明杰
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在酉鸡年岁末的隆冬时节，我收到了张力芸女士通过电子邮箱发来的《山河故园》诗歌作品集的书稿，共一百三十首。与往常一样，我把书稿的全部作品打印、装订并置于案头。净手，一杯清茗在侧，在茶香的氤氲里，开启了一段文字的旅程。
感谢力芸女士的信任与委托，让我有机会跟随这些文字，在接下来的很长一段时间，在四起的凛冽寒风与雪花飘飘的时日里，一遍遍走进、品读这些文字。但迟迟没有动笔的理由，除了琐务，更多的原因，是沉思。因为，从力芸女士的这些文字中展现出来的特质很多，也很全面，除了女性的柔美温婉之外，还有不输须眉的豪迈、沉静与坚韧。在通读了七遍书稿之后，直到所有文字如画卷一幅幅铺展开来，并立体呈现在眼前时，我想，动笔的最佳时刻也已到来……
张力芸女士的作品清晰明快，光看题目，就极具诱惑，唯阵阵花香暗袭，有着让人很是期待阅读的诱惑。比如《背街的男孩》《迟》《红黄蓝》《迷》《那缕槐香》《竹林密意》《燃烧的花朵》等题目，都有着让人迫切的打开一探芳泽究竟的冲动。
通篇文字里，若仅仅从字面解读，像《爱的连线》中“爱的世界，是甜蜜与忧伤的蔓延，是许许多多的人用心呵护的温暖，是山无棱天地合乃敢与君绝的誓言，是君住长江头我住长江尾的期盼，是朝朝暮暮绵绵不绝如缕的思念……”这些文字， 是女性的细腻温婉的表现，有着步转回廊，半落梅花婉娩香，是罗敷群钗嗟叹的浅吟低唱。又比如在《迟》中写到：“每次都迟到送你的约定，她是昏黄的路灯下焦虑的姑娘，眉头紧锁、心头难过，身上带的食物还在微微发热……”这些描述，都毫不做作掩饰，是力芸女士的率真至纯，真情至圣。
除此，力芸女士的作品更多了义薄云天的侠骨与力道，映入眼帘的更多画面，恍若一位面容俊朗，山巅青松下满志抒怀的一袭青衫，全然没有丁点儿的戚戚哀怨，抑或无病呻吟的矫揉造作。灵动的，是如须眉的大女子情怀，山河故国、家园、时代、使命、国家等大气磅礴与厚重的字眼跃然纸上。
比如，在《诗画中国》中，力芸女士写到：“祖国啊，我敬爱的祖国！你是我的荣耀我的自豪，是我蓬勃昌盛的生命之源！在你雍容盛丽的华夏大地上，有我永远也唱不完的赞歌……”以及《中国气派》《中国精神》《中国好人》《中国英雄》《长城吟》《错过》《暖》《红黄蓝》《皇天后土》《谜》《呐喊》等作品中，都有着一片冰心在玉壶，一点寒梅晓雨中的社会和时代的责任与使命，讴歌与传递正能量，是温暖、阳光积极的带动与散播。
爱是永恒的话题与字眼，在力芸女士的书稿中，有关爱的作品中也屡见。只是，力芸女士清凌的内心更看重爱的平等、独立与尊严，追求爱中包含希望的所有美好。比如《爱的幂次方》中，力芸女士这样写到：“ 我不是灰姑娘，没有魔法水晶鞋，但也渴望得到王子一样的爱情；我不是茱丽叶，没有华丽的寝宫，但也渴望追求与罗密欧爱情的自由……”以及在《梦里下了一场雨》《你的笑容》《为了那一天》《想给你打个电话》等作品中，都表达了力芸女士对爱的态度。把爱作为生活的全部，归去来兮，田园将芜，胡不归式的洒脱，显然不符合力芸女士对爱的理解与诠释。我总觉得张力芸女士该是阅读过很多佛学禅类书籍，或者，是大量的阅读与文学素养让力芸女士的自我得到了修炼与提升，具备了豁达淡薄，她知尺度，懂进退，有着拿不起就放下的从容与淡定。所以，在《二分之一的定律》中，“我，一半海水一半火焰，是戈壁滩上一丛冥顽的野草，燃烧自己熄灭自己，不等一年一次的春风来度”；《告别》中，“你与我与他，不曾相约却紧紧相连，每一个独立的个体、唇齿相依血肉相连，在互助互爱中前行，有青春的碰撞、也有包容尊重的坚守……时间只能用来小小的告别，无需大大的诀别，每一次经历都是生活的驿站，一程接一程……”
我相信，现实中的力芸女士貌似淡看花开花落的从容，一定是在经历过困惑与挣扎的自我救赎之后。但，不论经历过多少个涉夜独行的彷徨，力芸女士呈现的，也都会只有笑脸、向上与阳光。这是一种力量与能力，来源于不断修复修炼的强大内心，这种力量与能力，会让力芸女士变得越来越优雅，越来越有思想深度，越来越从容与真善美。
