何时一樽酒，重与细论文

白居易和刘禹锡都出生在唐朝大历七年，俩人一般大，且一个“诗魔”，一个“诗豪”，均是中唐著名的诗文大家。

于是乎，相同的政治抱负，相近的文学素养，彼此的慕仰清名，频繁的书信酬唱，使得二人惺惺相惜，心心相印，遂终成文字之交，并建立了深厚友谊，时人合称为“刘白”，而在他们之间就发生了一则“刘白”酬唱的风雅趣事，事情是这样的。

白居易曾写过一首《春词》，小诗是这样的：

春词

低花树映小妆楼，春入眉心两点愁。

斜倚栏杆背鹦鹉，思量何事不回头？

在这首《春词》中，白居易苦心构画，精雕细刻，描写了一位凄切哀怨的青年女子形象。

诗歌首先描写了春日景色，但见春光明媚，风和日丽，桃花含笑，柳枝绽翠，这一切就组成了一幅春日美景，并映衬着那座小小梳妆楼。

接着，作者轻舒文笔，又描写了一位春映眉心、双目锁愁的青年女子形象。  

诗歌第三句，进一步描写了这位女子斜倚栏杆而立，垂首背对鹦鹉，这里就以细节描写展示了这位女子之满腹心事。

尤其第四句，诗人更是笔端狡狯，以一个反问句轻轻挑拨，且以引而不发之势，让人不禁心旌荡漾，陡生涟漪；是啊，她“思量何事不回头”呢？这就为读者留下了巨大的想象空间，且给人以余音袅袅、意味深长之感也。  

如果说诗歌第二句是对这位女子外貌形象的浅层描画，那么第三、四句就将其笔触插入到其心理褶皱之间，刻画到骨子里去了。

是啊，能写出这么一首好诗，该是件多么让人高兴、让人骄矜得意的事啊，估计，此时此刻的白居易肯定是志得意满，难耐欣喜，于是，他在第一时间里就把诗传给了好友刘禹锡，也让他分享一下自己的乐事，主要是，他实在想“逞逞能”，显摆显摆。

却说刘禹锡接诗在手，反复品读，遂步其韵，奉和一首，内容同于白诗，也描写了一位闺中女子之愁也，小诗是这样的：

和乐天《春词》

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

这首诗之首句，即正面描写了一位青年女子梳妆一新的形象，只见她脂粉匀称，容面相宜，妆扮讲究，步下朱楼。

此诗也，起笔平平，未见其奇，且没写其愁，反描愉悦喜色，目的乃是为了反跌后面之“愁”也。

诗歌次句，描写了这位青年女子下楼后，看见满院蜂飞蝶舞，柳暗花明，而庭院深深，院门紧锁，只有她一人独守空院，于是不禁寂寞生愁，这里以“深锁春光”之美丽景色，反衬了“一院愁”也。

诗歌第二句就有些味道了，于是就想到了王夫之在《姜斋诗话》中说“以乐景写哀情，以哀景写乐情，一倍增其哀乐”，所言不缪啊。

小诗至此，虽有文采，诗心尚淡，依然是千人一面，未见其奇。

小诗之奇，就在于诗歌后两句也，而其后两句也，上承并延伸了第二句的“一院愁”，且进一步深化了其“愁情”。

但见这位女子走下楼来，看见满园春色，蜂飞蝶舞，但她毫无心绪观赏美景，唯有满腹烦恼，于是，她只好默默地“数花朵”，来打发寂寞，驱散愁情了。

这“数花朵”者，乃是个十分经典的细节描写，诗人借此刻画了她凝神伫立的情态，这里的她貌似平静，实则痛苦，于是就想起了杜牧《秋夕》的“轻罗小扇扑流萤”一言，这“扑流萤”者，亦是打发寂寞的细节描写，二者均展示了诗人之别出机杼，且有异曲同工之妙也。

更为有趣的是，就在这位女子默默数花朵时，有只蜻蜓竟然错把她当成花朵，蹁跹而舞，轻轻飞上了玉搔头。

此言也，文笔峥嵘，奇思突起，堪称神来之笔，惊为天外来文，诗人借此侧面映衬了这位女子那美丽非凡的花容月貌。

于是，就想到了胡令能《咏绣障》之后两句也，“绣成安向春园里，引得黄莺下柳条”一言，就颇具“蜻蜓飞上玉搔头”之余风遗韵也。

闲话少叙，言归正传。

且说如此之美貌，而今竟锁于深院，困于寂寞，无人欣赏，为春光所负，就更深化了“一院愁”了。

哦，诗人善写性骨，让人共鸣不已，读诗至此，窃以为刘诗胸有丘壑，独出蹊径，巧心慧思，玲珑剔透；而白诗呢，相形之下，就有些“稍逊风骚”、“略输文采”，而论“文心”，那可就输大了。

于是，笔者凭着敏感的诗歌触须，似乎感受到了千年之前，刘禹锡手把小诗，轻吟浅唱，昂首迎风，衣衫飞扬，自负自恋，欣喜不已。

当然了，他自然不会忘记当即鸿雁传书，将自己的“和诗”反馈给白居易啊。

当白居易看到这首“和诗”时，当作何感想呢，估计，他一下子就想到了杜甫《春日忆李白》里那句诗“何时一樽酒，重与细论文”，他渴望与朋友相见、把杯论文之情溢于言表，同时，在佩服之余，他心里能不泛起一股酸溜溜的难言滋味么。

哦，文章见才华，赏文论心胸，其实换了谁，这感觉都一样啊。