不少还不会写楷体字。
先生，您写张楷书字好吗？
楷书？什么楷书？这个嘛，比如欧体，如今写得好的有田家表叔卢家舅公，但那字定型了，刊版一般，都输入电脑了，要什么敲什么，写一个再写一个没有区别，哪里有艺术性可言？那种东西，叫好字，不能算书法。
瞧这说头，很打击人的。辛辛苦苦写着，写亏长江水，熬到头不过没价值的“好字”而已。
我一度很犹豫。
记起一件事儿来。
书载，民国时有个人历来强调其儿子要好好写汉字，不说行、草，就说要好好写楷书字。其相关日志每每在开头就说“近来吾儿楷书功力见长，但还得多多努力”云云。而这个时候，他儿子已风华正茂跑世界了。
那意思，你跑世界，还得先把楷书字写好，日日写，好好写。
这样啊？
说来也是，楷如站，行如走，草如跑。站都站不好，走就不成样子，还跑个鬼？
天边想到海边，我又开始写楷书。
写了多宝塔碑，再写勤礼碑，渐渐知道了颜真卿老来（也不过是五十多岁吧？）的心思。
该让的要让出去，左右结构的字，不要说各占半边江山，你只是一个口字旁，人家右边那么多乾坤，跟你一样只占半边地成什么样嘛？让出去又不会死人，心里一放下，就让出去了，那字就好看了，大气了，人家不会忽略那口字，觉得口字旁妙趣得很，好看得很。你看你看，让位的口字在人家心中的分量不减反加嘛。
独立一个口字，腹中不要太空，确实没有笔画，那得设着法子把空间让出去，让扛事儿的粗壮些，让腰身瘦削些，该沉的下沉些，不要太浮躁。
纵横总是字性必有的事。
说横，横划并非轻飘飘一笔划过，起要慎重，落更慎重，不要跟竖划比霸气，也不要真的毫无起伏地自甘平凡，还是要自信向上走的，不要太陡，不要犹豫，要稳稳走，很重要的一条，不能驼背，背一弓心就虚！
说竖，竖划一定要有担当，垂露竖不要学悬针竖，垂露，心垂不偏，外露部分则有起伏回旋；悬针，尾如针杪细，身如后羿健，全身有万千气力，聚于一毫末之处用之。
余之各竖各各出力，务必要有担当，一字当中，如竖划见病，弱了，弯了，斜了，犹豫了，那就缺了担当，好比家里无丈夫，朝中无栋梁，败字一个。
说钩。既然做了钩，岂能无锋芒？好好先生不是你做的，虚与委蛇是万万不可的。我的伯父闻达先生赞自己的字，说他写的“钩”可以晾衣服。伯父的钩划确实写得好，但他的描述不到位，钩不是用来晾衣服的，是保家卫国的武器！强敌勿放肆，看我汉家钩！横钩、竖钩、斜钩、仰钩、横折钩、竖弯钩，钩钩青春无限！钩锋不可弯，钩身莫太长，弯则无力，长则太张扬。有时，强强一竖破竹而下，到位则及时做圆润的内旋状，外围圆圆润润，如忠厚长者；内齐平，锋芒全不见。天哪，钩虽无勾，气势赫赫，读字者谁不知那钩雷霆万钧？！
保家的，卫国的，种种不减当年，但字明明就是善下来了，长髯飘飘，慈祥满面；指尖一抹，高山流水……说的还是勤礼碑文字。
学颜体字，确实该从多宝塔碑开始，那时青青涩涩，那时意气风发，那时横冲直撞，那时针锋相对……那时学不来太多讲究，就练个好筋骨，酒呀，琴呀，月融新茶吟高楼呀，都学不像，东施效颦那样子自己看了都揪心。
但到底是要走过来的，多宝塔只是昨日风景，今日笔，今日墨，今日稻香在秋野。勤礼碑出，万籁脉脉。
读帖，临帖，心静如水。
我看到一条鱼。
细细的鱼，从我童年的池塘里跳出，在勤礼碑文里行走。
原来，颜体字里还有个妙处，只在一般书家忽视的小笔划。小竖，小点，小撇，更多的是小横。书家写出万千气象，一般忽略这些看似填鸭的小笔划。或淡淡划过，或点到为主，或懒懒散散地穿插。格局已成，你一些小笔划掀不起大浪，懒得管你呢，自生自灭就是。
勤礼碑文不是这样的。那些小笔划，一如生意盎然的小鱼，形态怡然各异，地方那么小，却显得游刃有余；不与大笔划争锋，不拖泥带水，不毛毛糙糙，不敷衍了事，一样风姿绰约。生态很单纯，不过瞬间带润墨的走笔，无羽衣霓裳，也不蓬面跣足，分明就是小鲀儿，小鳅儿，踩着春水惬意地划呀划。
没有这些小鲀、小鳅，颜体字哪有那无尽的说头。
艺家，谁不知小生命才有无限气象呢？
