曼荻
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伸出一根手指，打开他——上弦月，蝴蝶本纪
意念在镜面奔跑，自由的孩子抓住风
把三月交给桃花，春天换了形骸
命我在一株植物里坐下，找一个相似的技巧
送出光影的秘诀
从指尖延伸出去：相遇、重塑、驯服、拒绝
用长度修改，离他很近
竖起耳朵倾听
镜面有自己的嘴唇，说出附庸者、火焰或灰烬
受困于两重语境
他穿过囚禁自己的笼子，穿过玻璃
献出抽象的肢体和相拥的暖意
走向透明，把最初的应和和最后的消逝
串联起来，在果核内部留下答案
试探戛然而止，一场虚拟
缄口不提济世之心，像玫瑰凋谢后粉饰的时间
他看穿他自己
（2024-7-4）
错位
通往另一个清晨
与意识流合谋，在掌纹中行走
一步一步标出光的位置，用弧形压制
（有人在写信，写山中之景……）
我的判断来自雨
从天空获得一个俯瞰的角度
推开空洞、重力
在檐下穿行
（他换了个角度，使用因果律）
湖水顺着堤岸退回深蓝
蛰伏的标尺露出来
秋日老去，未来去向哪里？
落日拦下我，补写一句
关于豌豆荚上碎花蝴蝶振翅的细节
（2024-7-8）
悬空
筇竹寺悬着，豢养钟声，折叠现实
放出小径、雁阵、白云
让野花吐出零星的意义
明月高蹈，萤火俯下身来
万家灯火匍匐在地
他穿过竹林，穿过七月
在崖边捡拾蛇莓果，捡拾星星
让秋天醒着，“在词语够不到的地方”
每一个清晨都会牵出希望，牵出雏菊
“世界将以何种形式结束？”他问
峭壁不语，那只断尾的壁虎又往高处移动了一些
注：
“在词语够不到的地方”——简·赫斯菲尔德
（2024-7-11）
遗忘
风速不可控
一枚叶失去重量，暗合某个比喻，失去翅膀
关于风筝，一根线
抽出某年某月
她用微云或微雨完成自我质疑
或者，使用显影液
显示他的籍贯、兴趣、背景
即兴排列，在纸上制造一个漩涡
把不安分的词语固定下来……
马头琴喑哑
上弦月开始在水边打捞自己
（2024-7-14）
偏爱
对一个称谓的解构，删去笔划或偏旁
在第四维低飞
被舍弃的部分，跳出窠臼，使用大提琴
搬运薄暮时分，放倒一些词语
像纳博科夫的蝴蝶，鳞翅目
迁就植物根茎，分配光线，裁剪枝叶
星星点点的斑斓，推开沉重，治愈某段光景
当最后一个音符从黄昏起飞
朝向一个既定的词
母亲
一些细小的光阴又回到灯影里
（2024-7-16）
在旁观的边缘
一次裂变，把我从我中分裂出来
以工蜂的形式存在
不用预知未来，我成天劳作
只对花朵感兴趣
时间是一尾游来游去的鱼
我不关心甲骨文、青铜器
不需要氏族、军队、国家、监狱
偶尔跳一下“8”字舞
不需要《汉谟拉比法典》、信息革命或ChatGPT
在自己的一亩三分地窖藏月光，躺平
不会问：我是谁？
我从哪里来？
要到哪里去？
（2024-7-19）
花期
蜀葵的叶子由浓转淡，制造差别
一丝划痕，在几何学的外延处
摁住一个黄昏
被赦免的表盘，奔马，紫藤花
在一个框架内放下阴影
春风不适合移开往事，也不适合隐姓埋名，
服从一种美，进入花朵内部
用整饬的弧度
呈现三月的庄重或四月的深刻，守住一个角落
燃烧、凛冽
喷薄、寂灭
两个维度在黄昏对话，移动情绪，允许一些名词或动词进入生活，抬起手臂
月亮在路上，一切都近了
一朵花，涂着纯净，为偷窥一场盛宴而窃喜
（2024-7-23）
底牌
在某个位置以不存在的方式存在
掌握了魔术的动迁者
提着菊花的头颅，在往事中行走
捎给我天空的蓝和落日的金黄
把时间扭曲在一起
（必须狠一点，提着秋风的刀，捅破生活的滤镜……）
那个黄昏挪动一个夜晚
一寸寸把圆通街30号裹挟进去
为配得上最后一张牌的形式主义
月亮拖着长长的影，置身物哀的抽象画
松开空旷的布匹
一声欸乃
小舟从此去
那些零落的叶，在旷野低着头
是秋天留下的病句
（2024-7-25）
蝉鸣
想说的、不想说的，省去皮囊，挂在枝上
在语言的外围，错过薄暮时分
语义的黑洞：
高一声，泉水靠近山涧，幸福是一种坦诚
低一声，秋天摇晃了一下，攫取几个果实的片段，落入草丛
（绿太赤裸）黄昏轻易被撞破
那些不平还在，圆的、扁的，在窗外
为现实提供借口，原谅一个缺席的人，在命运面前枯坐
撬开银色的壳，让黎明住进去
关于一朵花的衰败，一定有一只蝉提前来过
（2024-7-28）
界限
冲破叙述……
雨水——一种搭载方式
在一段箫声中使用翻新术
像蓓蕾，摆脱三月的喧嚣
在悲怆的第一章
用石头压住一个沉重的理由
搬运花朵的面孔
空白重新开启
落日，作为一种毁灭的方式，表演久违的降临
那种消散，在赞叹的腔调中
送来弯镰和黑夜的一角
一个诱因，冲破色块的限制，在浆果中暴动
——螺状星云、女巫、偷渡者
一枚枚飞离的量词
慢慢靠近黎明
（2024-7-30）
