宁卬
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一九九二年底，我创作的一幅作品有幸在北京中国画研究院（即现在国家中国画院）展出。在参加画展开幕式后，我特意去了一趟人民大会堂，那里陈列有关山月和傅抱石二位先生为庆祝中华人民共和国成立十周年精心合作的《江山如此多娇》巨幅国画。这幅作品完美地展示了祖国山河气象万千的壮丽景色，而画面上方“江山如此多娇” 题字又为毛泽东亲笔书写，故这幅作品成为了中国现代美术史上极为难得的一幅佳作。我在欣赏画面远景连绵起伏的万里长城时，不由怦然心动。我对闻名于世的万里长城一直十分仰慕，也曾萌发过描绘长城的想法。如今来到北京，何不亲身体验一下攀登长城和寻找创作的灵感呢？第二天一早，我便乘车去了八达岭长城。
历史上建筑长城起始于春秋战国时期。八达岭一处的长城建于明代弘治十八年，也为明代长城保存至今较好的一处。八达岭长城素有“京北第一屏障”之称，这里地势险要，山峰陡峭，自古以来就是重要的军事战略要塞和兵家必争之地。乘车沿途可以见到明代农民起义领袖李自成骑马征战的高大塑像，他当年就是在八达岭挥师攻陷了北京城。当我攀登至烽火台时，“不到长城非好汉”激情油然而生。连绵起伏的长城和广袤的塞外风光尽收眼底。此时此刻，方能领悟毛泽东《沁园春.雪》诗词的磅礴气势和《江山如此多娇》画作的壮观意境。冬季连绵起伏的褐色山峦和冷峻沧桑的城墙却给人以深沉遐思。
有关长城题材的绘画作品，我对上世纪七十年代初期关山月先生的《长城内外尽朝晖》和白雪石先生《长城脚下幸福渠》两幅画作记忆犹新。关山月先生的作品融合东、西绘画技法，体现了“岭南画派”的鲜明绘画特征。他的《长城内外尽朝晖》以传统的长条皴和小斧皴勾勒，朱砂染色，表现出长城巍峨险峻，艳丽灼目的视觉效果。白雪石先生与他人共同创作入选全国美展的画作《长城脚下幸福渠》属于“青绿山水”画法。作品以其娴熟老辣的浓、淡、干、湿、泼等功夫和勾皴点染的笔墨情趣，恰到好处地描绘出长城脚下春意盎然、莺歌燕舞的明媚景色。这幅作品以扎实的传统技法和新颖的构图令我印象十分深刻。
中国长城学会和《经济》杂志社联合发起“中国梦之旅——《长城魂》”大型主题系列书画活动。我欣然参加了此次活动，以了却自己描绘长城的夙愿。参与这种主题性书画赛事活动，必须要在创作上标新立异，敢于突破他人雷同老套的创作手法。因此，我在创作这幅作品前，首先对作品的主题进行了一番提炼构思。
一幅作品的创作成功往往取决于题材与创作技法的巧妙结合。长城始建于春秋战国时期，秦代为修筑长城耗财力、物力和人力达到极盛时期。虽然这一坚不可摧的建筑在历史上未曾抵挡住匈奴鞑虏和日寇的侵入，但其宏伟、磅礴的气势俨然是中华民族的精神象征。我在构思时特意选择两堵长城的断壁残垣作为画面主体，寓意中华民族曾经饱受战乱、屈辱和苦难的历史。画面上方陡峭山峦屹立的烽火台象征着中华民族坚韧不拔的毅力和顽强生存的意志；画面正上方中间一轮蓬勃跃出的红日表现为中华民族振兴和崛起，实现“中国梦” 的勃勃生机。此幅作品标题定为《甦醒》，与“爱我中华，修我长城”主题十分吻合。
近几年我个人在绘画创作技法方面进行了创新和探索，尝试独创了一种“斑皴工笔画”技法。这一技法着重体现画面肌理性，对表现沧桑、古朴性题材有较强的视觉效果。由于采用这一技法创作的作品具有鲜明个人风格，广深受业内行家和权威人士认可。作品多次入选国际、全国画展并获奖，一些画廊和拍卖公司也很看好这种风格画作。在创作《甦醒》这幅作品时我仍旧采用了这一技法，试图在作品中营造出长城城墙历经沧桑，斑驳古朴的视觉效果。对画面格调也做了大胆尝试，采取冷暖色调对比烘托画面气氛。整幅作品既不“火”又不“冷”，力求色彩格调和谐。这幅作品最终成功入选“中国梦之旅——《长城魂》”大型主题系列书画展，也了却了自己早年描绘长城的夙愿情结。
