重读白小易《客厅里的爆炸》

重读白小易《客厅里的爆炸》

一

初读白小易的《客厅里的爆炸》，还是三十年前的事呢，巴掌大一篇小小说，貌似波澜不惊，实则暗流涌动，再加上作者叙事之有板有眼，收放自如，劲道非常，极具章法，一时间竟引得好评如潮，掌声一片，可谓霜拳老足，必无虚下，佩服之至啊。

其实，当时我就为这篇小说之矛盾重重、进退维谷而拍案叫绝，为白小易所设置的那个说不清道不明、左也不是右也不是的尴尬结局而疾首蹙眉，今日再读，更觉受益匪浅。

巴尔扎克说“艺术就是用最小的面积，惊人地集中了最大量的思想”，用这句话来评价白小易《客厅里的爆炸》，真可谓深中肯綮，恰如其分啊。

二

下面，让我们来鉴赏这篇折射着璀璨光芒的精品佳作。

小说一开篇，就在为“客厅里的爆炸”和后面的尴尬场面来举棋投子，布局谋篇了。

你看，客厅主人沏好了茶，把茶碗放在客人面前的茶几上，盖上盖儿，当然还带着那甜脆的碰击声，这“甜脆的碰击声”十分悦耳，十分祥和，就展示了客厅里气氛是轻松温馨的，是橘红色的，柠檬味的，于是就暗示了那尴尬局面之发生，是没有任何征兆的。

客厅主人似乎想起了什么，就匆匆进了里屋；其实，他“想起了什么”无所谓，只是为了情节发展的需要，他必须得离开客厅一会儿。

同时，在他离开时，还“随手把暖瓶往地上一搁”，这个细节也是情节发展的需要，因为下面要用到“暖瓶”这个重要道具了。

就这样，现在就只有父女俩呆在客厅里了，那“十岁的女儿站在窗户哪儿看花”——离暖瓶很远，而当“父亲的手指刚刚触到茶碗那细细的把儿”时——他也没碰暖瓶，突然，一声绝望的碎裂声，地板上的暖瓶倒了。

这“绝望的碎裂声”就以拟人手法描绘了暖瓶破碎时之惨烈不堪，同时也暗示了尴尬局面已经发生了。

正如作者所言“这近乎是一个奇迹”，因为父女俩谁也没碰它，“的的确确没碰它”；而“主人把它放在那儿时，虽然有点摇晃，可是并没有马上就倒”，表明与主人也无关，然而，暖瓶就这么自己玩爆炸，走向了自我毁灭。

“暖瓶的爆炸声把主人从屋里揪了出来”，这里一个“揪”字，就形象生动地刻画了客厅主人那匆匆忙忙、惶惧不堪的动作神情；只见“他的手里攥着一盒方糖”，此言也，就遥呼了上文，使得“主人又想起了什么”一言有了落脚点。

客厅主人“一进客厅”，“瞅着热气腾腾的地板”，脱口说道“没关系！没关系”。

“没关系”者，是客厅主人的脱口之言也，绝无“隔墙发功”之阴，也无强加于人之思，因为他没有多想，也来不及多想，其实换了谁，也会这么说的，这是很符合人之常情的。

然而，言者无心，听者有意，客厅主人此言一出，就把打碎暖瓶的责任“强加”给父亲了，这个“没关系”，是“你把暖瓶打碎了没关系”的意思，“没关系”其实是“有关系”，于是乎，父亲就“罪责难逃”了。

此时此刻，“父亲”为难了，他很无辜，很委屈，进退两难，哭笑不得，他“似乎马上要做什么表示，但他控制住了”，这里就以细节描写刻画了“父亲”矛盾重重的心理。

然而，“父亲”毕竟是位老江湖啊，他很快就沉静下来了，并顺手接过“重担”，挑在了肩上，且连声道歉说“太对不起了”，“我把它碰了”。

客厅主人再一次表示“没关系”。

这一次“没关系”就与前面的“没关系”有了质的区别了，此“没关系”者，乃是“无所谓”之意，乃是谅解对方的宽慰之词也。

就这么的，父亲顺理成章、无可奈何地做了“暖瓶爆炸案”的最大冤家。

故事进入了尾声了。

作者通过父女二人的对话描写，在对比映衬中展示了二人性格。

女儿对爸爸此举很是不解，她坚定地说“你没碰”，“一动也没动”，你“可以告诉他呀”，由此可见，女儿是清纯直爽的，毫不掺假的，胸无城府的，她丝毫未受社会渍染，她只信事实真相，绝无委曲求全。

面对女儿的质问，爸爸也承认暖瓶是自己倒的，但他人物唯有坦然接受了这个难言的结局，方能化尴尬为从容，因为“我离的最近”，“还是说我碰的，听起来更顺当些。有时候，你简直不明白是怎么回事，你说得越是真的，也越像假的，越让人不能相信”。

确实的，正如父亲所言，世间之事，有时就这么让人无奈，有时候说真话，反而让人家怀疑你的人品，还不如直接说假话，人家还赞赏你的坦荡。

由此可见，父亲确是位饱经沧桑、富有阅历、胸襟宽广、成熟圆润之人，他深明进退之道啊。

然而，我又反过来想，这位堪称世事洞明、人情练达、聪明睿智、浑厚圆通的父亲，又给女儿树立了一个怎样的榜样呢？伪君子？说假话？是非不分？真假不辨？黑白颠倒？实在是说不清道不明。

于是，在这位父亲身上就折射出了玲珑剔透的七色光芒，可以说横看成岭，侧看成峰，仁者见仁，智者见智，这就使的这位父亲的形象径直攀上了文学形象的最高段位，达到了文学之高境，成了不朽的“这一个”。

另外，在小说中还有一位“客厅主人”，须引起读者的注意，他在文中并未立起形象，只起了推动故事情节的发展之用，或从侧面起了帮助塑造主人公形象之用，可称之为“道具式”人物，如《林教头风雪山神庙》中的李小二，就是这种“道具式”人物。

三

古人云“温故而知新”，文学作品就有常读常新之妙，这次重读《客厅里的爆炸》，我就再次感受了父亲性格璀璨之美妙，感受了父女性格对比之鲜明，感受了客厅主人道具式人物之作用，感受了作者不露声色给我们留下的难言结局之尴尬，这系列感觉就像一枚枚小橄榄一样耐得咀嚼，给人以无穷的回味。