林尚碧
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华美，漂亮的字体展示，都是冰冻三尺，滴水穿石之功。悬肘枕腕的苦修，横平竖直的架构，都需两耳不闻，一心只静，这，能博得几个靓男俊妞心仪？但是，书艺毕竟五千年了，要对得住王右军，颜鲁公，苏东坡，赵松雪嘛。
于是，我便思路沉下去，悉心研磨硬笔，潜心运筹法式，归纳出古今聪明人运用自如的用笔秘籍，结构上的规矩法度，以慰心田。
笔画上的主要矛盾。
把那个决定全字面貌的笔画找出来，请出来，给些生动，便生动了，给些美感，便美观了。就如同一个人，个子是主要的，四肢是从属的，手套袜子再漂亮，都不如胸前的装饰，裤腿的打扮吸眼球。单字中，主笔要优先，要占大空间，要突出形象，要把字撑起，而不是躲在犄角旮旯出谋划策，显得畏葸不前老成持重。要展现字的美丑，主笔就要大气一些，张扬一些，豪放一些，洒脱一些。
上下结构中的某些横画。
比如，“三且正盛丘巫生”的下横，“丁下百万面夏某”的上横、“十女士丹景母七”中横，这一横伸出去了，这个字就大气敢出了。左右结构中的某些竖画，也如此，如“中卒牛半书斗平”的中竖，“列则外卧升井邝”的右竖等。
捺笔易伸长脚，不要和它抢。
只要一抢，两败俱伤，不划算，讲点和谐，来个揖让。凡是斜捺的上横，都缩长横为短横，而且稍微上挑，与斜捺相呼应，作凌空欲飞势，既能伸能屈有了风度，又增加动感避免呆板。如“大丈夫太犬天夭”等。有些字，交叉的，遵循左卑右尊，撇短捺长，例如“入义及又父史文”等。而且注意文似看山不喜平，撇、捺收笔的，不要写在同一水平线上，来个上下错落，起伏波动，如“吏丈禾术未爻本”等。如果出现两个捺笔，要变化，将一个变成点，比如“林枝案桑板枚栽”等。
钩笔的变化多姿。
提钩通常较长，应撑住整个字，如“长良衣表哀衷” 等。横折钩，内有撇笔时，收笔要比钩高才好看，如“力办勿匆匈勾”等。如果是与方框组合的横折钩，扁口框宜上宽下窄，如“口四回”；长口框要上下等宽，如“国围团”；框内捺画须写成点，如“囚因圆”。竖弯钩，上有横时取斜势，如“毛已见电”等；右有撇时取斜撇，千万不能使劲弯，如“元允光龙”等。
左右结构的字，主笔偏旁为主。
既然是主笔，占空间的比例就要大一些，如“许扬构给影邹收”等。右偏旁有纵笔的，来个上高下低，顶天立地，如“伟代斜持降钩划”等。右偏旁有横笔的，则上低下高，尽量往里收，如“和妇仁细江阳枢”等。右偏旁上有纵笔下有横笔的，那么上高下也高，都往上边推，如“汕社值祜杜让佳”等。相反，右偏旁上横下纵的，就来推个上低下也低，如“研行灯评吓何杆”等。
左中右结构的字，根据情况调整。
如果右偏旁有横向主笔时，其宽窄比例是1：1：2，如“做滩湃谢灏懒璐”；右偏旁中有纵向主笔时，其宽窄比例又变成1：1：1，如“澎倒栩捌哪衔坳”。而且，从分布高低看，中部上有纵笔的，中间高两边低；中部上有横笔的，则中间低两边高；凡是右耳旁的，那就一律偏低，突出左面。观察前面宽窄比例的字，就能窥出其中堂奥。
整体形状的美与细节融合。
比如，上下、上中下结构的字，中间有横笔的，不妨写成菱形块，使上下两头倾向中间，如“卉茶谷答姿寿梁”等。而上有横笔的，则要稍稍写成倒梯形，才入法眼，如 “丁下西苔召学需”等。若是下笔有斜捺、有竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，宜写成梯形，以地托天的形式，扎牢根基，如“乃毛楚忝羔总充复哀燹”等。
书写这事，这看起来复杂，总不容易见着写好字的。其实看透了，也如卖油翁洗涮当世无双的陈尧咨一样，射箭也如同滴油，“自钱孔入而钱不湿，但手熟耳”。一熟百巧生，写熟得窍门。主笔是关键，辅笔善陪衬。参差有灵动，满纸见精神。
二○一三年一月二十日
