孟年
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几个月前，我和两个书友就“好书与坏书”进行简单讨论，当时我和另一书友都认为：只要这本书对读者的作用是好的，就是好作品，不存在差作一说。
现在，我改变了想法，文学作品不但有好坏，还有高下之分。
一开始，我是把《青铜葵花》当成一本儿童读物来看的，没想到，看了开头就爱不释卷，我花了四个小时一气读完，看完已是深夜，合上书，眼泪在脸上恣意流淌，内心被书中人物的爱与温暖所包裹，夏日的夜浑浊而热气逼人，我的情绪在翻滚，虽然从头哭到尾，但久在城市浮躁的心正被这些爱与温暖抚慰平静下来，如炎炎夏日跳入一汪碧泉，整个人格外舒畅。
回看卷首，作者提问：文学能给我们带来什么？文学能引领什么？这两个问题，让我陷入思考。“我对文学的理解始终不是主流的，也不是流行的。今日之世界，文学的标准究竟是由谁来确立的？现在的文学标准，也就只剩下一个：深刻——无节制的深刻。”看完书，再看自序，我突然明白他为何会写出这么优秀的作品。
小说并没有交代时间、背景、地点，但读者都能明白故事发生在什么年代。
小说里的很多人甚至没有名字，有名字的只有青铜、葵花，以及葵花的几个同学，还有嘎鱼等。但我们似乎从这无数个无名无姓的普通老百姓身上，看到了我们父辈、祖辈的影子和经历。
小说并没有交代时间、背景、地点，但读者都能明白故事发生在什么年代。
小说里的很多人甚至没有名字，有名字的只有青铜、葵花，以及葵花的几个同学，还有嘎鱼等。但我们似乎从这无数个无名无姓的普通老百姓身上，看到了我们父辈、祖辈的影子和经历。
“高雅大气”是这本书给我的第一感觉。
“青铜葵花”不只是两个小孩的名字，也是葵花的雕塑家爸爸用青铜做材料雕塑的葵花造型，它是城市里最著名的雕塑，此时伏笔已埋下。双关的名字显示出作品大气的格局，
而对实物葵花的描写似乎又预示着人物“向阳而生”的蓬勃生活状态。
这种高级感，不仅体现在小说布局上，还体现在人物性格塑造上。
当青铜第一次看到葵花陷入困境时，一言不发过去救助的场景；当青铜奶奶第一次看到干干净净的葵花，慈祥和蔼的目光温柔地抚摸着葵花的脸颊，俩人目光交接中接纳彼此……，人与人之间的交流无需太多的言语，有时候一个眼神，一个举动，对方已明白一切，心灵相通是为上品。
青铜与葵花、青铜与奶奶、葵花与奶奶之间皆是如此。纪伯伦说得好：真正的歌者，可以听到人心底的沉默。
这一切的人物细节描写展示出一种超凡脱俗的美感。高雅这词没有固定的人群，和地位、金钱、工作等无关。
“爱与温暖”是本书的灵魂所在
书中有很多感人至深的小故事：
（一）青铜与葵花。
初遇：葵花没去青铜家前，俩人在大河边首次相遇，那时葵花正困在河里的小木船上，被嘎鱼一次次捉弄，困顿窘迫下温暖的青铜及时出现，把葵花安全救到岸边，这成为葵花后来选择到他家生活的起因，两个小伙伴一开始就是投缘的。
成为家人：葵花爸爸失足落水下落不明后，葵花被干校阿姨送去大麦地村寄养，在富裕的嘎鱼和贫穷的青铜两家之间，葵花选择了后者，前面种下的因有了现在的果。
青铜家虽然很穷，但在只能选择一个孩子上学时，他们一致选择葵花，因为他们领养这个小女孩时就决定不让她受委屈，培养她成才。全家一起做芦花鞋创收给葵花拍照，101双芦花鞋被青铜日复一日全部卖掉，个中辛苦让人落泪。
葵花美丽、聪明、懂事，从不说要什么，为了不浪费家里的灯油，借口去同学家玩其实是蹭灯光写作业，在同学家受了委屈，青铜知道后去抓了很多萤火虫做成南瓜花灯，从此照亮了夜色中的家，照亮了葵花作业本上的字，也照亮了读者的心。
葵花演出没有银项链，青铜知道后，把冰凌打磨吹孔，花了一天时间，做了条独一无二的冰项链，灯光下折射出的光比任何银项链都好看。蝗灾后葵花为了不增加家里的负担，特意把成绩考砸。葵花为了给奶奶治病出去捡银杏，青铜和爸爸天天去必经之地油麻地的桥上提着灯笼等候，直到妹妹安全回来。
