序

序

我的《觅石波澜捻笔姊妹集》是两部分：一是〈灯火阑珊〉，是古体诗和诗词 ;  二是〈时间是一条河〉，是现代新诗。這两部诗集是我自2017年至今年6月份所写所发的汇集。古体诗也好，现代诗也罢，其亮点就是一个字"真"，老朽尝试力求纯朴真实，尽管不一定恰到好处，但已尽力了。

我的古体诗和诗词《灯火阑珊》集，大部分都是古诗七言和五言以及多种曲牌的词。所诗如何勿论，留给有兴意者去雅！這里我着重几句题外话，期待人们的关注！

律诗格式定型于唐未宋初，汲今已有一千余年。诗者们循着其式写诗，代代出现了不少的大诗人大作家。律格可说是诗体中的精华。但是，完美无缺的事物是很少的，也可说是不存在的。人人都知道，自然和社会若干年后会有变化，况诗中的律式乎！中国的文字几千年来变了几变，修了几修才成了现在的汉字样子。一千多年的诗律格式也是有其不足的，诗者们写诗用它就仿佛孙悟空戴了紧箍咒。它太绑人了，平仄粘对等应该遵循，但不能拘泥，一旦它防碍诗情的发挥和深度的挖掘，用其不能尽意时，就应宽泛，就应出格。出格的诗比守格的诗好，能出彩，有深意，为什么不出呢？被历代诗家们推崇的唐律第一的诗作《黄鹤楼》，就不太符合七律格式的严要求，但没人说它不是好诗。所以，笔者认为，与其写律诗搬出律格表去查去套分散精力写不出什么好诗，不如淡化它把精力放在诗情和思想深度上，那怕是出了格也是好诗。毕竟玩诗如李白的是极少数，大多都是普通人，普通人丢掉拐棍，未必就不能写出好诗。再说，诗也是大众化的，初中生甚至小学生也有能写诗的，唐诗宋词在初中小学的课本上都有。若认为诗只能供少数诗者去品去写是错误的。写诗也是创作，放开手脚去写，只要能写出好诗。

我的现代诗《时间是一条河》，也是一年来的近作。它是自由诗，同样本着一个"真"字走。用极其朴拙的语言试图告诫人们能够从中受到启发，获得积极向上的精神……关于诗作，我勿需多说什么，同样有几句题外话供人们参考。

新诗的写法不一，没有固定的模式，各种写法都有。但不管怎样写，最基本的东西不会变，那就是诗和诗性。写诗没有诗性就不是诗。什么是诗和诗性，勿需我啰嗦。我只说，诗并不神秘，它作为文学的一种体裁，由人的大脑传递，由人的口吟出，肩负着和其它文体一样重要的任务。诗的主人是人。人的大脑无论多么活跃，他都是土地的儿子，在土的怀抱中生存。而诗的两脚是踩在人的肩上，不可能蹬在云头雾中。一首诗让人看后觉得朴实无华并受其感染，从中能够领悟到东西，就是好诗。如果为了所谓的"诗性"，故弄悬虚，在语法词性外遨游，甚至东一斧子西一棒，把语句放在云雾之中……使人看罢如坠迷宫，乍看觉得高深莫测，细想也难探究竟，不知所云。如此何谈受感染得领悟。我不反对诗的多种多样的探讨和写法，我认为因写诗而无病呻吟和追求诗性而故意花花嘈嘈以及杂乱无章等是不太可取的 ; 真正的诗并不是哪个样子的。

以上拙见仅代表个人的看法，苟同者可以参考，异者不必介意，只当没有看到。新书《觅石波澜捻笔姊妹集》问世，上言为序！

    2018年9月26日