想必，现实中的力芸女士也是一位果敢磊落，立竿见影，追求完美与效率之人。她在《隔着一首诗的距离 》中这样描述：“诗与诗心，没有距离……痛苦的时候，我把自己奔流成一条小溪，从高山坠落、体味蹦极的惊险，一路急流、一路欢歌。”
是的，尘世中，人们最难得的，是活出本真。对于一个爱好文字的人来说，文字情怀已成为随身的携带与跟随，是思想、内心与情感的皈依。不论怎样的心境，不论身处何时何地，不论繁华或落寞，不论繁忙或者清闲，都不及用自己喜欢的方式，翩然独立中幽幽的用文字表达与叙说，恰如随风潜入夜，润物细无声，虽风光人不觉，已著满园春。力芸女士的文字满是理智的浸染，她就这样任性恣意的说着，说着……以一种倔犟的姿态，匍匐在时光的隧道里，凛然独自开。正如《咖啡加糖》里写到：“失败不馁、成功不骄，趟过泥泞沼泽的女人不会再是玻璃杯”，过去的终将过去，该来的还是会来，胸襟文墨怀若谷，多了的，是一次次蝶变后的韧性与坚强，自爱理智冷静，不苛责，不攀比，兀自芳华。
显然，力芸女士沉静淡定的自我提升与修炼，也与她的足履涉及密不可分。要么读书，要么走路，灵魂与身体，总有一个在路上。这也是意志力、自制力、承受力与自信力的体现，这种坚忍不拔的人生态度，是一辈子的朋友与财富。《魅 力蓟州》《成都一千年之恋》《西塘恋曲》《窄行宽心》《天山瑶池—赛里木 》，力芸女士一路走着，一路保持着自己的形状，一路散发着美丽与智慧，不乱于心，不困于情，不念过往，也不惧将来。
在力芸的作品中，还用了很多篇幅诉说亲情，她对家人的情感殷殷情切，真挚感人。显然，亲情是力芸女士力量的源泉与精神的向度，是世间最柔软的温暖。比如，在《妈妈》《母亲的话》《天堂雨》《父亲的书》《敬爱的爸爸》《草帽》等作品中均有描述。在此照耀下，力芸女士“可以梦想天空，可以遨游大海，为了下一个春华秋实，你整装待发，但请在出发前，锤炼你的身体、夯实你的意志，最美的是你的姿态，也是你永不言败的勇气……”
云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长。力芸女士对自我不放纵，有着很强的原则性。她对未来有期待，心怀美好，对人生懂取舍：“有时候，宁愿一个人赤脚前行，也不愿错过与大地的亲昵；有时候，宁愿一个人棉麻布衣，也不愿错过风雨的温度;有时候，宁愿一个人粗茶淡饭，也不愿失去一个劳动者的本色。”岁月轮回中，静水已是深流……
玉在山而草木润，渊生珠而崖不枯，好的文字是有气场的，而力芸的文字，彰显的，是无声的呐喊与召唤，蕴含着无穷的力量，暗藏着东去春来的无限生机，以及向上的力量。如《长城吟》《存在》《错过》《孤帆远影》等篇目诸多的诗歌，都摒弃了张扬和浅薄，读后让人有所思，又有一种热血沸腾的强烈感受。这些文字单纯明快，端庄不做作，高贵不高傲，淡薄不淡漠，有着饱满的激情与热情，让读者深思并共鸣，这一点，很是可贵，也是文字书写者期待并希冀的一个境界。虽然，我与力芸女士在现实中并不熟悉，但坚信，文字是骗不了人的，这些文字该是力芸女士最真实内心与思想的坦露，是真情实感的呈现，是天长日久用书香滋养的气度与胸怀，是沉浸到骨子里的一种知性美。
力芸女士的作品像一首首如歌的行板，简单温婉，柔中带刚，细而不腻，浓而不艳，超越了温软香艳，千娇百媚的闺阁女儿家的小女人情怀，她用去伪存真，卓然独立，婉中见直的文字直抒胸臆，将女性的柔美与故国家园紧密连接与承载，形成了风骨凛然的崇高美， 这也该是中国优秀传统文化的重要维度和基本内涵，是普通民众对民族大家庭的坚守，是社会责任感与精神凝聚力的一种倡导。这也该是中华民族传统文化的宝贵精神财富。
此时，文学家鲍照的一句诗词萦绕心头：直如青丝绳，清如玉壶水。我想，这话用来形容读罢力芸女士作品后的感触最好不过。
遥祝，春天安好！
