戏里戏外

小时候，家里订过一份杂志《大众电影》，它一度还叫《人民电影》，这是不是我人生最早的审美现象在心灵上的投射呢？反正我挺羡慕演员的，他（她）们能够演绎百样人生，从下里巴人到英雄豪杰，从正人君子到妖魔鬼怪，无所不用其极。演员们观看自己的作品是一种怎样的心情呢，我好奇？！

赵丹，在《乌鸦与麻雀》中饰演一个生活在大上海社会底层的小市民—“小广播”肖老板，而在《烈火中永生》里，我们看到的是大义凛然、一往无前的革命烈士许云峰。还清晰记得他在《李时珍》中 的一组镜头，当世名医去一个佃农家中义诊，当他钻进阴暗、潮湿、逼仄的那口寒窑时，一缕阳光从低矮破漏的窗户格子照射进来，“李时珍”缓缓伸出双手接受阳光的温暖，他翻动着手掌，就像在烤火，这期间没有一句话，我却落泪了，这就是镜头语言的力度、语境的深度！据说，赵丹的终生遗憾是没能扮演一回周总理，有记载说，总理少时曾在南开中学演过话剧，赵丹这些老一辈艺术家们都把总理当做知己，可见他对表演艺术独有的情愫，谁又能说，总理心中是不是也有一个演员梦呢？

现在手机很方便，前两天，我还翻看了北京人艺老版的话剧《茶馆》。第三幕，王掌柜为了维持这个经营了一辈子的茶馆，迫不得已，动起了请女招待到茶馆招揽生意的主意，连儿子大栓都觉得臊得慌，王掌柜只好自嘲地说这是“改良”……宋丹丹饰演心地正直的小丁宝，这个年仅17岁就死了娘，去当女招待的苦命女孩。一上场，她把手提包往茶桌上一撂，也许是动作幅度大了，手提包竟然翻到地上，她也赶忙拾了起来（多少有些不自然）。好在瑕不掩瑜，整体演出精彩、漂亮，每个人物刻画的淋漓酣畅，人艺的活儿是真好啊！

英若诚先生在剧中一人扮两角，刘麻子和小刘麻子，刘麻子是人贩子，干尽了伤天害理的事儿，小刘麻子子承父业，更是变本加厉，有国民党党棍撑腰，还要盘剥唯一能支撑王掌柜活下去的老“裕泰茶馆”，当小刘麻子撂下狠话，挽着小丁宝走出茶馆大门，王掌柜彻底绝望了，最终走向了自我祭奠。而戏外，英若诚曾是宋丹丹的老公公，宋丹丹也对英达彻底绝望过；更让人唏嘘的是老舍先生的命运，那透进骨子里的“京味”幽默，反而是人生无尽的悲凉，说老舍先生的悲剧是“文革”迫害所致，未免过于简单化了，我真的想知道，压倒他精气神的最后一根“稻草”是什么？是松二爷的“体面”、常四爷的“气节”，抑或王掌柜最后的挣扎与绝望？现在，人们开始怀念情景剧《我爱我家》，说那已然成了时代的经典，忽然发现这分明继承的是《茶馆》的衣钵，都是以一个具体场景为载体，诉说着芸芸众生的插科打诨、悲欢离合。从厚重感来说，《我爱我家》跟《茶馆》是无法比拟的。但无论是《茶馆》的悲，还是《我爱我家》的喜；也甭管是三幕剧，还是120集，我们都能从中细细品味，照见自己，这也许就是舞台影视艺术的魅力吧？！

 还记得，小时候看过戏曲电影《白蛇传》、《诸葛亮吊孝》……回到家里，拿起枕巾当水袖，还“自编自导”了一段呢！没看出来吧，我从小也是“戏精”一枚哦。上学了，老师们拿“台上一分钟，台下十年功”、“冬练三九、夏练三伏”激励过学子们，只不过把舞台换到了考场，练功换成了练题。

都说人生如戏、戏如人生，每个人都有自己的社会角色，是什么牵引着你要“演好扮相”？是理想、欲望？是追求、彷徨？有了经历、体验，生出欢喜、悲伤，是最自然不过的事了，当回望每一次的选择，我们要检验的是有没有一颗观照自己、温暖他人的心。人生的仪式，演给别人，更是演给自己。让真情自然流露，端庄而不是“端着”，朝着自己的“小目标”奔跑，哪怕矛盾冲突再多、剧情反转地令人瞠目结舌，我想，那就是人生的好演员。

有一尊佛称“莲花光游戏神通佛”，莲花是自性，见花见己；戏谓无碍，自在自娱。你看，找到自己，才是“戏”的真谛。戏里戏外，我们每个人都在努力！

                                                               2019年塞北仲春