读汪曾祺先生的小说《晚饭花》

读汪曾祺先生的小说《晚饭花》

一

汪曾祺先生的小说《晚饭花》描述了这样一个悲情故事：李小龙暗恋着王玉英，而王玉英却嫁给了“不学好”的钱老五。

二

《晚饭花》开篇即言“李小龙的家在李家巷”，随后介绍了李家巷“是一条南北向的巷子，相当宽，可以并排走两辆黄包车。但是不长，巷子里只有几户人家”，而“巷子里只有几户人家”之言，就起了领起下文的结构之用也。

随后，小说分别描述了这“几户人家”。

①．西边的北口一家姓陈，“这家好像特别的潮湿，门口总瓢出一股湿布的气味，人的身上也带着这种气味”，这是一种让人抑郁不畅的气味，就给小说和其中人物氤氲下一层不祥之兆也。

然而，“他家有好几棵大石榴树，比房檐还高，开花的时候，一院子都是红彤彤的”，这里就以陈家的石榴花与王玉英家的晚饭花遥相呼应，并以其美艳耀眼映衬了晚饭花也。

②．陈家往南，直到巷子的南口，都是李家的房子。

③．东边，靠北是一个油坊的堆栈，粉白的照壁上黑漆八个大字：双窨香油，照庄发客”。

上面对于“李家的房子”和“油坊的堆栈”的描述，用笔极简，可见小说的详略处理功夫。

④．靠南一家姓夏，这家进门就是锅灶，往里是一个不小的院子，特别是“院子里还在开着的荷花，几盆大桂花”，都与王玉英家的晚饭花遥相呼应，并映衬了晚饭花也。

⑤．在油坊堆栈和夏家之间，是王玉英家。

随后，作者使用平静从容的语气叙述了“王家人很少，一共三口”，接着介绍了王玉英的父亲和她弟弟，却没有提到王玉英的母亲，那么，王玉英的母亲呢，是去世了，还是跟人跑了？于是就给读者留下了一个想象空间也。

王玉英的父亲“每天一早便提着一个蓝布笔袋，一个铜墨盒去上班”了，“王玉英的弟弟上小学”去了，于是就留了“王玉英整天一个人在家”，“老是在家的门道里做针线”。

王玉英做针线活的这段情景描写，就刻画了她善于操持家务、勤劳淳朴、本分能干，同时也屈从命运的形象。

她一边做着针线，一边想什么呢？

这就再次给读者留下了想象空间也，一个十七八岁的女孩子，没有妈妈陪伴，该是多么伤感啊，窃以为，在这句貌似平静的语言里，浸透了王玉英的无限凄凉和悲哀伤痛啊。

随后，小说详细介绍了“王玉英家进门有一个狭长的门道，三面墙：一面是油坊堆栈的墙，一面是夏家的墙，一面是她家房子的山墙”，在“南墙尽头有一个有一个小房门，里面才是她家的房屋。从外面是看不见她家的房屋的”，尤其是，这里“一年四季，照不进太阳”。

如此狭窄逼仄、鄙陋不堪的住处，就表明了王玉英乃是一个平凡普通人家的女孩子，而如此古朴的氛围，就映衬了王玉英之淳朴宁静的性情也。

另外，如此狭长封闭的住处，也暗示了环境之保守，就造就了王玉英性格之软弱无力，暗示了其婚姻之屈从命运、前景不堪也。

在“正面的山墙角下密密地长了一排晚饭花”，于是，“王玉英就坐在这个狭长的天井里，坐在晚饭花前做针线”。

这里晚饭花者，既呼应了前面陈家的石榴花和夏家的荷花、桂花，也映衬了王玉英也。

于是，李小龙出场了，这就呼应了文首也，同时，也将前面的全知视角叙述转换到第三人称（李小龙）叙述视角。

李小龙每天放学，“看了陈家的石榴，又看了‘双窨香油，照庄发客’，还会看夏家的花木”，经过王玉英家门外时，就看见王玉英和她家的“晚饭花”，这就展示了他一路走来，也照应了前文也。

