冰雪客
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乍一看，陈先发的这首《岁聿其逝》是无中心的，而恰又因其没有一个稳定的中心，而任一视角都可作为中心，由于其开放性的设置而留下请君入瓮的敞口，为诗意的生发和打开创造了更多的可能性。若要确立某个视野本位的立场，可以是女孩，可以是白鹭，也可以是护士，甚至柳树也行，原因是这些站位都能在平行的相互关联中获取不同的觉醒关切。兼顾到诗题“岁聿其逝”的指引，即不可忽略诗题作为一首诗完整性的组成部分，结合起来看其结果终将在某一点聚焦。诗题的“岁聿其逝”其实就是诗中的“一年将尽”，可以指向岁末的感怀，也或者岁末仅是诗意生发的一个时间背景（当然这样就有点窄化一首诗内涵延伸的范围）。
如果单纯从情节或画面的线性或块状的样态来看，这首诗是简单的。线性状的叙事逻辑即所谓的时间性，有起始和终了的情节外壳。首先出场的是柳树，柳树当然也一直都在湖堤上长着，接着迎来绕湖跑步的女孩，女孩与湖上的白鹭正形成快慢的对比关系，在快与慢之间出现的是下夜班的护士，这才引出一年终了的时间节点，白鹭紧贴湖面安静地飞离前面涉及的所有场景，从而在线性上作结。但如果要在平面上来观察，柳树是静止的，白鹭在湖面上与跑步的女孩同时存在，出租车上下来的护士正好也在这个当儿出现，直至白鹭飞离湖面。正如境界有高低，意味有深浅，这首诗不会停留在叙事的表面，它有能够抓住并牵引你走进诗内部的势能。
诗中的柳树，这时不仅仅是柳树，“陷在数不清的柳树之中”，使其人格化也未尝不可，那么正如每个个体穿行在芸芸众生中一样，这时可以看到女孩的跑步，看到水波微澜的湖面，看到白鹭的出现，看到所有出现的他者，时间的刻度因周围的变化而清晰有感。如果站在跑步女孩的视角，她在急切地追逐，不断地越过柳树，无视白鹭，错过下夜班的护士。如果你是这只白鹭，不管之前经历了什么，这时终于在湖面慢下来，像在等待什么，也似乎对周围的一切无视，在飞离湖面的那一刻，白鹭可以是时间本身，它是岁末的使者。下夜班的护士，她跟这个世界没有多少关联，哪怕世界热闹非凡，她仿佛也只在热闹旁边侧身走过，甚至亮相在时间之刻度也只是偶然，想想有多少人正承当着这样的角色呢。
我们发现，诗人像是一个旁观者，目睹了岁末早晨的的一幕情景，仿佛诗中的柳树、女孩、白鹭和护士本就应该这个时候同框一样，诗人只是冷静客观的讲述者，他并没有把作为旁观者的情感状态介入到场景之中。但诗中没有表态就是态度，诗人的情感状态和立场在字里行间可以捕捉到。最后一句，“白鹭取走它在世间的一切/紧贴着水面正安静地离去”，完全灌注了眼神和精神的表达，客观世界牵动着诗人的内心，一年终了，另一场风暴在内心掀起。
当然，一首不可能承载太多东西，这首《岁聿其逝》也未必是陈先发最出色的作品，但诗的精神面貌仍在简省笔触下的焕发神采，可以看出作者字句的高效率。在同类涉及年终岁末的诗歌作品里，这首诗仍然是别出心裁的，在平淡中读出蕴含的悠远深意来，可见诗心的勃发。
附原诗：
岁聿其逝
作者/陈先发
防波堤上一棵柳树
陷在数不清的柳树之中
绕湖跑步的女孩
正一棵棵穿过
她跑得太快了
一次次冲破自己的躯壳
而湖上
白鹭很慢
在女孩与白鹭的裂隙里
下夜班的护士正走下
红色出租车
一年将尽
白鹭取走它在世间的一切
紧贴着水面正安静地离去
