读汪曾祺先生的小说《打鱼的》

读汪曾祺先生的小说《打鱼的》

一

汪曾祺先生这篇小说的题目也，干脆利索，直截了当，名曰《打鱼的》，就给人以朴实无华、不尚辞藻之感，展示了汪氏语言之口语化、生活化、颇接地气的特色，他甚至于连题目都不屑雕琢，少事濡染，好一个返璞归真之极也。

所谓言到极处，无有他奇，唯有恰好，信夫。

而其布局谋篇也，采用的是“由面及点”的结构模式。

小说首先一一概述了五种打鱼的，此乃“面”也；随后又讲述了打鱼的两口子的故事，此乃“点”也。

若从小说情势上来看，则呈现出自高而下、层层下跌之势，乃是使用了先扬后抑的手法也。

二

闲话少叙，且说《打鱼的》。

小说开篇即言“女人很少打鱼”，此言也，一如天外来文，乍读之下，让人一头雾水，不得要领，及至最后，方才蓦然而悟，这与后文之两口子打鱼的、后来小姑娘继承母亲职业，构成了顾盼呼应也。

接着，作者岔开文笔描述道“打鱼的有几种”，此言也，有着中心句之用，统帅并领起了下文也。

第一种是“用两只三桅大船”打鱼的，这种“打鱼的”给人以豪迈壮观、雄飞高举之感也。

具体做法是这样的。

打鱼人“用两只三桅大船”，“乘着大西北风，张了满帆，在大湖的激浪中并排前进”，此时此刻，“船行如飞”，而“两船之间挂了极大的拖网，一网上来，能打上千斤鱼。而且都是大鱼”。

“船行如飞”者，使用了夸张手法，而“大西北风”者，则暗示并呼应了后文之“严寒的冬天”也。

这样打来的“大铜头鱼”和“大青鱼，“往往长达七八尺”，即使“较小的，也都在五斤以上”，就展示了鱼个头之大。

接着，作者突出描述了“铜头鱼”之“头部尖锐，颜色如新擦的黄铜，肉细味美，有的地方叫做黄段”，就展示了这种鱼肉质之美。

特别是“起网的时候，如果觉得分量太沉，会把鱼放掉一些，否则有把船拽翻了的危险”，就展示了捕鱼数量之多。

对此，作者冠以“豪迈壮观”的修饰语，这就态度鲜明地为之涂抹上了一层昂然向上的主观感情色调。

读文至此，对于“只能在严寒的冬天进行，一年只能打几次”也，我有所不明，这是为什么呢，记得《吕氏春秋》有言“竭泽而渔，岂不获得？而明年无鱼”，这是为了遵循古训，恪守行业规矩，还是另有它因，作者未言，我不得而知也。

这就使用了留白手法，给读者留下了想象空间也。

闲话少叙，且说打鱼。

正如作者所言，那些“鱼船的船主都是些小财主”，“他们也随船下湖，驾船拉网，勇敢麻利处不比雇来的水性极好的伙计差到哪里去”，这就展示了打鱼人业务之精明也。

如此一来，这样打的鱼个头极大，肉质鲜美，数量极多，且给人以情豪胆壮、意气干云之感，就对后文之“穿了牛皮缝制的连鞋子”打鱼的起了反衬之用，当然也对那两口子打鱼的起了反衬之用也。

第二种是“放鱼鹰的”，给人以情趣盎然之感也。

①．作者首先介绍了“鱼鹰分清水、浑水两种”，二者的区别是“浑水鹰能在浑水里睁眼，清水鹰不能”，而唯有在“湍急的浑水里才有大鱼，名贵的鱼。清水里只有普通的鱼，不肥大，味道也差”。

这是为什么呢，就使用了留白手法，再次给读者留下了想象空间，同时，窃以为这里面也漫含着某些生活哲理也，至于什么哲理，只好仁者见仁，智者见智了。

另外，这句话还以对比手法展示了“浑水鹰比清水鹰值钱得多”之因也。

②．作者描述了“放鹰捉鱼”的场景。

首先，作者直抒胸臆道“站在高高的运河堤上，看人放鹰捉鱼，真是一件快事”。

接着，又描述了“放鹰捉鱼”的，“一般是两个人，一个撑船，一个管鹰”。

而“一船鱼鹰，多的可到二十只”，但见“这些鱼鹰歇在木架上，一个一个都好像很兴奋，不停地鼓嗉子，扇翅膀，有点迫不及待的样子”。

这段文字就以拟人手法描写了鱼鹰临战前的精神抖擞之貌，可谓鲜活灵动，动态十足，展示了作者文笔之精细准确也。

而当“管鹰的把篙子一摆”时，只见“二十只鱼鹰扑通扑通一齐钻进水里”。

“不大一会，接二连三的上来了”，只见鱼鹰的“嘴里都叼着一条一尺多长的鳜鱼，鱼尾不停地搏动”，“没有一只落空”的，

这段对于“放鹰捉鱼”的描写，形象生动，活灵活现，栩栩如生，呼之欲出，给人以如闻如见之感，此乃示现手法之效也。

尤为令人惊喜的是，“有时两只鱼鹰合抬着一条大鱼”，展示了一种团结协作之精神，对于此，作者岔开文笔，延伸想象道“喝！这条大鳜鱼！烧出来以后，哪里去找这样大的鱼盘来盛它呢”。