此时此刻，“晚饭花开得很旺盛，它们使劲地往外开，发疯一样，喊叫着，把自己开在旁晚的空气里”，那“浓绿的，多得不得了的绿叶子”，那“殷红的，胭脂一样的，多得不得了的红花”。

这里就使用了拟人化手法，先分后总地描写了晚饭花之旺盛。

随后，作者又直抒胸臆道“非常热闹，但又很凄清。没有一点声音”，而“在浓绿浓绿的叶子和乱乱纷纷的红花之前，坐着一个王玉英”。

这里就以旺盛热烈的晚饭花反衬了王玉英之处境凄清也。

随后，小说有这么一句话，“这是李小龙的黄昏。要是没有王玉英，黄昏就不成为黄昏了”，此言者，何意也？

窃以为，这句话意思是说，在李小龙看来，如果没有王玉英的黄昏，黄昏就不美好了；而如果没有王玉英的存在，生活就不美好了。

如此一来，就流露出李小龙对王玉英的暗恋之情，也从李小龙角度侧面描写了王玉英的诸般美好也，形象的，性情的，品格的……

是的，“李小龙很喜欢王玉英”，是“因为王玉英好看”，接着，小说就从李小龙的视角角度对王玉英展开了一番肖像描写——

王玉英“长得很黑”，美得很有个性，“但是两只眼睛很亮，牙很白”，特别“王玉英有一个很好看的身子”，尤其在“红花，绿叶”的背景映衬下，那“黑黑的脸，明亮的眼睛，白的牙”，就成了“李小龙天天看的一张画”。

这里就使用了正侧面描写手法，刻画了王玉英之柔美俊俏，光艳照人。

而“王玉英一边做针线，一边等着她的父亲。她已经焖好饭了，等父亲一进门就好炒菜”。

这就在描写了王玉英的美丽外表后，由表及里、由浅入深地刻画了其兰心蕙质，展示了其优雅贞静的淑女风范，所谓“有美玉于斯”也。

所谓“才藻非女子事也”，我们这个社会是不欢迎才情女子的，而王玉英者，亲操井臼，纺织桑麻，大裁小剪，浆洗缝联，身上绝无半点脂粉气，尽显本分内敛之本色，小家碧玉好于大家闺秀，这符合我们的传统审美啊。

“王玉英已经许了人家。她的未婚夫是钱老五”，人们之所以“不叫他的名字，而叫他钱老五，有轻视之意”，因为他“不学好”。

钱老五“人很聪明”，“会画两笔画，也能刻刻图章”，能教小学，也能当记者，可惜的是，此人“做事没有长性”，易于浅尝辄止。

“他手头并不宽裕，却打扮得像个阔少爷，穿着细毛料子衣裳，梳着油光光的分头，还带了一副金丝眼镜”，还交了许多“三朋四友”，风流浪荡，不务正业，尤其是“都传说他和一个寡妇相好，有时候就住在那个寡妇家里，还化寡妇的钱”，这就虚写了其浮浪不经也。

 如此就以白描手法描画了钱老五之爱慕虚荣、不务正业、眠花宿柳、惹草招风、“得快乐时须快乐，何妨窃玉又偷香”等特点，此人乃是一浪荡公子也，就为王玉英的悲剧结局埋下了伏笔。

一朵鲜花插在了牛粪上，可惜了，王玉英！

正所谓“好事不出门，坏事传千里”，“这些事也传到了王玉英的耳朵里，连李小龙也都听说了嘛”，这就再次虚写了钱老五之劣迹斑斑，“不过，王玉英倒不怎么难过，她有点半信半疑。而且，她相信她嫁过去，他就会改好的”，尤其是，“她看见过钱老五，她很喜欢他的人才”，自古美女爱才子，他毕竟还有点小才啊，这就难办了。

