梁成琛
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走在崎岖的文学道路上，我乐意采撷两旁的花草，从不问其优劣，如同抽烟，见个新牌子就想品品味道，不论价格和产地，图的是个消遣。这些年来，各种文体都进行过尝试，缺乏集中精力主攻一处，成果自然不够突出，档次固然不高。然欣慰的是，我说我话，我写我心，倒也落得个轻松自在。
自幼爱听人说书讲故事，有时着迷。起先不知道小说怎么写，只求能讲个故事让人听懂，这就是目的。对我来说，小说不仅是一种文体，更是一种心情，一块园地，一个有趣的家园。自以为自己是这家园的耕夫抑或主人。
写小说似在挖“人心”，想挖掘周围人的“心”。我经历过饥饿，经历过动乱，经历过改革，接触了不同层次的人物，自然体味了人间的冷暖和人们的各种心态，总想把这些人的“心”挖出来亮亮，看看都会是些什么味道。
用《柳嫂的故事》作为结集的名称，是独对柳嫂的故事感动之深，这是我花费时间较长完成的一个篇目，它是一个真实故事的改编，曾一度影响过我少年时期性格的形成。这个集子收入了30余篇小玩艺儿，就题材而言，杂得很，有农村人物故事，有工矿企业人物故事，有当地传奇人物，有历史故事新编，但总体上说，都有现实生活的影子。
我感觉，优秀的小说作家应当是阅历丰富、交游广泛、知识渊博的人，特别是他要成为一方土地的活跃人物，这样他的接触面，他的生活来源，他的小说人物才丰富多彩，无所不在。大概是因为性格所致，我很少这种灵气，生活空间也很狭窄，加之单位繁杂的事务，所以进入视野、嚼出情味的生活就很有限，但小说这块园地不是一块荒漠，只要你诚心挖掘，是会得到宝藏的。
近些年来，小小说和小品的繁荣成为中国当代文化的两大景观。我尝试了小小说的创作，深受郑州小小说《百花园》的影响，多年来一直订阅这个刊物，也零零星星在报刊发表了一些小玩艺，觉得小小说是文学花园里的“平民花”、“大众花”，小小说大有希望。当然这些小玩艺也都是“来源于生活”。
我写小说从未注意过结构技巧，也不在意文章的开头和结尾，总那么随意，我也尝试着用过几种结构方式，也曾贴在网上与文友交流，但始终没找到一个合适的结构方式。约翰·鲁兹说：“法无定法。这是创作优秀小说惟一可以依靠的法则。”大概受此干扰。写作是一项非常个性化的艰巨工作，因为在相当大程度上，它没有奥秘可言，也不是可以“教授”和可以“学习”的。正因为它是个性化的，所以人们在接受那些听上去很可靠的意见时是非常危险的。在那些写作学习班中，第一条经验就是：写你所熟知的，不要写你一无所知的。我写我熟悉的生活和熟悉的人物，抓住细节，抓住人物的情绪和性格，自然给人们讲述一件事情和一个人的故事，这就是我写小说的习惯。
想象力和虚构能力是小说的才华体现。作为小说园地的耕夫，我对现实生活中的人和事并不照搬，因为现实故事的本身感动他人、博取同情和共鸣是低级的，而且还会招来“含沙射影”的罪名。小说应该展现思维之美、智慧之美。有如一张色彩缤纷、精致绝伦的生理解剖图，它确实是我们的身体，但又不是我们的身体，它那么熟悉，又那么陌生，它的丑陋居然如此之美。除了展现，它更重要的还有发现，发现别人未曾发现的领域，像一个考古学家或航天员那样把新鲜和激动传播出去。小说需要超现实的想象，需要避免人“对号入座”。
我认为，写小说这个爱好，它不可能当饭吃。但我可以保持这爱好。也许某一天，我将不再是业余写作，而是让写作占据我生活中最重要的一部分。但是，我是个自由主义者，主张用一种放松的心态来写作，无论身处逆境还是顺境，无论是专业还是业余写作，无论是写小说还是写其它，无论写作是成功还是失败，都需要升华内心的境界。提高写作的境界，才会宠辱不惊。我会把自己看到和听来的故事记录在案，保持不让园地荒芜，即便是辛苦些，总觉得田园风光会让人心旷神怡。
我甘愿做一名小说园地里的默默无闻的耕夫。
