周兴全
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——读唐呱呱短篇小说《月亮街》
著名文学期刊《北京文学》2023年6期，刊载了内江师范学院文学院唐呱呱的短篇小说《月亮街》，也许天生就有对故乡人情事物的情愫，迫使我极为期待，连续读了多遍，除了审美愉悦，便是内心实实在在的欣喜。
审美愉悦来自于小说立意纯美、取材干净、意象清丽、语言静美。
先说立意取材。小说万把字，现实军旅题材，讲述士兵林与营区外的女孩雪在部队一次山谷中军演偶遇，之后，两颗如月的心彼此照耀对方，然而，一场事故，林所爱的人最终另嫁他人，直至多年后，他见到当年的她与别人的孩子……小说故事在壮烈的白杨林中展开，在跌宕中推陈，最后在遗憾中结束。一幅幅清丽的画面，一处处动人的瞬间，在月亮街街巷、在白杨林隐隐淡淡的天空下上演。尽管这令人伤感而凄美的纯爱故事结局遗憾，但作品“以小见大”，富有思想性、感染力。在小情节、小人物事件背后，彰显了深刻的社会主题——中国军人对国家的忠诚以及对所至爱的人挚诚奉献，诠释了中华传统的人性美和正能量的社会价值观。作者选取这样的题材、场景、人物，也是跟他本人的生活阅历很有关联，唐呱呱90后，生于四川桂花镇，服兵役七年，部队的所见所闻，一草一物，早已融入到他的文学血液里，正如著名作家贾平凹所说：“故乡是血地（出生的地方或长期生活之地），作家所处的环境，决定了他创作的品种”，也决定了作家的思想、作品性格以及底色。
意象，是很多优秀小说创作不可回避的手法，它是指文学作品中寓意深远的某种特定的艺术形象,它的作用如《易经·系辞上》所说,是“圣人立象以尽意”,设立意象的目的是为了更好地展现事物特征、揭示事物内涵、突出主题思想、表达作者的思想情感。作品中，作者唐呱呱借助丰富的联想，巧妙设置，让清丽的“意象”纷然登场，有意把女主人公取名为“雪”，除了意在蕴涵林和雪的爱情如雪般纯洁的主题，还映射出两位年轻人干净无暇的内心。文中的白杨树，描写多处出现，如“阳光从白杨树筛下来，斑斑驳驳，打在林远去的背影上。无尽的白杨树，就好像一直延伸到雪生命的尽头。”白杨树，其实意象就是男主人公“林”和如林一样的中国军人，他们的身躯，如白杨树挺拔、伟岸，守护着自己家园和自己爱念的人。这些完美的意象，文中还有不少，如“红绳”等，寓情于景，情景交融，有力推动了故事情节的发展，大大增强了作品艺术感染力、思想性，也无不彰显出作者出色的文学才华。
善于抓住事物特征，巧用一词或一字来表达丰富生动的内容，也是本篇作品的一大特点，“‘女娃娃，眼睛读瞎，还不都是给别人家绣花。’雪她爸嘴角叼着旱烟，死死盯住牌桌上的风云。一颗颗乖巧的麻将，如一颗颗游动的星辰，在他黑黑的眼珠里闪光。他不敢看他的女儿，那一片嘴，越来越像他的那个女人。那个喝掉一整瓶百草枯的女人，执拗、诱人，让人恨又让人疼，让人想要撕下来，嚼着使劲吃掉。”细细咀嚼，作者锤词炼字，功夫不浅，“叼”、“盯”、“撕”、“嚼”等巧用的动词，古朴中蕴含着亲切，真的是一字点染、如画龙点睛、余味无穷、神来之笔也，他精准地雕刻出人物的动作神态、毕显出音容笑貌，个性鲜明，富有生活气息。唐呱呱这种“镂空刀法”，真是把著名作家冯骥才在其名作《俗世奇人》中小人物的“雕刻”招法学到了家，阅读过该书的，绝对印象深刻，从冯骥才笔管“跑”出来的个个小人物，那真是有声有色、有脾气有模样，活脱脱的。
