习隶自叙

20世纪八十年代末开始临习《史晨碑》、《张迁碑》，接触汉隶。1990年在上海中华书法协会深造期间，有指导老师函授，按期寄交作业，老师批语建议我可攻《史晨碑》、因为，隶书字形接近《史晨碑》的笔意，依此教诲，以求事半功倍，于是，便托同事从西安带回一本《明拓史晨前后碑》，临了一段时间，但由于工作一忙，又人帖两不相干，学得浅薄，不深入，因此，当年应征黄石名胜百联展，投了一幅隶书楹联，结果杳无音讯。

说起来，习隶刚开始，也知道隶书的“蚕头燕尾”，不可“一燕双飞”，逆起圆收，用笔沉劲等这些简单道理，而如何借鉴，举一反三，却知其然而不知所以然。直到2003年，才静下心来，临习研创，在原有的基础上，又临汉隶《石门颂》、《好大王碑》等，涉猎明清诸帖，视野扩大，大体知道隶书的高古遒劲与隽秀清丽两大路和6大派，这“六大派”则是：1、正气派,写得很堂皇,有气势,如：“乙瑛碑”；2、高古派,这是往篆书上靠了,带些隶书的样子.如“西狭颂”；3、漂亮派,强调外形,上紧下宽,英俊为主,如“曹全碑”；4、古拙派,像小孩子字,转角有力量,易学难精,要看N遍才看出道道来.如“张迁碑”；5、肥壮派,像个大个子一样,有力又肥大,占格子,如“鲁峻碑”；6、天趣派,比古拙派更奇,连隶书的一波三折也不讲究,字体大小也不论,带明显的篆书形.如“大开通”。还有隶书的25种艺术风格，即工巧、天真、自然、方正、圆熟、丰润、瘦硬、紧结、宽博、雄浑、刚健、秀逸、古朴、潇洒、文静、清雅、端庄、沉着、爽利、老辣、醇和、险劲、犷野、怪奇、狞厉等，它是隶书审美的主要方面之一，以此作为对书法艺术个体风格审美范畴的初步探索。对书法艺术个体风格的审美把握也是其中十分重要的内容，书法是中国特有的传统优秀艺术，是世界艺苑中的奇葩。书法艺术审美是人们较为普遍而又喜闻乐见的一种实践活动，它除了需要掌握最抽象的书法原理、对某一书法作品作最具体的感受之外，还应该有一个中间层次，这就是对书法艺术风格的审美把握。中国的文字书写之所以能升华为书法艺术，一个十分重要的原因就在于汉字的书写达到了审美风格的境界。这样一来，对隶书的认识有所提高，思考也比较清晰一些。

我较喜欢清朝大家邓石如的字法，邓隶长于篆书，以秦李斯、唐李阳冰为宗，稍参隶意，称为神品。李志敏评价：“邓石如被誉为第一书家，隶楷多法六朝之碑”。邓的隶书与汉隶相比，风格有异，而自成邓派一家，05年模仿邓的笔法，写了一幅扇面“三十功名尘与土，八千里路云和月”，被《中国钢笔书法》硬坛翰墨专栏刋出后，激发了兴趣。

金农的漆书个性很强，横刀立马，侧锋为主，初次接触，有一种好奇感，其字有点像排笔刷标语似的，但是，稍有不慎，容易陷入美术黑体字的泥潭。借金体之意，稍加变化，06年作四尺联“文成蕉叶书犹绿，吟到梅花字亦香”，在首届“扬州八怪杯”全国书画大赛中一鸣载誉。

闲下来常常将几种隶体法帖摊开放在一块，逐字逐笔比照，究其相似与相异之处，涉猎诸帖，关键在于揉合，形成自己的风格，创作次数多了，体会油然而生。习隶能脱俗，可生神智，然隶书先要横平竖直，乃可渐入。如《曹全碑》颇得风味，且取谨严，《礼器碑》须求圆活，乃可寻其神理，如《史晨碑》、《乙瑛碑》也取谨严，如《石门颂》，为隶中大草，非初学而可为，难以驾驭等等道理，清郑孝胥曰“隶书为楷书之祖，若工隶书，其楷书不求工而自工，此自然之理也，用笔之法，不外方圆，方者外拓，圆者中含，隶用方笔，故贵笔毫平铺”，隶中无篆不古、楷中无隶欠雅。习隶必求篆法、习楷必求隶法，与古为徒，并非厚古薄今。隶书讲究行列方整，疏朗遒劲。行书讲究气贯神通，势雄畅达。草书讲究墨趣意味，抒感放豪。作隶平拓，法在顿挫，作行抑扬，贵在使转。用行作简可试，然用隶法作行，尚未得手，须探。这些便是自己学隶的点滴认知。

在后期的隶书习创作，主要的努力仍然在于书法的墨法、字法、笔法、章法这几基本要素上，加上大胆创作，不畏手畏脚，思路一打开，意境逐渐产生。在这种情形下，一气呵成，一般效果良好。

在临学敦煌《六朝写经残卷》时，曾与书友有过交流，此碑性野，不易到手，琢磨了一段时间后觉得确实难度很大，求形求不到神，求神形又不像样，以免浪费时间和耗神，自以为有几分模样，后存留一幅《心经》，孤芳自赏。

