性情文字 质朴情怀——读夏冠洲的散文

——读夏冠洲的散文

刘振凯

夏冠洲（1942- ），河南南阳人，生于洛阳。少年时来疆读书，毕业于新疆大学中文系。早年在南疆基层从事美工和文艺期刊编辑等工作。现为新疆师范大学人文学院教授。中国作家协会会员，中国当代文学研究会理事，中国新文学学会理事，中国小说学会理事。作为一位学者型作家，夏冠洲的主业是文艺研究与评论，但也尝试各种体裁的文艺创作，已发表各类文字300万字。主要著作有：专著《用笔思想的作家——王蒙》、论文集《文学视野中的文化穿透》和《远古的回声》、散文集《消逝的画幅》、长篇历史文化小说《古刹潜龙》、《李白仗剑西域行》和《岑参》等。其散文《来新疆上大学》获《读者》全国征文百篇优秀作品奖，《想念榆叶梅》入选新疆乡土文学作品选读。

散文集《消逝的画幅》共收入60余篇作品，分为五辑：“人生感悟”、“新疆魅力”、“故园情深”、“人物记述”和“社会文化”。作者在《跋》中说：“这里所收的习作，绝大部分都是我亲历的生活中的切身感受，所谈的也大都是平时很想同朋友诉说的话题。”这与作者所宣示的散文观：“更愿意学习‘巴金’式的现身说法，把自己摆进去，以一种平常心态，低调的嗓音……把一星半点的发现和感悟，一掬真情和一瓣赤诚的心，交给读者”是一致的。这些提示对解读他的散文无疑是有益的。

作者在记忆之海打捞着往事。这个集子里的若干有分量的作品，大都属于“往事”一类。第一辑“人生感悟”中之诸篇，好在“感悟”的意义。《消逝的画幅》告诉我们城市迅速“现代化”给人类生存环境带来的问题。钢铁水泥森林挡住了作者的视线，曾经朝夕面对天山博格达峰，那天地之大美，陶然怡然，不觉物我两忘的感受，已一去不复返了。《夜之声》算得上是一篇精美的散文，卒章的一番关于人生的妙论，哲理覃思，绝少生硬、造作之感。《香甜的烤红薯》所呈现的则是一种山野情怀；《农工》和《当了一回“嫌疑犯”》说的则是由于“社会角色”给人们带来的尴尬，均表现了作家可贵的平民情愫。

作者在新疆生活了四十余年，其中十二年更在遥远的和田度过。第二辑“新疆魅力”就集中表现了对第二故乡新疆的感念之情。《和田八记》、《也是生命的历程》这两组系列文章值得称道。前者写和田的自然风物：树、土、水、风、雪、山、驴、玉，后者写和田的几种动物：马、狗、羊、鸡。作者对自然风物的逼真描摹固然精彩，作者的底层庶民情结却更为可贵。类似寓言故事的《也是生命的历程》诉诸我们的是对生命的礼赞，对马、狗、羊这些“畜牲”们顽强生命力的礼赞。作者在作品中对的卢马、二黑、小黄、头羊们作了精到、成功的描写，读者正是在“人和天而共荣之”这一点上与作者达成了共识。《两种感觉》因时空和自身心境的有异，分别表达了对吐鲁番苏公塔和赛里木湖的两种不同感觉，富有人生哲理，别开生面，令人耳目一新。