小说继续对钱老五展开着正面描述，“钱老五不跟他的哥哥住”，为什么？

这就再次留下了想象空间也，估计他哥哥也厌烦这个歪瓜裂枣弟弟之沉湎酒色，恣意放荡，于是对他横眉冷对，弟兄俩噶不到一块去，于是钱老五只好自己住了。

“他有一所小房子，在臭河边”，这里就以“臭河”映衬了其品行恶劣也，“他成天不在家，门老是锁着”，整天飘风戏月，他当然不着家了。

然而，就是这么个无赖儿郎，在这个世界上还有两个人惦念着他。

一个是李小龙，一个是待字闺中的王玉英，他们都知道钱老五在哪里住，都曾扒在门缝上往他家里看过。

估计，李小龙对他半是嫉妒，半是痛恨，而王玉英呢，当然是惦念着他，心疼着他了，可怜那颗美丽少女的柔软之心啊。

于是，“有一天，一顶花轿把王玉英抬走了。从此，这条巷子里就看不见王玉英了”，然而“晚饭花还在开着”。

然而开着也是徒然了，这里就以美艳景色反衬了人去院空的寂然悲情。

于是，就想起了许浑的《谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水流急。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”

这首诗歌的首句叙述了友人之乘舟离去。

次句描写了友人乘舟出发后的江上丽景。

时值深秋，金风淅淅，玉露泠泠，霜侵红叶，层林尽染，映衬得两岸青山格外娇艳；而那漫山遍野的红叶丹枫，也映衬着一江碧水，红叶碧水，色彩对比，相映成趣。

这里就借美艳景色反衬了离别悲情也，正如王夫之所言“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”也。

闲话少叙，书接前文。

当“李小龙放学回家，路过臭河边”时，就“看见王玉英在钱老五家门前的河边淘米”，而“她头上戴着红花”。

“红花”者，既展示了其新婚燕尔，也再次以美景反衬了哀情，暗示了其惨淡的生活前景。

于是，李小龙愤愤不平起来，他“觉得王玉英不该出嫁，不该嫁给钱老五”，因为“这世界上再也没有原来的王玉英了”。

此言也，就展示了李小龙之愤懑胸臆，流露出他的失望惋惜之情，在他看来，王玉英嫁给了钱老五后，她就不再是那个恬静美好的王玉英了，同时也再次暗示了王玉英的悲剧命运。

三

说说小说中的花。

①．小说描写了陈家的石榴花和夏家的荷花、桂花，就呼唤了晚饭花，并映衬了晚饭花也。

②．小说描写了王玉英家的晚饭花，就突出了其“发疯一样”恣意开放却无人欣赏，就映衬了王玉英性格温柔、平静如水、端庄自持、娴雅守礼、平凡质朴、卑微忧伤的小家碧玉形象，同时，也映衬了李小龙的暗恋之情也。

③．王玉英婚后头上戴着红花，既展示了她的新嫁娘身份，也体现了她对美好生活的追求，同时也以美景反衬哀情，映衬了其惨淡的生活前景。

四

说说小说的主旨。

汪曾祺的《晚饭花》，只有平静叙述，少有直抒胸臆，小说文约辞微，言浅意丰，就给我们留下了对于主旨的探讨空间。

①．李小龙把对王玉英的爱恋深藏心中，他的单恋既不执着，也不热烈，既没有语言上的表白，也没有行动上的暗示，终于坐失良机。

因此，“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”，要敢于爱，大胆爱，执著追求，不可轻慢，否则就会贻误、悔恨终生。

②．婚姻者，乃是终身大事，关涉一生幸福，因此要自己做主，不能屈服于命运，更不能抱有不切实际的幻想。

而王玉英明明听说钱老五此人朝三暮四，不文不武，可惜她没有反抗，而是“相信她嫁过去，他就会改好的”，于是就默许了这门亲事，这是一种麻木，是对自己的不负责任，展示了旧中国妇女对命运的默认屈从。

③．另外，这场婚姻既造成了李小龙的失恋，也造成了王玉英的悲剧结局，这是个人性格造成的，也是时代环境造成的。

毕竟，个人力量的小胳膊怎么能扭得过封建伦理的粗大腿啊。

附：

晚饭花

李小龙的家在李家巷。

这是一条南北向的巷子，相当宽，可以并排走两辆黄包车。但是不长，巷子里只有几户人家。

西边的北口一家姓陈。这家好像特别的潮湿，门口总瓢出一股湿布的气味，人的身上也带着这种气味。他家有好几棵大石榴树，比房檐还高，开花的时候，一院子都是红彤彤的。结的石榴很大，垂在树枝上，一直到过年下雪时才剪下来。陈家往南，直到巷子的南口，都是李家的房子。