这就再次展示了作者之技痒难熬，时时不忘以美食家身份自居也，让人不禁嘿然而乐。

这一段“放鹰捉鱼”的描写，就对后文之“穿了牛皮缝制的连鞋子”打鱼的再次起了反衬之用，当然也反衬那两口子之打鱼也。

第三种“是扳罾的”，第四种“是撒网的”……

作者对此一笔带过，展示了其惜墨如金，详略处理也，这符合文章结构美学。

第五种是“穿了牛皮缝制的连鞋子”打鱼的。

作者首先描述道“还有一种打鱼的：两个人，都穿了牛皮缝制的连鞋子”，又介绍了他们“裤子带上衣的罩衣，颜色白黄白黄的，站在齐腰的水里”。

接着，作者描述了这种打鱼的场景。

这种打鱼需要二人配合，“一个张着一面八尺来宽的兜网”，“另一个按着一个下宽上窄的梯形的竹架，从一个距离之外，对面走来”，并且“一边一步一步地走，一边把竹架在水底一戳一戳地戳着”，这是为了“把鱼赶进网里”。

作者继续介绍了这样打鱼的，“只有在静止的浅水里，或者在虽然流动但水不深，流不急的河里，如护城河这样的地方，才能见到”。

如此浅水地方，他们每天当然“打不了多少”，而且也没有大鱼好鱼。

他们打的鱼，“大都是不到半斤的鲤鱼拐子、鲫瓜子、鲶鱼”，于是就“连不到二寸的‘罗汉狗子’，薄得无肉的‘猫杀子’，他们也都要”。

这种打鱼可怜巴巴，能有什么前景呢，这就为下文两口子打鱼也，布置下一个苍白黯淡的背景。

三

连续两次反面映衬，且荒草迷离、泥淖处处的黯然背景也布置好了，于是故事就展开了。

“在小学校后面的苇塘里，臭水河”边，人们“常常可以看到两个这样的打鱼的。一男一女。他们是两口子”，“男的张网，女的赶鱼”。

这里就以“苇塘里，臭水河”的恶劣环境映衬了两口子，暗示了他们生活之黯淡无光。

于是，我仿佛看到了他们的生活场景。

穷街拙巷，竹篱柴扉，茅檐草舍，四壁萧然，窗间蛛丝，案上生尘，敝巾旧服，粗茶淡饭，甚至于吃了上顿儿没下顿儿也。

他们属于提篮呼卖者和引车卖浆者这一阶层，再次展示了汪曾祺先生多“对日常贩夫走卒的事情，有兴趣”，在他们身上就寄寓了作者那“安于微小，安于平常”的审美情趣和平民意识也。

闲话少叙，且说打鱼的两口子。

这是一对怎样的夫妻啊，“他们打了一天的鱼，却听不到他们说一句话”。

尤其他们脸上那个表情啊，“既看不出高兴，也看不出失望、忧愁，总是那样平平淡淡的，平淡得近于木然”。

他们不仅不说话，“除了举网时听到歘的一声，和梯形的竹架间或搅动出一点水声，听不到一点声音”，“就是举网和搅水的声音，也很轻”。

是的，他们既没有心灵交流，也没有表情交流，甚至于连他们的身边环境也是死寂一片。

他们不是一对闷葫芦，而是面对生活的重压，互相之间，已经一无所言，所谓哀莫大于心死者，是也。

这让我想起了元稹的《遣悲怀》诗“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”。

有几天工夫，没看见那“穿着黄白黄白的牛皮罩衣的打鱼的”两口子了。

他们干什么去了，这就使用了留白手法，留下了想象空间也。

“过了几天，他们又来了”，然而这次“按着梯形竹架赶鱼的换了一个人”，这是“一个十五六岁的小姑娘”。

随后，作者使用细节描写刻画了她的“辫根缠了白头绳”，这就展示了她是“打鱼人的女儿”，她是给妈妈戴的孝。

是的，“她妈死了，得的是伤寒”，几天没见，人就没了，就这么简单。

然而，死则死矣，活人还得过日子，于是“她来顶替妈的职务了”。

只见“她穿着妈穿过的皮罩衣，太大了，腰里窝着一块，更加显得臃肿”，这就再次使用了细节描写，刻画了小姑娘之身材瘦小，尚未成人，然而，她不得不继承母业啊，可怜的孩子。

小姑娘穿着妈妈的皮罩衣，她会想妈妈么，呜呼，痛哉！

而作者显然把那刻骨铭心的哀痛掩在了貌似平静的文字背后，这就使用了留白手法，给读者留下了一段撕心裂肺的想象空间也。

看着“她也像妈一样，按着梯形竹架，一戳一戳地戳着，一步一步地往前走”，“兜网”那头的父亲能不想起妻子么，只是他也把这段哀情深深埋在了心底，这里也使用了留白手法也。

