攻其一点  兼及其余

攻其一点  兼及其余

——汪曾祺《侯银匠》赏析

《侯银匠》读完了，沉吟之余，我颇感醇香满口，余韵袅袅。在短短一篇小说中，作者信手拈来日常事，略加点缀便成篇，结构简易而不简单，文笔平实而自有情致。汪曾祺，可谓写平民百姓日常生活的圣手高人啊。

有人说，汪曾祺是一壶极品工夫茶，须慢慢斟酌，悠悠品咂，方能体味出其中滋味，信夫。

《侯银匠》是从一首儿歌入手的——

白果子树，开白花，

南面来了小亲家。

亲家亲家你请坐，

你家女儿不成个货。

叫你家女儿开开门，

指着大门骂门神。

叫你家女儿扫扫地，

拿着笤帚舞把戏。

儿歌即是民谣，从儿歌写起，别有一番风味，其作用当然首先在于“起兴”，“起兴”者，乃是先言他物以引起所咏之词也，这里是用儿歌引出了侯家故事，对侯菊的出场起到了呼唤作用；而儿歌中的女儿粗野颟顸，狂放不羁，难比侯菊之精明能干，出类拔萃，这里就对侯菊起了反衬作用，可谓一石三鸟啊。

侯银匠实在是位能干的工匠啊，他“一天就这样丁丁笃笃地敲，戴着一副老花镜”，不仅如此，他还很有经济头脑，颇善算计，“侯银匠店特别处是附带出租花轿”，他把自己的这一基因优势，遗传给了女儿，这就为后文侯菊巧手绘轿子，带着花轿出嫁，从而在经济上不输于两位嫂子，先暗伏了一笔。

侯银匠早年丧妻，实乃人生之不幸，但这又为侯菊之早熟，小小年纪，就扫地抹桌，烧茶煮饭，浆洗缝补，支撑家庭，创设了一个背景，于是正面描写了侯菊之早熟能干。

同时，作者还侧面描写了侯菊一笔——“街坊四邻都很羡慕侯银匠有这么个好女儿，有的女孩子躲懒贪玩，妈妈就会骂一句：‘你看人家侯菊!’”，就以女孩子的躲懒贪玩侧面映衬了侯菊之能干。

说到谈婚论嫁，侯菊更是胸有丘壑，满腹韬略啊。

当她知道自己的未婚夫是陆家粮行老三时，心里很乐意，嘴上却不说乐意，而是说“爹作主”，作者笔端一抖，就以这个细节描写，使得笔下侯菊，如浮雕般凸现，这写尽一个女孩子又高兴又羞怯的神态啊。

在对待嫁妆上，她更是毫不含糊，要知道，自己老子就是个银匠啊，可她对银饰却“连正眼都不看”，她有自己的微妙想法，她对爹说“不是我稀罕金东西，大嫂子、二嫂子家里都是有钱的，金首饰戴不完。我嫁过去，有个人来客往的，戴两件金的，也显得不过于寒碜”，不说自己喜欢金饰，却说这是给当爹的做脸，于是这侯银匠只得“加工细做，心里有点甜，又有点苦”，是啊，《春秋》有微词，史家多曲笔，苦什么，甜什么，只有这侯银匠心里明白啊，于是，作者神余言外，笔端狡狯地为我们设置了一个巨大的想象空间，任尔驰骋，任尔领悟，从而增加了文章的容量。

甜什么呢，侯银匠当然为有这么个能干懂事的女儿而高兴；或许他还想到了以后的日子里，小两口恩恩爱爱，甜甜蜜蜜，小日子越过越好；或许还为自己的晚年能托上女儿的福，成为“啃嫩”一族而高兴；苦什么呢，首先就是，自己自鸣得意、终生仰仗的手艺，女儿竟不喜欢，这颇有点让人有点失落啊；其次由女儿之出嫁，自然回想到了和妻子那曾经的甜美，而今斯人已邈，随风而逝，能不让人满腹怅惘么；第三，他还可能想到女儿的精明巧言，机杼在胸，女大外向，胳膊肘子向外翻，并由此而联想到自己从此孤身一人，晚景悲凉，不禁悲从中来，呜呼，苦啊。

闲话少叙，再说侯菊。

侯菊确实是个能干的姑娘，也是个手巧的姑娘啊，这表现在她改妆花轿上，你看她一天到晚，飞针走线，绣了丹风朝阳，绣了流苏走水，绣了八仙庆寿，还做了两条金龙，眼睛乌黑闪亮，她又请爹打了两串小银铃，作飘带的坠脚，轿子一动，银铃碎响，这为她再次赢得了街坊邻居的一致口碑和不胜钦敬，这是写尽侯菊之巧，当然也是侧面映衬侯银匠之巧了，就让读者就想到了前面写侯银匠之能干、侯菊之能干；另外，也为侯菊出嫁后之能干，做了必要的铺垫，“陆家人多，众口难调。老大爱吃硬饭，老二爱吃软饭，公公婆婆爱吃焖饭，各人吃菜爱咸爱淡也都不同。侯菊竟能在一口锅里煮出三样饭，一个盘子里炒出不同味道的菜”。

