绿竹猗猗
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陶渊明诗之《归田园居》其一
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归田园。方宅十余亩，草屋八九间，榆柳荫后檐，桃李罗前堂。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
此诗作于陶渊明辞官归隐后的次年，描绘了一幅朴素宁静、饶有生趣的田园生活画卷，表达了一种回归自然的自在安适心情。诗的好处在于真切、朴素、自然。由于作者是发自内心热爱自然、厌弃世俗，所以才会把挣脱尘网、回归田园的那种自在惬意表现得如此真实动人，没有一点虚饰和矫情。这是诗之真切的根源所在。其次，诗人对田园生活中典型的景象加以白描，未作特别的雕镂刻画，体现了朴素的本色。再者，取景自然，情兴发于自然，用词平淡自然，节奏舒缓自然，所以通体一派自然天成之貌。
不过，此诗在真切、朴素、自然的特点之中，蕴藏着诗人独特的造语之功。莫以为这些看似平淡现成的语言，是诗人草率而成，其实诗人在其中运了匠心、动了巧思，只不过技法之高，浑然不见痕迹而已。且看，通篇除首四句、尾二句外，其余皆为对仗，且每二句为一组，对仗形态时有变化，这样给人的感觉既工整又灵活、既朴素又雅致。同时，取景得法，有画意。先写眼前的屋宅庭院，再写远处的村落人烟，最后回到没有尘杂的室内，构图很有层次,笔触也十分灵动。榆柳与桃李这对景物选得尤为别致：前者给人的感觉是葱翠茂盛，后者给人的感觉是鲜美娇艳，此处虽未着色，而色彩自见，加之一“荫”字、一“罗”字，尽显草木的勃勃生机。“暧暧”与“依依”一对叠词用得极好，不只生动地画出了村落与炊烟的形态，更传神地勾勒出了乡村生活特有的宁静与温馨。“狗吠”与“鸡鸣”的组合突显了乡村的本色，动静有致。“鸡鸣桑树颠”可谓敏妙地摄取到了田园的机趣：由“桑树”可见丰饶，而“鸡”在“树颠”，可见鸡之鲜活，再添一“鸣”，动意汩汩而出，真是天造之言！诗到“户庭无尘杂，虚室有余闲”二句处，笔调有变，之前为户外景，更多的是自然之趣，而转入室内后，换之以一片空明虚静，此处虚室的“虚”很好地映照了主人的心境，即无俗尘、无杂念、无私欲。结穴处点明题旨，与首四句遥相呼应，抒发出诗人追求自由的真性情。
整首诗给人的印象是辞淡意远、亲切有味，同时意境浑融完整，而诗人恬淡旷远的情怀也融在了字里行间。
陶渊明诗之《归田园居》其三
种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣；衣沾不足惜，但使愿无违。
此为《归田园居》的第三首，也是这组诗中很有特色的一首。虽也有第一首朴素、真切、自然的味道，但更多的是清新与静谧的感觉。诗的中间四句是非常好的句子，不仅勾勒出了美好的田园意境，也婉转表现了现实中劳作的艰辛。从“晨兴理荒秽，带月荷锄归”可以看到诗人早出晚归的身影，从“道狭草木长，夕露沾我衣”又能感知到道路的难行。而如此辛苦，收成如何呢？从“草盛豆苗稀”一句意会到并不理想。尽管如此，诗人还是非常热爱这种躬耕生活，在亲切自然的田亩间，他的心灵是自由的。所以，最后他发出了“沾衣不足惜，但使愿无违”的感慨。“沾衣”象征艰辛，“愿无违”自然是无拘无束的生活。作者以轻淡之笔，把劳作之苦融进浪漫的月色，把道路之狭化作美妙的诗意，最终将现实升华到了理想的境界。这就是此诗美之所在。