行文最后，作者描述了两点。

①．“她一定觉得：这身湿了水的牛皮罩衣很重，秋天的水已经很凉”。

此言也，就再次展示了小姑娘尚未成人，力气很小，同时也使用了以景衬情手法，以寒冷的秋水映衬了小姑娘那哀哀欲绝之情。

②．“父亲的话越来越少了”。

此言也，亦再次使用留白手法，展示了父亲之心如死灰槁木，另外这里以不写之写手法，营造出了“此时无声胜有声”的艺术效果，展示了生活之惨痛。

是的，平淡的语言背后尽是心酸，字里行间洋溢着漫天泪痕。

读文至此，我如坐愁城，颦眉长叹，我似乎看见小说灵魂深处涌溢出一股股黯淡，氤氲成百无聊赖、凄冷寂寞的沉沉迷雾，把一切染成灰蒙蒙一片，让我几乎透不过气来。

呜呼，长太息以掩涕兮，哀民生之多艰，这应该是小说的主旨也。

附：

打鱼的

女人很少打鱼。

打鱼的有几种。

一种用两只三桅大船，乘着大西北风，张了满帆，在大湖的激浪中并排前进，船行如飞，两船之间挂了极大的拖网，一网上来，能打上千斤鱼。而且都是大鱼。一条大铜头鱼（这种鱼头部尖锐，颜色如新擦的黄铜，肉细味美，有的地方叫做黄段），一条大青鱼，往往长达七八尺。较小的，也都在五斤以上。起网的时候，如果觉得分量太沉，会把鱼放掉一些，否则有把船拽翻了的危险。这种豪迈壮观的打鱼，只能在严寒的冬天进行，一年只能打几次。鱼船的船主都是些小财主，虽然他们也随船下湖，驾船拉网，勇敢麻利处不比雇来的水性极好的伙计差到哪里去。

一种是放鱼鹰的。鱼鹰分清水、浑水两种。浑水鹰比清水鹰值钱得多。浑水鹰能在浑水里睁眼，清水鹰不能。湍急的浑水里才有大鱼，名贵的鱼。清水里只有普通的鱼，不肥大，味道也差。站在高高的运河堤上，看人放鹰捉鱼，真是一件快事。一般是两个人，一个撑船，一个管鹰。一船鱼鹰，多的可到二十只。这些鱼鹰歇在木架上，一个一个都好像很兴奋，不停地鼓嗉子，扇翅膀，有点迫不及待的样子。管鹰的把篙子一摆，二十只鱼鹰扑通扑通一齐钻进水里，不大一会，接二连三的上来了。嘴里都叼着一条一尺多长的鳜鱼，鱼尾不停地搏动。没有一只落空。有时两只鱼鹰合抬着一条大鱼。喝！这条大鳜鱼！烧出来以后，哪里去找这样大的鱼盘来盛它呢？

一种是扳罾的。

一种是撒网的。

……

还有一种打鱼的：两个人，都穿了牛皮缝制的连鞋子。裤子带上衣的罩衣，颜色白黄白黄的，站在齐腰的水里。一个张着一面八尺来宽的兜网；另一个按着一个下宽上窄的梯形的竹架，从一个距离之外，对面走来，一边一步一步地走，一边把竹架在水底一戳一戳地戳着，把鱼赶进网里。这样的打鱼的，只有在静止的浅水里，或者在虽然流动但水不深，流不急的河里，如护城河这样的地方，才能见到。这种打鱼的，每天打不了多少，而且没有很大的，很好的鱼。大都是不到半斤的鲤鱼拐子、鲫瓜子、鲶鱼。连不到二寸的“罗汉狗子”，薄得无肉的“猫杀子”，他们也都要。他们时常会打到乌龟。

在小学校后面的苇塘里，臭水河，常常可以看到两个这样的打鱼的。一男一女。他们是两口子。男的张网，女的赶鱼。奇怪的是，他们打了一天的鱼，却听不到他们说一句话。他们的脸上既看不出高兴，也看不出失望、忧愁，总是那样平平淡淡的，平淡得近于木然。除了举网时听到（炎欠）的一声，和梯形的竹架间或搅动出一点水声，听不到一点声音。就是举网和搅水的声音，也很轻。

有几天不看见这两个穿着黄白黄白的牛皮罩衣的打鱼的了。又过了几天，他们又来了。按着梯形竹架赶鱼的换了一个人，一个十五六岁的小姑娘。辫根缠了白头绳。一看就知道，是打鱼人的女儿，她妈死了，得的是伤寒。她来顶替妈的职务了。她穿着妈穿过的皮罩衣，太大了，腰里窝着一块，更加显得臃肿。她也像妈一样，按着梯形竹架，一戳一戳地戳着，一步一步地往前走。

她一定觉得：这身湿了水的牛皮罩衣很重，秋天的水已经很凉，父亲的话越来越少了。