平庵
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王桂林
2013年6月，东营市作家协会在黄河口万亩葵园里举办了一个游园活动。面对黄河滩涂里无边无际的葵园，参加活动的大部分作家在游园结束后都写出了自己的作品。于是，葵花，葵园，作为词，作为核心意象，在不同人笔下，便有了不同的叙写与生发。这其中最为不同的，就是刘平平的诗歌《垓下：十万亩葵园》。
1、词与假词
仅仅从诗歌的题目就可以看出：这首诗注定要成为一首不同寻常的诗。将“垓下”与“十万亩葵园”并置，在大部分人的阅读视野里，似乎还从未遇见过。
这里涉及到一个一般诗学的语境问题。对于我们稍微有一点历史知识的读者来说，“垓下”这个词所对应的就是楚汉相争，就是四面楚歌，就是霸王别姬，就是“失败”。在我们大部分人所受的文化教育和相对普遍的人生经验里，“葵园”这个词所对应的，就是茂盛，金黄，灿烂，再加上“十万亩”，那就是大茂盛，大金黄，大灿烂。这是我们的共识语境。然而，在《垓下：十万亩葵园》里，在刘平平的个人语境那里，“垓下”与“十万亩葵园”又指向了哪里呢？
她“把这里还原成”了“一个剧场或者舞台”！“十万亩葵园，应该是一个叫做垓下的地方”，“十万亩葵园就是十万支军马”。她诗中的“葵园”一词已是一个假词，她身处其中的葵园，已是一个假葵园。她在这首诗里创造了一种超出常人意料的语境。
很显然，如果我们用她是在“借他人之酒杯浇自己之块垒”来评论这首诗，好像也不是不可以，但是如此以来，这首诗就丧失了其文本上的特殊价值和意义，也就没有行文来谈这首诗的必要了。
或者有人说，既然“葵园”是一个假词，那么“十万亩葵园”就可以被无限制地置换，可以是“十万亩桃园”，“十万亩苹果园”，甚至可以是“十万亩草原”，“十万亩麦田”。我说不行！且不说葵园的金黄灿烂与垓下的肃杀悲凉，形成的是怎样一种对比，仅就这两个词之间的语感、色彩、质地的巨大反差，就使得这首诗具有了任何一个别的词都不能达到的超常意味。也只有这个词，才成就了这首诗，让读者在作者的特殊语境里获得那么不一样的东西和感受。
这样，“葵园”在这里是一个假词，它不只是被穿上了另一种外衣，同时，它确确实实又是一个词，一个不容置换的只属于刘平平、只属于这首诗的意象。
2、错置与混淆
本来，我不想谈论时空错置，因为在这首诗里，这是一个显而易见的问题，也是诗人触景生情、抚今追昔的惯常手法。但这首诗的时空错置却不是单向的，而是双向的，多向的，循环往复的。作者首先把“葵园”错置为“一个剧场或者舞台”，让历史的戏剧在这里重演；接着把“葵园”错置为“垓下”，让作者与读者直接同时进入历史；然后又将葵园和垓下，历史和现实两个时空反复错置，交替出现，用电影里的蒙太奇手段创造幻觉；最后还将“我”错置为“虞姬”，让你不知道这里到底是“葵园”，还是“垓下”，“我”到底是“我”，还是“虞姬”，增强了整首诗的魔幻感和超现实主义色彩。
另外，我还想谈谈这首诗里的性别混淆，或者叫做性别遮掩。细心的读者不难看出，作为一个女诗人的作品，这首诗的叙述口吻，既有性别色彩，又没有性别色彩；既像一个男性诗人口吻，又像一个女性诗人口吻。这种手段，在以叙事为主要诉求的小说里可能会经常用到，但是在以抒情为主要特质的诗歌中却相对少见。这首诗为什么能够巧妙地使用了这种手法，如果读者知道作者本人向以写作小说著称，她首先是一个小说家，就不难理解了。这也是一个小说家写作诗歌与一个纯粹的诗人写作诗歌的不同之处。这是另一个话题，需要单独撰文才能说得清楚。
那么，这种性别混淆在这里的意义是什么吗？它其实和时空错置一样，通过时空的倒置、性别的错乱，增强诗歌的朦胧感，多义性，给诗歌造就更大的含混不明和揣度空间，让你只是被浓浓的意象的雾霭笼罩着，看不清周围的一切，仅听到潮水一般汹涌而来的诗意。或者，尽管在明亮的阳光下，清晰地目睹着身边的一切，却又对这一切似见非见，沉陷在一个恍惚的无边无际的梦境之中。
那是白日梦。好的诗歌有时候就像一个白日梦，怔忡，茫然，无法言说。
3、铺排与咏叹
通读这首诗，其修辞上的一个显著特点，就是使用了赋法：铺排和咏叹。大家都知道，铺排就是将铺陈与排比结合起来，直书其事，反复叙说，能使作品达到一气贯注、富丽华美的效果。在这首诗里，作者不但大面积使用了铺排，让类似甚至一样的句群反复出现，而且一唱三叹，亦述亦咏，不仅让诗意更加繁密，层层递进，而又使整首诗气势宏丽，汪洋恣肆。
从单节看，第一节里连续用两个“应该”来进行联想和假设；第二节里连续用三个“这大风”，让诗歌朝着联想和假设不断行进；第三节里交叉出现两个“如果”和“会不会”，构成对假设和联想的怀疑与思索，肯定与否定；第五节共五行，直接就是五个并排的“十万”和两个 “就是”，将诗歌推向了叙事和抒情的高峰。从通篇看，作者还加入了两个小节每小节只有一行的复句排比，“除了风除了葵花，没有人回答——”，“除了风除了葵花，依旧没有人回答——”，每一节，都用咏叹的语调，既将读者从纷纭的历史尘埃中一次次拉回现实，也强化了作者时光不能倒流、历史不能重写的人生感叹，提升了诗歌的理性高度。
饶有意味的是，这首诗的结尾还用一个魔幻的影像手法，将历史和现实再一次交织在一起，通过现代葵园里的游人和楚汉时期的虞姬在一个场景里同时出现，进一步让时空错置，让读者恍兮惚兮，陡生今世何世、今夕何夕之叹。
这也是这首诗所以能让读者反复品读、吟诵的另一个奥秘所在。
