云嫒
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这不是我第一次看新海诚导演的作品，早在《你的名字。》大火的时候我就开始关注他们这个团队。我不得不承认，日本在动漫制作这一方面的水平是很高的，这也是让许多中国观众指责国产动漫创作劲头不足、很难有好作品的原因所在，正所谓“有对比就有伤害”，但是有不足就应该改正，改正如果能让我们变得更好，那么何乐而不为呢？
看过这部电影之后我回想起最近听过的一节有关于英语的网课，在课上，老师讲解了一个例句，例句中提到了与“信任”有关的话题，老师给出的相关解释是这样的：让消费者信任是很难的一件事，想要维持这份信任是更难的，然而摧毁它却很简单。一个好的金牌制作班底往往能够赋予观众很大的底气，也就同时给予了观众很大的期待，如果影片对得起这份期待，那么它的好口碑是会日积月累的、能够帮助他们在动画制作的圈子中更上一层楼的；相反地，如果过多的失望消耗了这份期待，那也会让观众去好好回想他们的制作班底是否真的能“部部出精品”。
动画电影的制作说简单也简单、说难也难，好的剧本需要精心的打磨，好的画面需要用心去绘制呈现效果，从开始策划到最后的发行结束，各种过程和细节必然要经过制作团队很多次探讨与打磨，这才是出精品的方式。我始终不认同大众所说的那种“突然爆火”，因为不是每部作品都有“爆火”的能力的，要想达到“火爆”的效果是需要大量的前期投入的，“机会总是留给有准备的人”，这句话一点儿不假。
岩户铃芽在上学的路上偶遇宗像草太，她被一种神秘的力量引导着去到了一个荒无人烟的地方，在那里她发现了一扇门，也偶然间“复活”了一只小猫。当铃芽发现自己能够感知地震到来的时候，她再次跑到那扇门前，帮助草太把那扇门内的神秘力量锁了起来，两个人也因此相识。
这个神秘的小猫名叫“大臣”，大臣在把草太变成了一只儿童椅后就跑掉了，“草太”和铃芽从此开始了追赶大臣的旅程，并在旅程中一次一次地关上了那扇即将带来地震灾难的门。在旅程中，他们认识了很多人，也看清了很多事，重新审视过去，也在重新接纳自己。
影片的前半部分偏幽默化，包括男主变成儿童椅并用儿童椅的样子进行旅程的整个过程都还是蛮有趣的，很特别，可以说算得上比较新颖，虽然不能完全认为它是首创，但这种剧情的设定被放置在这样一个偏理性思考的电影中还是能在一定程度上缓解观众们的情绪的，这也是本片的剧本中我觉得相当可取的方面。
正是如此，剧情是我认为这部电影的最大亮点，也是说它“可看”的重要原因；但相对表扬来说，影片中的问题也是很显而易见的。
其中包括：从致敬经典的角度来说，铃芽通篇几乎都在穿她的中学校服，校服上的红色丝带领结让我想到了《你的名字。》中男女主角之间的故事，红丝带是他们很重要的一个见证；草太和铃芽在去追赶大臣的时候所乘坐电车这一情节，也在之前的电影中有相似的体现。从文化传播的方面来看，日本文化无时无刻被植入在电影当中，介绍自己名字的时候互相点头、吃饭之前的准备动作、乘车之前反复夸赞新干线等，都是典型日本文化的体现，其中有一个细节是铃芽在朋友千果家开设的民宿吃饭的时候忍不住挥动了手中的筷子，这是我觉得不太礼貌的地方。从画面构造的情况来说，人物的设计、场景的设计不够惊艳，我相信只要是看过他们团队之前制作的影片的观众都能感觉得到：这肯定不是他们所能达到的最好效果。
存在的问题是各种各样的，只能说我不善于去夸赞大家所认为的好，但我希望通过我个人想法的诉说能够给大家打开新的思路、能够有不同的思考，无论是对日本的动画电影来说还是对日本的国家文化来说，都能有更多面、更深入的思考。
这部电影因为其中含有文化强输出，所以并不适合心智不成熟的青少年儿童去观看，在他们的价值观和文化认同感还未正式形成之前，过多、过重地灌输外来文化并不利于他们思想的发展，因为“好”“坏”我们很难去界定。尽管同样都是东方文化，但文化和文化之间还是不尽相同的。
那它完全不值得去看吗？倒也不是的。我只能说可看性不强。
剧情的灵活和其细节设计的巧妙绝对是优秀之处，值得业内人士反思并重新审视自己。
岩户铃芽在整个影片中一直重复着关门的动作，因为关上门就能阻止灾难的发生；她心里也有一扇门，通往内心深处最脆弱的地界，她在自己的人生中找答案，可当答案呼之欲出时，她也不知道面对着这扇心门她应该怎么做，所以在影片的结尾，她用成年后的身份与幼年时期刚刚失去母亲的自己跨越时空展开对话，算作是对如此多年自己执念的化解。
如果记忆能有闸门，请你紧紧关闭着它，永远不要打开，因为把过去永远地留在过去，我们才能铭记曾经的那些美好、然后坚定地选择自己未来的人生。