第三辑“故园情深”在集子中无疑占有重要位置，几篇作品都系真情之作。《二姐》这篇长文写的是作者的二姐，一位不平凡的军中英雄。在抗战的烽火中她投笔从戎，剑胆琴心，侠骨柔情，于国于家，一片冰心，日月可鉴。在情感与理智这一对古老而深刻的矛盾面前，她情感、理智兼得，既不简单而生硬地“放弃”亲情，又清醒地懂得亲情与事业的关系。这样处理，并没有降低她对事业的坚贞程度，而恰恰是这位巾帼英雄至情至理的表现。作者给二姐写第一封信的时候，还少年不知愁滋味，等到四十多年后写《二姐》这篇长文的时候，才算真正读懂了二姐，并向她表示了无限的亲昵和敬意。《弟弟脸上的伤疤》写作者自己给弟弟造成了伤害，几十年对此自省、自责，读者感受到的是那种温馨的亲情。《小竹园》写得很精致。作者之于小竹园犹如鲁迅之于百草园，笔墨细密，更使人难忘那风姿绰约的竹，高风亮节的竹。父亲“过关”后如释重负的欣喜，父亲的奖赏给作者带来的快乐，和作者即将惜别小竹园西行远走的凄凉、失落的氛围，形成了鲜明的对照。《故乡行》八章，纪游文字居多，但不乏感人之处。故乡，是每个人生命的原点；故园，是每个人记忆里的一条深巷。记忆中的故乡，有多少事是刻骨铭心的；走近久违的故园，那里的山、水、草、木，一片废墟，一间旧屋，一座破庙，都会使你产生久别重逢后的那种揪心的亲切和无以名状的怜爱。《风筝》如同一曲咏叹调，于丹江美景的抒写中，表达了对已没入水下的故乡的追忆和伤悼。最动人的还是《父亲坟前絮语》。正直的父亲一生坎坷，寂寂而殁。父亲的一生，是一部颇具典型意义的老知识分子的沉重生存史和心灵史。今天，父亲在里头，儿子在外头，往事悠悠，亲情缱绻，儿子在父亲墓前深深地忏悔了，情殷意切，至为动人。

“人物记述”一辑记及五人，多为文坛中人。其中写王蒙的两篇分量较重。作者系王蒙研究专家，与王蒙有着40年的交往史。作品从过往彼此交往的点滴琐事着笔，以对王蒙的认识深度见长，写出了王蒙特有的心性。如《又见王蒙》中有这样一段话：“王蒙的一些作品往往呈现出一种繁复的‘杂色’，这正是其真实的风格所在，既非策略和技巧，更非某种保护色。”颇有见地。《看守包尔汗小记》一文，今日读来，或许令人忍俊不禁。作品使我们想起那场历史闹剧。作为“囚犯”的包尔汗先生的从容，是平静的大海深藏着的博大精深，是宁静的深邃。文中大学生“我”的心态十分逼真，当视之为典型环境中的典型情绪。

性情文字，质朴情怀，浑厚沉郁，是夏冠洲散文的特点。其作品富于激情，具有率直、真诚的冲击力，其中一抹淡淡的伤感尤为动人。修辞立其诚，是作者的为人之道，也是他的为文之道。这个特点在其散文作品中是一以贯之的。

夏冠洲多才多艺，自1963年发表处女作以来，长期驰骋在比较宏阔的艺术空间，工诗能文，痴迷翰墨丹青，为其散文创作提供了比较丰厚的文化底蕴。其散文气韵生动，笔墨酣畅，富于节奏感，有画面的鲜明，有诗情的醇美。如《夜之声》在习见中发现新鲜，《消逝的画幅》有画意之奇崛。

语汇丰富，用语规范，也是其学者散文的一个特点。在夏冠洲的散文中，少见悲秋伤月的花草闲情，绝无脂粉之语。文中引用了不少自己制作的新旧体诗词和挽联，显示了一种书卷气，亦可见出作者对于传统文化的学养与功底。

    作者是一位文艺评论家，对自己的散文似有冷暖自知之明。作者自我评价的“有理不胜情之弊”在其作品中并非找不到佐证。作家的思想海拔决定作品的高度，非大胸怀不能著大文章，这一点需要长期修炼。夏冠洲的散文个别篇章浅尝辄止，只停留在感性的浮面，尚未抵达理性，如《阿拉山口春雨》等。他的散文，偶有掉书袋的情况，这是学者散文常见之病。如在《消逝的画幅》中，竟一口气引用了八位古今文人的诗来印证天山之美，画蛇添足，似有伤文脉。