几处文字，正如草中之蛇，于彼见头，于此见尾；又如空中之龙，彼处见首，此处见爪，均是遥遥照应啊。

转过年来，春暖花开，侯菊坐着自己手制的花轿出嫁了，鞭炮一响，老银匠倏然泪下，这里写尽人生晚境之悲凉，并再次设置空白，点燃读者再创造的干薪，使得作品内涵得到大大扩展和延伸，呜呼，侯银匠从此空巢独守，孑然一身矣。

侯菊走了，带走了侯银匠的所有欢乐和人生希望，他就像掉了魂，有时他以为女儿还在身边，就大声喊菊子，及至无人应声，才一个人笑了，这是无奈的笑，辛酸的笑，是比哭都难受的笑。女儿有时也回来看看他，但椅子还没有坐热就匆匆走了，是啊，陆家一天也离不开她啊，侯菊之能干，让侯银匠又是骄傲，又是心酸，任何事物都是双刃剑啊，这是好事呢，还是坏事，世上的事情就这么让人难以说的清，道的明。

侯菊乘坐的轿子，就留在了侯家，这就照应了前文侯菊之巧手绘轿，同时这轿子让她月月有进项，还有她的金首饰，均不输与两位嫂子，可见侯菊之精明，这均是作者用心处。

侯菊从小训练有素，出嫁后更是出类拔萃、矫矫不群，两位嫂子自然难与比肩，于是她当之无愧的赢得了公婆的赏识与信赖，于是钥匙在手，唾手荣登当家少奶奶之尊位。

小说对侯菊的两位嫂子，只作简单一笔——“大嫂子、二嫂子好吃懒做，饭摆上桌，拿碗盛了就吃，连洗菜剥葱，涮锅、刷碗都不管”，这假对侯菊起了反衬之用，每看到此，我常作如下设想，不知两位大嫂子，该如何面对这位人中之凤的小妯娌呢，是羡慕嫉妒恨呢，还是自卑无奈，甘拜下风呢，窃以为，当一个人遇到了禀赋过人的对手时，如果你觉得不能战胜他，最好是与人为善，方能免遭攻击，两位嫂子，我说对不对啊。

情节渐近结尾，小说峰回路转，天外兀然飞来奇笔，作者用了两句唐诗作结束，“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，这让人感到有些不可捉摸、文不对题，作者自己也是这么说的。

然而，窃以为这才是真正的圣手妙文，它让人感到是那么的恰如其分，绝非溢美之词。你想啊，侯银匠是一个工匠，不识字无学问，这文不对题，就正契合了他的文化档次；其次，这两句唐诗氤氲着一层空荡荡、湿漉漉的莫名哀愁，正是侯菊出嫁后侯银匠空家独守的落寞感受啊，这里作者不求形似，唯求神似，乃是极天才的一笔；第三，小说以儿歌开始，以诗句结尾，在结构上也达到了前后呼应，遥相呼应啊。

呜呼，这真是运用之妙，存乎一心，一瞬点睛，精神全出，这句不恰当的诗句堪称是斫丑石为美玉，化腐朽为神奇，汪曾祺，高人也，你不服么。

另外，这篇小说题目为《侯银匠》，而小说的内容多写侯菊，谁是主要人物呢，这让人有些费解啊。

对此，我想到了很多。

我首先想起了《红楼梦》第一回《甄士隐梦幻识通灵》中所写甄士隐嫡妻封氏，曹雪芹赋予她“情性贤淑，深明大义”的性格，脂砚斋点评是“八字正是写日后之香菱，见其根源不凡”，而写到甄士隐“禀性恬淡，不以功名为念”，脂砚斋再次点批“总写香菱根基，原与十二钗无异”。

这里写甄士隐夫妇，乃是为写日后之香菱，是对香菱的侧面映衬，预先铺垫啊。

其次我想起了《左忠毅公逸事》，题目曰《左忠毅公逸事》，而文章仅前半部写左光斗，后半部则写史可法。

窃以为，写史可法，是从侧面映衬左光斗，因为是左光斗教育了史可法，因而写史可法可丰满左光斗的形象，续写左光斗的功业，史可法正是左公辉煌伟大人格的长长影子啊。

《侯银匠》之写侯菊，也是为了写侯银匠，从血缘上看，侯菊是侯银匠生命之延续，从人格上看，侯菊为人深受乃父之影响，写侯菊正是对侯银匠的侧面映衬，是为了丰满侯银匠的形象。

总之，《侯银匠》没有重彩浓墨，没有隽言妙语，不耍花枪，不尚修饰，通篇无惊人之举，无骇人之言，其耐人寻味处，全在于一个自然，正所谓入妙文章本平淡，等闲语言变瑰奇，又如吴敬梓之写周进——“直书其事，不加论断，而是非立见”，正是同一机杼啊。