灵猴健笔

世纪之交的四川画坛，“蜀中四老”各擅其长，声名远播。岑学恭开一派风流，其三峡画派与石鲁之长安画派一道，拱卫着西部粗犷壮丽之风，世谓“岑三峡”。黄纯尧21次奔三峡，画幅逾2500张，雄秀兼备，雅俗共赏，被誉为“黄三峡”。赵蕴玉的人物、花鸟、山水、翎毛得心应手，尤以仕女著称，赚得“画儒”雅称。周北溪溶山水人物，昆虫花鸟，诗书画相得益彰，早年猴画业已闻名遐迩，被赞为“蜀中美猴王”。此等风流，人所共钦。其中的周北溪老人，我曾领略其风采。

1999年春，小雨刚过，空气中还洋溢着丝丝缕缕的湿意，让大地清新的泥土，葱绿的植被，一扫残冬的萧疏，而尽展簇新的意绪。四川省文史馆员，省政协书画研究院院长周北溪周老，神采奕奕地出现在我们的眼前。

这是一位年已八十六岁的耄耋老人，戴一顶劲挺的博士礼帽，个子不高，面容清癯，晃眼一看，分明就是瘦弱的普通老人。但是仔细一瞧，他的剑眉上挑，透射出壮年英气，他的目光深邃，蕴含着哲人沉静。精神矍铄之下，洋溢出健朗硬梆，这副面貌，透露出练功的底蕴，与步履蹒跚的垂垂老者，自是天壤之别。老先生穿一身深色呢大衣，紧身合体，把影子拉得长了一些，跟在身后，就觉得他整个人也似乎高了一截。

作为画家，先生自然要泼墨挥毫，在一众同行与长者面前，我是一位无足轻重的年轻后生，只能站在边上观看。即便如此，我也感受到了丹青圣手的妙趣。只见清癯的老人，手执一支饱蘸的墨管，在一张雪白的素笺纸上，不疾不徐地寥寥几笔，轻灵，自然，洒脱，流畅地运笔，就把炯炯有神的一双眼睛展现出来，显然是成竹在胸啊。

然后是瘦削的面相，圆转的头貌，紧接着就有了舒张的长臂，结实的腰身，伸缩的长腿。这个时候，就见他完全投入其中，运笔之快，毫无迟疑，完全是一气呵成，而每一个细部，却又尽显轻重，干湿，浓淡，分明就是猴身的每个血肉器官的紧密结合。我想，这只猴子，不是成竹在胸了，而是烂熟于心了。

还没完，他退后一步，从上到下，从左到右，把整个画纸打量了一下。仅仅一下，不是那种反复斟酌，深思熟虑的凝滞，而是通观全局的审视，把握，就上前忙开了。经他对整个画面的一番描抹，配置，一只生命力旺盛的鲜活灵猴就依石而生，牵藤而荡了。

收笔之际，老人仿佛练完一趟起势轻盈，运势如风，收势自如的灵动太极，既没有大开大合，也不用咋咋呼呼，完全是波心荡，冷月无声，有“人闲桂花落，夜静春山空”的禅趣。我在旁边想，创作过程中，只有化为绕指柔的千锤百炼，和游刃有余的精当构图，才会笔底春风，怡然自足。

由他提议，说要到左绵的圣水寺去走一走，看一看。于是，大家便陪他到附近的名刹去拜访。走在绵亘陡峭的梯级上，他并不要人掺扶，而且一级轻快一级，一步直追一步，如风而行。天啊，上百梯的险峻，并没难倒他，别的人被远远甩在身后，他竟大气不喘。我年轻，赶紧跟在他身后，希望照顾扶持。看他这身手，就问他，“周老先生，你走路咋这样厉害。”他说，“我长期练功，就如同长期绘画一样。”话语不多，却一语中的，我感觉他的心和年轻人一样。回想他轻松自如的作画，大约也得益于身体的康健硬梆吧。

但是，他并不多言多语，作为见证二十世纪风云的他，阅尽人间沧桑的他，不像其他人的寒暄，天文地理，物候气象，国际国内，家长里短地拉拉杂杂，絮絮叨叨。他轻盈地迈开步子，只是走，只是看，始终走在大家前面，带领着一行人往前冲。真要说话，出口则和善温厚，叙事则言简意赅，答问则恰到好处，干练长者的风范，如榫头合卯一般，绝不拖泥带水。我感觉，这也是他的画干脆利索，恰如其分，而不繁缛复杂，富丽精工的体现，大约“画风即人格”吧。

岁月烟云，已如昨夕。什么东北画派，长北画派，东鲁画派，蒙山画派，海上画派，西湖画派，关中画派，长安画派，三峡画派，岭南画派，昆仑画派，天山画派，高原画派，桂林画派，吴中画派，娄东画派，巴蜀画派，乐山画派，风起云涌多少家，眼花缭乱数不清。这原本是继承，是弘扬，是开拓，是创新，是好事，只是光开宗立派，而不像蜀中四老那样，有自身独特而明显的艺术特质，易沦为空壳。真正功底深湛的大师，不会在乎蜗角虚名，也不刻意钓誉沽名，他们是用心无旁骛的探索，豁人耳目的作品，为世人洗脑髓，为自己作明证。

周北溪先生生于1913年，仙去于2003年，今年，是其百岁诞辰。呜呼，“一日学攀两日程，七旬已是百年身。频嫌昼短添长夜，忙煞书斋作画人。”在先生百年之际，用他这首诗句，来印证他倍惜光阴的勤奋，坚持不懈的锻炼，以及赢得的蜀中画坛辉煌成就，和九十长寿的人生耆龄，来作结，对成千上万的年轻人，或许多少有些启迪。

二○一三年三月十二日