林庆治
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浮云柔和似絮，皓月清辉如雪。没有夕阳瑰丽，不如晚霞浓艳。朦胧月色下，世间万物更显素雅，望月的眼神平添丝丝喜悦，暗生淡淡愁绪。
此刻，适宜谈情、思乡。适宜抒发家国情怀、感悟人生。更适宜，赏读唐诗宋词。
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月色下独自书写诗词，是心灵的荡涤，情绪的宣泄，也是疼痛的忘却。
“月上柳梢头，人约黄昏后。”二句言有尽而意无穷。寥寥数笔，便在读者心中勾画出一幅恋人月光柳影下卿卿我我的缠绵景象，将宋词细小生活之中的精彩感悟，描画得淋漓尽致。欧阳修的《生查子.元夕》虽无李商隐的《锦瑟》“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。” 那般迷离恍惚，忧伤动人！但诗中营造出的朦胧清幽、婉约柔美的意境，依然让人醉心不已。
读着读着，仿佛那已不是诗，也不像画，而是一种人间美好情愫，带着月色，带着哲思，带着淡淡的哀怨，历尽沧桑变幻依然晶莹欲滴。句中每字，摸上去，仿佛依然温润如玉。
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含月亮与水的古诗词，数不胜数，为何《春江花月夜》能以“孤篇盖全唐”的气势光耀千古？且读：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。......不知乘月几人归，落月摇情满江树。”
江月有恨，流水无情。张若虚将笔墨凝聚在一轮孤月上，融诗、情、画意、哲理为一体，将深邃美丽的艺术世界，笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，笼罩在勾魂夺魄的意境里，一幕经典动人的良辰美景，从此闪耀千年。在这首诗的光芒下，李白“青天有月来几时？我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有？把酒问青天”也黯然失色了。
或许，高天朗月觉得人间诗篇，都不足以把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，特借张若虚之手，换来几句好诗。
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“海上生明月，天涯共此时。”有关望月怀思的诗句不胜枚举，而我却对一代名相张九龄的《望月怀远》爱不释手、百读不厌。句中虽没一个奇特字眼，但将明月与大海巧妙联系一起，注定其意境雄浑阔大。一个“生”字，把海上明月这一高华浑融的气象描绘得无比生动传神，接着由景入情浑然自成。与苏轼《水调歌头》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”一样，各极其妙，皆成千古名句。
与杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流。”相似，闭上眼睛，一幅水天相接、明月映照水面宏阔非凡的夜景，便立即呈现出来，画面感极强。心情烦闷之时，读之更易被诗中营造的豁达意境和真挚情感所折服。
句中每字都很简单，但经如此排列组合，却严丝合缝得像天生就在一起似得，这就是唐诗宋词的魅力！
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读唐诗，除了春花秋月的浪漫抒情，也不应少了构成“盛唐之音”的边塞诗，强烈的爱国精神和豪迈的英雄气概。
看七绝圣手王昌龄的《出塞》，“秦时明月汉时关，万里长征人未还。” 此诗开篇不凡，时间与空间的交错转换，有深沉的历史感和宏大的空间感，有断金裂帛之声。细读此诗，感受其一气呵成的流畅气势，感受其雄浑豁达的主旨、高远的意境以及婉转悠扬的音调，就不难理解，为何明人李攀龙推奖它是唐代七绝压卷之作了。
因为诗文，让我的生活有了痛感，让我在味如嚼蜡的柴米油盐中嚼出了清风明月。
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尽管对浩瀚精深的唐诗宋词理解仍浮于表面，但已能从中收获很大的触动与快乐！
孤寂时，“举杯邀明月，对影成三人”；欢畅时，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”惆怅时，“无言独上西楼，月如钩。”； 而悲伤时则告慰自己，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”......
无论月亮以怎样的姿态出现，都让人觉得是如此幽美、醉人。
弯月时，可以是白居易的“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。”；半月时，即化为李白眼里的“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。”；月满时，可以是李清照的“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”；残月时，也可以是柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”......
恍惚中，似乎看见古人将月亮安放在一张薄纸上，安放在一首唐诗或一阕宋词里，安放在古典的墨香里......其吟诵之声仿佛穿越时空，带着月色，无边无际，无法躲避。
每一声，都暗合心跳，余音袅袅，欲罢不能。
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今夜，万籁俱寂，月光如潮水般汹涌而来，漫无边际的明月情怀漫过我的心窝，旋即又泡沫般消逝，只剩下抬头仰望的我，像一块刻满唐诗宋词的礁石......
今夜，没有怀才不遇，也没有离别幽怨，更没有亡国之痛，人生的喜怒哀乐与成败得失都融进月光里，融进唐诗的浪漫瑰丽和宋词的婉约豪放里。
珍惜眼前人，珍惜中华盛世，正如月亮素雅、清和的内质一样:只要初心未改，定会岁月陈香。