当然，这篇小说，作者还抛弃传统的平淡叙说，采用诗画笔调，别开生面地结合场景，恰到好处地巧切视角，叙说情节故事、描述事件场景，让读者在阅读中，充分享受到别样的艺术思想和静美的意境，如：“六月的鸟，有空就尖尖唱情歌。六月的稻谷，茁壮的穗吸吮广阔的阳光。雪这年十七，高中一年级，花儿一样，她爸偏偏把她从学校捞回来。整个壮美的六月，雪的心里风绕绕的，仿佛风在她心里一直吹，立体环绕，飘着厚厚的雪花。”阳光、雪花，这一暖一冷的诗画，把主人公内心感受、表达得淋漓尽致，再如，写“安静”时——“人声稀稀拉拉，只剩远远的一线灯火，像一颗明珠，落在沟底。狼狗叫几声，夜忽然从荒山重重压下来。银亮的一块烙铁，隐隐淡淡挂树梢上。” 这些带有温度、色彩、灵动的诗画笔调，抒的是真情，绘的是真景、写的是真意、议的是至理，因而精彩纷层。
唐呱呱这篇作品，在比喻、夸张、借代、拟人、通感等大量修辞手法上的运用，也颇为出彩，而且常常是：“人无我有、人有我奇”，也因此构成了他小说语言“清丽”奇特的风格特点，营造出一种种与众不同的艺术氛围和精彩效果，如：“她差点摔门出去，一辈子不回来。一个男人的哭声，像是胶水，把她两只脚底板粘在屋里。这是她第一次，看见一个男人哭得那样软弱。” 将哭声比作胶水，抽象的感情具体化、形象化、化虚为实，想象奇特、新颖。又如，“他费心费力，把山上的千层岩先分出大料，再打成小料，一大块一大块抱到车上。他紧紧捉住两只车把手，人像一片薄薄的刹车皮，向后用力仰着，慢慢把车放到山下。” 人像一片薄薄的刹车皮，这段形象的文字饰词，写得有些叫绝——白描勾肋，跃然纸上；再有，“这个叫林的兵，没有听见似的，依然往另一个方向走去。只是一只右手举起，手电筒向着天上的云，荧光棒一样扫动。雪还想再问点什么，那颗远星，已折到房子后边去。”此处借代手法，简洁精炼，让读者有如身临其境。“林写下人生中最长的一个检讨，就差把身体里的每一根骨头、每一个器官，一个个排出来，好好教训一顿。” “话题在老兵们牙齿中间，转过一圈又一圈，混着酒香的嗝儿。”这些语句，生动有趣，读起来感觉特别新鲜有味，与众不同，难以忘怀。
其实，这些独特的取材视角、拙巧相宜的细腻文笔，跟作者生活的环境、平时仔细观察事物、阅读学习、感悟生活、沉淀自己是分不开的，如他创作后感言：“我热爱生活、感恩生活、感恩生活中知遇的每一个人、每一件物，哪怕是一块小小石头、一张张过往的窄窄火车票，以及每次触动心灵的瞬间……”这一切，都承载着他稚嫩、羞涩、青春的美好回忆，更积淀了他洁净的文学思想及创作人生。
行文至此，笔者深感：唐呱呱作为一名90后文学青年，他在题材驾驭、文字功底、文学素养，无疑都是值得肯定的，也是令人欣喜的，尤其作为新生代作家，在这个浮躁时代，他自清流，坚守文学初心，用质朴的情感，细腻地去观察、触摸时代脉搏，记录生活中的点点滴滴，用干净的文字、清爽的文风、向上的思想，书写自己熟悉的生活、故事，创作也没有走入颓废的“图解式文学”（茅盾文学奖首届获得者周克芹在《新时期内江文学作品选》（1979-1989年）序言中写道：“生活是作家的最大财富，轻视生活的赐予而片面地依赖某种观念，实在是本末倒置。至于因缺乏真切的体验而去对某个现成的观念进行‘文学的图解’，那更是不足为取了”），这是非常难能可贵的。
总之，唐呱呱这篇短篇小说犹如他本人，似在广阔的文学园间幽静一隅 ，生长出的一朵毫不起眼的小花，它没有玫瑰的艳丽、也没有夜来香香气的浓郁，更没有参天大树的伟岸，但它以自己独特的“芬芳”和 “静美”，装点着文学大家园。
