秦根
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一缕略带寒冷气息的春风，携袅袅炊烟，徐徐抵达了田野，经历一冬冰冻的江河、湖泊掀起微澜，天空净如潭水，瑞气飘逸如流云，蛰伏的万物次第复苏，胴体圆润的大地又将展开一幅芳草鲜美，曲水流觞，落英缤纷的美好画卷。
春姑娘披着绿纱迈着轻盈盈的脚步款款而来，这是多么美妙而令人无限陶醉的季节，更是诗人们激情追梦争相吟颂的好时光。他们徜徉在春风拂面的旷野，观“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的生机勃勃热闹景象，体验“春水碧于天，画船听雨眠”的悠然与浪漫，置身于“草萌芽，桃似火，柳如烟”的美景中或与友人纵情陶醉、或与爱人缠绵恣意、或身临其境抒写胸怀。
春来谁先知？自然联想到是苏轼笔下的灰鸭子，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，道明灰鸭子是知春早到的第一精灵。当然，知春早者并非可爱的灰鸭子，更具神韵的是诗人笔下婀娜多姿的柳枝。唐代诗人贺知章的《咏柳》“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”诗人借柳咏春，二月天的风如“剪刀”般“裁出”萌动的春天，拟化入神，动感十足。“侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条”，这是诗圣杜甫在《腊日》中的名句，就“漏泄”二字用得出神入化，绝妙无比——在春暖还寒时，柳丝在不经意间泄露出春天的行迹，宣示春天的到来，让人在朦胧中感受到春天的骚动与曼妙。
姹紫嫣红的花朵无疑是春天的天使。而历代诗人在对花朵的描写上从来不惜笔墨。在春寒料峭万物还在蛰伏时，百花中迎春花首先露出最俏丽的脸庞。诗魔白居易《玩迎春花赠杨郎》中“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。凭君与向游人道，莫作蔓菁花眼看”，不仅写尽了迎春花在春寒料峭中的柔嫩多姿，更能体现与友人深厚情谊。伴随着春的脚步，姹紫嫣红、落英缤纷的热闹景象时常从诗人的笔端潺潺流出，让人在不经意间收获别样的韵味与独特的美感。唐代诗人崔护在《题都城南庄》中对桃花描写匠心独运，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”直接把一窈窕女子与桃花的美丽揉在一起，读后令人心生无限的遐想与眷恋。北宋王安石《北陂杏花》“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”不仅描述了杏花的妖娆，还多了一丝脱俗的气节，尽显杏花高洁的品性。此外，古代诗人中描写樱花、梨花等等名篇佳作也不少，南宋诗人方岳《入村》这样描写樱花：“山深未必得春迟，处处山樱花压枝。桃李不言随雨意，亦知终是有晴时。”还有诗仙李白的《宫中行乐词（其二）》中是这样赞美梨花的，“柳色黄金嫩，梨花白雪香”。等等名篇佳作，写不尽的春光无限，吟不完的芳香四溢。
春风徐来，万物复苏，山川湖泊在春光中不断成熟丰腴，色彩斑斓，诗人们开始踏青游玩，自然少不了许多对山川和流水的赞美。唐代诗人张若虚的《春江花月夜》中描写到“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”诗人以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、空灵迷离的春江月夜图。还有唐代诗仙李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”读之若身历其境，倍感气象之大，友情之深。等等，众多诗人们从不同角度、不同心境描写了山川、湖泊、亭台、庙宇等美好春景，情笃意深的友情与春天的美感在诗中表现得淋淋尽致，读后令人啧啧感慨。
走进春天，既可以和大自然亲昵触摸，用眼看，用手摸，用心碰撞春的肌肤，接受春的爱抚，也可以通过读古人之诗，与水、与月、与花、与古人融为一体，于观赏中陶冶情操，于感悟中洗涤心灵，升华人生志趣，这才是春天这个季节需要表达的内涵。