东边，靠北是一个油坊的堆栈，粉白的照壁上黑漆八个大字：双窨香油，照庄发客”。

靠南一家姓夏。这家进门就是锅灶，往里是一个不小的院子。这家特别重视中秋。每年的中秋节，附近的孩子就上他们家去玩，去看院子里还在开着的荷花，几盆大桂花，缸里养的鱼；看他家在院子里摆好的矮脚的方桌，放了毛豆、芋头、月饼、酒壶，准备一家赏月。

在油坊堆栈和夏家之间，是王玉英家。

王家人很少，一共三口。王玉英的父亲在县政府当录事，每天一早便提着一个蓝布笔袋，一个铜墨盒去上班。王玉英的弟弟上小学。王玉英整天一个人在家。她老是在家的门道里做针线。

王玉英家进门有一个狭长的门道，三面墙：一面是油坊堆栈的墙，一面是夏家的墙，一面是她家房子的山墙。南墙尽头有一个有一个小房门，里面才是她家的房屋。从外面是看不见她家的房屋的。一年四季，照不进太阳。夏天很凉快，上面是高高的蓝天，正面的山墙角下密密地长了一排晚饭花。王玉英就坐在这个狭长的天井里，坐在晚饭花前做针线。

李小龙每天放学，都经过王玉英家的门外。他都看见王玉英(他看了陈家的石榴，又看了“双窨香油，照庄发客，还会看夏家的花木)。晚饭花开得很旺盛，它们使劲地往外开，发疯一样，喊叫着，把自己开在旁晚的空气里。浓绿的，多得不得了的绿叶子；殷红的，胭脂一样的，多得不得了的红花，非常热闹，但又很凄清。没有一点声音。在浓绿浓绿的叶子和乱乱纷纷的红花之前，坐着一个王玉英。

这是李小龙的黄昏。要是没有王玉英，黄昏就不成为黄昏了。

李小龙很喜欢王玉英，因为王玉英好看。王玉英长得很黑，但是两只眼睛很亮，牙很白。王玉英有一个很好看的身子。红花，绿叶，黑黑的脸，明亮的眼睛，白的牙，这是李小龙天天看的一张画。

王玉英一边做针线，一边等着她的父亲。她已经焖好饭了，等父亲一进门就好炒菜。

王玉英已经许了人家。她的未婚夫是钱老五。人家都叫他钱老五。不叫他的名字，而叫他钱老五，有轻视之意。老人们说他“不学好”。人很聪明，会画两笔画，也能刻刻图章，但做事没有长性。教两天小学，又到报馆里当两天记者。他手头并不宽裕，却打扮得像个阔少爷，穿着细毛料子衣裳，梳着油光光的分头，还带了一副金丝眼镜。他交了许多“三朋四友”，风流浪荡，不务正业。都传说他和一个寡妇相好，有时候就住在那个寡妇家里，还化寡妇的钱。

这些事也传到了王玉英的耳朵里，连李小龙也都听说了嘛，王玉英还能不知道？不过，王玉英倒不怎么难过，她有点半信半疑。而且，她相信她嫁过去，他就会改好的。她看见过钱老五，她很喜欢他的人才。

钱老五不跟他的哥哥住。他有一所小房子，在臭河边。他成天不在家，门老是锁着。

李小龙知道钱老五在哪里住，他放学每天经过。他有时扒在门缝上往里看：里面有三间房，一个小院子，有几棵树。

王玉英也知道钱老五的住处。他路过时。看看两边没有人，也曾经扒在门缝上往里看过。

有一天，一顶花轿把王玉英抬走了。从此，这条巷子里就看不见王玉英了。

晚饭花还在开着。

李小龙放学回家，路过臭河边，看见王玉英在钱老五家门前的河边淘米，只看见一个背影。她头上戴着红花。

李小龙觉得王玉英不该出嫁，不该嫁给钱老五。他很气愤。

这世界上再也没有原来的王玉英了。

                   （载《微型小说选刊》2015年第五期）