回瞬，较为像样的隶字，则是2005年中国硬笔书法在线“新浪潮”网络大赛的一幅硬笔李白的诗《古风》，拿了一个优秀奖，排在33名。另外，有一幅六尺条毛笔书自作诗《赞王屋山》，在全国名人书迹大展中获奖并入作品集。接下来中国第一硬笔“大陈岛碑林”、“环保杯”、“通联杯”全国书法大赛分别获得优秀奖和等级奖，2009年全国第二届隶书大展暨千人千邮展，共投六尺条幅李白诗《古风》和《邮》字两幅，侥幸入展。2012年《书法百家》庆祝党的十八大召开书法艺术展（潘汉平专辑）书家风采栏刋载隶书联作品三幅及个人传略。2017年精心书写一部硬笔隶书册页《古诗选抄》，尺寸大小2x35㎝x24，在第三届中国硬笔书法家作品展中入展，次年又一横幅《岳阳楼记》获中国硬笔书法协会会员优秀作品奖。还有一些本文尚未提到的隶书成绩主要有：

毛笔入选第二届“果欣杯”中国书法大奖赛；纪念袁崇焕诞辰428周年全国书法大赛；第十届中国当代实力派书画拍卖专场；入展写经“祈福中国梦”全国书法大赛；首届“观音山杯” 全国书法艺术大展；获海内外书法家作品邀请赛国际优秀作品奖；新中国六十年大阅兵全国题贺艺术大赛创作二等奖；首届国学杯中国文化艺术大奖赛综合成就奖金奖；纪念孔子诞辰2560周年中国诗书画大赛一等奖等。

硬笔入选2020年大书法系列正书作品展；第二届硬笔书法册页艺术大展；全国第二届硬笔书法临帖大展；全国第二届中青年硬笔书法家作品展；全国第二届硬笔书法家十杰百强作品展百强提名；第三、四届中国汉字书写节硬笔书法大展“百强提名奖”和三等奖；

我的隶书，得到业内的一定认可。2008年一幅隶书六尺竖条《自作诗六首》作品，获得第四届加拿大中华诗书画展创作二等奖；加拿大中华文化研究院给予评价，“鉴于您的作品(隶书《自作诗六首》)，"笔力沉雄、风骨肃然、气象万千、引人入胜"，特授于"华人艺术界资深书法家"荣誉称号，这实际上是对本人隶书的一种艺术认可。

2015年《书法百家》杂志社举办千年宋词”第二届全国专题书法艺术展，写了一幅隶书岳飞词《滿江红》参展，后获“书艺百强提名奖"； 编委会的入选推荐词原文是“宋词不论豪放婉约，题旨皆关时事。广东潘汉平此作，点画极富立体感与凝聚力，绾合之间，有思接千载之气，慎真处尤见高怀，使人顿生抚今追昔之感”，特推荐入编，这个评价中肯，实在。

2020年一幅四尺联“志凌五老峰云里，魄落三叠瀑雨中”发表于《天下美篇》报书画展厅，得到点评专家陈克年先生（中书协会员、江苏省书协理事）评点，“以汉隶为基础，点画、结构、形式都属不错”，这种评点确实难得。

近年来，书法理论上的探讨也有所加强，我在2009年担任中国硬笔书法网总版主兼隶书版块斑竹期间，写研隶书较多，其中《历代隶书撷精》是自已的读书笔记与心得体会手稿，主要对自秦朝至清末民初千年以来历代九十七种隶体碑帖字的特征、风格、用笔、结构、神韵及其影响、作用和地位的一些认知，语言精练，评议精准、认识客观，图文并茂，主要参阅了张昕主编的《古代隶书一百种》；倪文东的《隶书章法》；江苏古物出版社的《书法辞典》；陈振濂的《书法学》和杨再春的《中国书法工具手册》等书籍，此文在《中国硬笔书法》2009年第一、二期连载，影响扩大了的同时世面亦见大了。

2009年5月号《中国钢笔书法》的【硬坛视点】栏目曾刋登本人的《中国硬笔隶书现状的调查与简析》一文，这篇文章用图文形式简述了1992年至2007年15年来中国硬笔隶书的现状及前景问题。至今，十年后，中国硬笔隶书的状况及发展究竟又如何呢？所以，2019年我又集中整理了2010年以来十年里具有代表性的全国硬笔书法展赛（或作品集）资料，依据统计的隶书的获奖入展情况，撰写《中国硬笔隶书现状的再调查与简析》，在2020年第五届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛中获得论文类入围奖。在这篇文章中不仅揭示了当前硬笔隶书的面容，而且，同时又分析了存在问题的主要原因，甚至结合实际，提出了今后隶书教学与学习交流提高的改进措施。

前面所叙，大体上汇报了自已学隶的基本情况，能记录下来的总少于所发生的，而客观现实又总比自己想象的来的真切。要说有点体会或觉悟，意会又多于言表，文字表述总是微不足道的，还有部分内容可参见我的《临池杂感》《砚边碎语》两篇文章，在此就不再赘述了。

总之，本人的隶书接近古拙苍劲一路，平时临创较多，内容广泛，碑帖相兼，互相渗透，相得益彰，初见面目，但尚未成熟精到，有待深化，这不仅是在字的形体、笔画、结构上都需完善，而且在墨法、风格、韵味上还要加强掘进力度，不断探索，以趋完美至臻。