习楷自叙

童少时，特别羡慕祖父的楷书，颜柳书风，精雅隽永，颇有书卷味，尤其是读书批注小楷，印象深刻。不过，至今，却只留下祖父的遗墨《百家姓》和《中国历史三字经》的中楷册页残本，而曾经见过祖父的那些小楷手迹，后来都不见踪影，为此遗憾。祖父的毛笔字对我的书学有较大的影响。

1994年，我的一幅楷书四尺条屏，入选湖北省首届新人书法作品展，看稿时，时任省书协副主席金伯兴先生对我说“你这次作品小楷题跋，写的不错”。不久，陈新亚先生（时任《书法报》主编）来黄石书协考察指导时。对我的字也给予了中肯的意见，他对我说“仅一体楷书（颜体）可不行，最好多揉些汉隶和魏碑进去，那样会更好些，而必须先大后小”，两位名家的指点，铭记于心，从那时起，我就沉下心来习楷，专攻小楷。

2003年，内退在家的头几年，因家境不好，图经济实惠，所以，使用毛边纸或报纸练楷较多，感觉效果不佳，再者，练习中，用墨总是控制不好，不是太稠，就是太稀，经过数次磨合以后，手脚才稍微放开。

入帖不深，谈何意在笔先；技法欠熟，谈何游刃有余；眼高手低，谈何作品出色。说起来，在习创的过程中也糟蹋了不少纸墨、时间与精力。

临帖不力，感知不足，悟创乏味，作品欠佳，这是我早期楷书杂乱的主要缘故。所以，在九十年代中期，小楷作品投稿全国几届的书法展览皆杳无音讯。这个时候，内心压抑，情绪低落，真有点想放弃，但，转念一想，如再不追求，只会前功尽弃，习书贵在坚持，持之以恒，愰惚了好几年，直到2003年，退养在家，偷得浮生半日闲，真正才静下心来，找原因，访名家，勤阅帖，多读书，我是《书法报》的忠实读者，这个期间我把书法报整理装订成册，并将要文和佳作剪贴，还购买了近期几届的国展作品集，先后添置《宋代书法论文集》和《明清书法论文选集》等图书，每天抽时攻读并动手作读书笔记，几年里，草撰文稿多篇，共几万字。充电，输血，补氧，给力，从思想上、精神上武装自已，同时，也加大了参加活动的频率，创作的热情在激发。逐渐意识到自己小楷存在的问题主要表现在以下几个方面：

其一、只注重线条的坚挺，但笔画雷同多，变化少，尤其是反捺；

其二、只顾作品整体协调合理，忽视了单字的结体美，字形松散，而灵空不够；

其三、用墨比较干枯，墨性较差，韵味平淡；

其四、用笔偏大，字迹粗俗，不太静雅；

其五、创作的作品形式与章法缺乏新意。

针对上述弱点，对照古代名家字帖，找出主要原因后，我开始与古为徒，取法乎上，在原习颜真卿《颜勤礼碑》柳公权的小楷《原道》等碑帖的基础上，主攻钟繇的《宣示表》、《荐季直表》和王羲之的《黄庭经》、《乐意论》、王献之的《洛神赋十三行》等小楷名帖，偶亦临写隋代墓志铭、王宠、文徵明、傅山的小楷。一改生搬硬套，照葫芦画瓢的陋习，采取对临与意临结合的临创方法。古人曰：“临者对临，摹者影写，临书能得其神，摹书得其点画位置，然初学者必先摹而后临，临而不摹，如全规矩以方为圆，摹而不临，犹糠秕而弃精凿。均之非弄学也”。这是清家丰坊在《童学书程》中的一段论语，对临摹之序以及相互关系阐述的一清二楚，这些理论曾对我的小楷习创起到一定的指导作用。

结合实际，又认真拜读《历代小楷书法精粹》、《明清书法论文选》，视野有所扩大，认识有所提高，临摹字帖，以先求形似，后求神似，增加对汉字的认识。在临摹时，要分析字迹的结构，如点的高低、轻重、肥瘦，画的横竖、枯润、粗细，结体的宽窄、纵敛、松紧、形态的大小、方圆、欹正、气势的苍劲、刚健等都应一一细加揣摩，认记在脑中，运用于手上。楷书养性，端庄平稳，法度严密，点画精细，书忌衿躁，颇具功力，多为初学者模仿，至高无上，广为流传。所以，习者要有足够认知，对己而言，更不例外，谨慎对待，方可进取，十年磨一剑，经过努力，我的小楷果然有所长进。