分离：市长因为葵花爸爸的雕塑想起葵花，专门设立成长基金接葵花回到城市生活。青铜自从葵花离开后，一直魂不守舍，当看到葵花出现时，多年不曾发音的喉咙冒出“葵花”二字。
青铜护着妹妹，爱着妹妹，替妹妹顶包，为了妹妹打架；葵花教青铜识字，是青铜的小尾巴，非常粘哥哥，俩人不是亲兄妹，胜过亲兄妹，一起生活的五年，已成为他们一生中的美好时光。双向奔赴的爱与付出让这份感情单纯而美好。
（二）青铜家人的爱。
奶奶曾经是大家闺秀，为什么来到大麦地村，小说没有描述。
奶奶和青铜葵花的交流话不多，更多的是用心交流。奶奶是最懂青铜的人，她知道青铜希望葵花到他家来生活，告诉他，喜欢要争取，不能干坐着。当青铜因为捕获一只野鸭遭到质疑时，奶奶坚定地相信孙子不会偷嘎鱼家的鸭。奶奶把葵花当亲孙女来疼，给葵花打扮、做衣服，夏天每晚给葵花扇扇子，等她睡着了才睡。
葵花来到这个家后，他们真心疼爱这个姑娘，生怕让她受委屈，全家只有一顶蚊帐，给葵花；只能送一个小孩上学，给葵花；攒钱给葵花拍照。蝗灾来临，家里缺衣少食，奶奶瞒着家人当了自己的首饰换米维持全家人的生命，直到粮船到来。
为了给家里省一口粮食，奶奶前往比较富裕的妹妹家生活，为了给青铜葵花做厚实的棉衣棉裤，天天去棉花田里摘棉花，直到累倒，被送回时瘦成了纸，一病不起等到葵花回来才咽下最后一口气，临死前把手上的手镯抹下给葵花做陪嫁。
青铜家人用爱温暖着葵花，他们虽然是大麦地最穷的人家，却是大麦地品性最高贵的人。
就连青铜家里的牛，都是那么通人性，它记得青铜一家对它的好，从不偷懒，从不发脾气，它在青铜开心难过时默默陪在身边，它成为两个孩子的聆听者，它在葵花迷失在芦苇荡里时自己把她找回来……，小说里有很多生动的描述。
（三）来自陌生人的温暖。
当青铜在冰天雪地里卖芦花鞋，旁边小店里的人怕他冻坏，把他硬拉进屋里时的善良。
青铜抱着鸭在村巷中行走澄清自己时，旁边老奶奶递过去的一瓢水。
葵花出去捡银杏时，陌生阿姨姐姐们帮她藏好钱，途中一直爱护着她。
书里关于这样爱与温暖的事还有很多，这一件件事情，每一件都足够暖心，所以，即使天灾人祸一次次打击他们，但生活在这样爱的氛围中，内心是富足的。
“干净体面”地活着。
干净体面有两层意思：一种是外观感受，一种是人品格局。
奶奶是干净的，青铜是干净的，青铜爸爸妈妈是干净的，葵花是干净的，青铜一家都是干净的。
即使在蝗灾后最窘迫的日子里，他们收拾得比原来还干净。
书中第一次出现体面二字，是葵花被送去大麦地村寄养，干校阿姨把葵花打扮得干净而“体面”。奶奶喜欢干净的人，青铜妈妈如此，葵花也是如此。奶奶看到葵花的第一眼，就喜欢这个干净的小姑娘。
青铜是体面的，蝗灾时没吃的，青铜捕获了一只野鸭改善生活，被误认为偷了嘎鱼家的鸭，他忍着委屈，把嘎鱼家的鸭找到后，抱着鸭走完大麦地所有村巷，洗清自己的“罪名”。
嘎鱼家也是体面的，奶奶生病后，摒弃前嫌，特意让嘎鱼送了两只鸭过来给奶奶补身子，体面。城里人来接葵花回去，青铜葵花一直东躲西藏，以前一直针对他们的嘎鱼让他们躲在他家船舱里，体面。
小说中出现很多苦难，有政治灾难，也有水灾、火灾、瘟疫、蝗灾等自然灾害，但这里的人们依然在苦难中生活得干净体面，人物形象饱满，主题得到升华。
我们每个人都或多或少有过苦难的日子，是在苦难中干净体面地活着，还是在苦难中沉沦，或许需要多看到《青铜葵花》这样的小说出现，文学引领的作用即在于此。好的作品如阳光，让人焕发出生机，引导着人们蓬勃向上。
写这篇文章的时候，我再一次翻过那些故事，那些人物，依然感动得落下泪来，简单干净的文字处处透着雅致与美好。
回到开头的问题，文学给我们带来什么？我想，正如作者曹文轩所说：“文学是要将我们的生活变得更好还是更坏？向上还是向下？向善还是向恶？”前一阵电影《消失的她》很火，很多人看完吓得不敢步入婚姻，而原型女主在遭迫害后艰难自保、斗智斗勇、顽强恢复的经历我觉得远比那些勾心斗角来得精彩。
听说小说将被台湾著名导演拍成电影，很是期待。