2003年作品四尺屏李白诗《姑熟十咏》和2008年自作诗《中国书法三字经》节选六尺条屏分别入展湖北省第五届、六届展；2009年四尺中堂《千字文》入刻山西炎帝碑林，四尺中堂《岳阳楼记》获书法报“武当山奖”海内外读友书法大赛优秀奖、《游褒禅山记》六尺横幅获《书法报》2012年书法海选年度佳作三等奖、入展2013、2014年连续两届的深圳书法年度展、2014年金刚经全文全国书法大展，2015年第五届“观音山杯”全国书法大赛，在2014首届全国楷书小品网络展中获楷书名家提名荣誉等，逐步走稳，趋于成熟。

近年来，孜孜以求，锲而不舍。在章法上，又着实下了一番工夫，曾读过倪文东编著的《楷书章法》一书，对各种楷书布局的举例反复揣摩，借鉴形象生动，模式新变的案例。在书写工具“文房四宝”的运用上，使用色宣，仿古宣或粉彩洒金宣、“一得阁”优质墨汁和中上等的小楷狼毫或兼毫。先后尝试中堂、条幅，对联，斗方，扇面，横批，手卷、册页各种不同形式的习创，书法的深度与难度逐渐加大。经过一段时间实践，作品又先后入选《书法报》第八届中国重阳书画展；获画圣故里吴道子书画馆迎新春中国书画小品展金奖；"东方之冠"全国书法大赛最高荣誉奖和深圳国学小品书法展等。并散见于《书法报》、《书法百家》、《东方水墨》、《诗词报》等报刊杂志。入编《中国书法选集》，《中国当代书画家名录》《中国美木书法界名人名作博览》等辞书典籍。

此外，在深圳文联举办的“吉墨轩晖——潘汉平三人正书展”和中华国粹出版社出版的《书法百家——潘汉平书法欣赏》画册中，楷书作品都占在60％以上，聊此谨以自慰。

对于我的小楷，中国硬笔书协学术委主任沈鸿根先生给予肯定：“汉平，不简单，书文都好，小楷尤好，有晋唐韵致。书法以用笔为上，望笔墨再精到些，定会更上层楼”。

北京神州博艺美术院东方之冠•全国书法美术作品展组委会对我的小楷《游褒禅山记》作出客观评价，“紧扣主题、富有创意，章法谨严，笔法精妙”。经组委会审核，获最高荣誉奖。如此评价来之不易，它是对我多年来努力的一种认可。

湖北省硬笔书法家协会主席，中国硬笔书法网网站兼总编辑柳长忠在《汉碑朝夕写，平生最爱书——浅谈潘汉平兄书法艺术》一文中评说：“他的小楷字形方扁，隽秀挺劲，尤其蝇头小楷，既有晋唐之韵，亦有自家之风，呈隶楷糅合之美，兼刚柔并举之貌。他的小楷是建立在颜楷和汉隶基础之上的，十年磨一剑，兼揉诸体，初见效果，至今仍在不断探讨前行。其字笔画起行收、折转既有颜体笔画抑扬顿挫的特征，又有隶书蚕头燕尾、逶迤曲直的风格；字的形体有颜字方正规整的模式，也有隶书扁方平直的形态；既有颜楷雍容大方，骨质丰滿的特点，又有隶书石门瘦劲外擫，挺力刚柔的意味。作品内容古文居多，布局巧妙，章法合理，形式新颖。局部看个别字不太起眼，而整体看空灵气润，可见晋韵唐法，耐人寻味”。丶（详见2019年1月10日中国硬笔书法网——潘汉平书法访谈）

用镜子照自己，自惭形秽。我学楷30余年，仍然存在笔画欠精，墨色少韵，运笔单调、章法老套等弱点。艺无止境，若要克服与改进以上不足，今后多临池，多悟创，多体会，多反思，多翻新，兴许会更上一层楼。