裴国华
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诗，是一种高度凝练、充满情感与想象、结构跳跃、富有节奏和韵律之美的文学体裁。诗是浓缩的、取其精华。一首诗写好以后，如果觉得不满意，就得认真修改。“吟安一个字，捻断数根须。”的故事，说的就是诗人写诗，必须要经过仔细推敲，字斟句酌，认真修改后，才能最终定稿。因为经过反复修改，才能使诗的境界得到进一步的提高；才能从众多的手法中，找到最合适的表现手法。“文字频改，功夫自出”、“诗不厌改”，也就是这个道理。
怎样才能把诗改好呢？结合我本人二十多年来的写作经验，总结以下几条意见，以供大家参考。
一忌：立意不明，或散或庸。一首诗写好以后，应围绕主题的中心思想改诗，删去离题的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务。
二忌：少形象、缺意象、多政治术语。一首诗里不要过多的使用叙述句，特别是抽象的叙述句在说明应交待的事项后，应多用形象化语言、比拟等手法。
三忌：词语和意思雷同。一首诗里不要出现雷同的词语和意思。
四忌：出韵（韵脚混乱，不在一个韵部）。绝句、律诗，首先是韵脚，首句可用可不用，偶句必须用韵，只要对照韵部即可，一首诗不可换韵部。用韵规则，偶句用了平声韵，奇句尾字用仄声字。
1、【偶句押韵】：
律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
2、【只押平声韵】：
近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩（因古体诗允许仄声押韵，所以仄声押韵的也称“古绝”、“古律”）。
3、【一韵到底】，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
五忌：出律（失粘、失对）。格律诗根据字数分为两种：绝句、律诗，又衍生为五言绝句、七言绝句和五言律诗、七言律诗，共四种。格律诗根据第一句的第二个字是平声（一、二声）还是仄声（三、四声），分为平起式和仄起式两种，又各衍生了第一句押韵和不押韵两种，共四种。即首句平起仄收、首句平起平收、首句仄起仄收、首句仄起平收四种。
格律诗平仄基本规则只有三条：句中音节平仄相间；联中句间平仄相对；两联之间平仄相粘。
（1）在一句之内，平仄以音步为单位交替相间，即平平之后便是仄仄，仄仄之后便是平平。最后一字若是韵脚必为平，非韵脚必为仄。
（2）在一联之内，上下两句的平仄以音步为单位双双对立，即平平对仄仄，仄仄对平平。
（3）在两联之间，相邻两句的双数字（即五律的第二、四两字或七律的第二、四、六三字）的平仄两两相粘（即一致），从而平粘平，仄粘仄。
以上三点，对于处在节奏点上的第二四六这三个字，要求是相当严格的，而对于第一三五这三个字却相对较宽松，往往可以通融。平仄四种常规格式万变不离其中，“一三五不论，二四六分明”是基本，在奇数句子上最适合。每句后三个字不可三仄或三平，每句里面要有两个平声字相连，这样就不会出现孤平、三平尾、三仄尾（ 律诗的“三忌” ）。值得注意的是，当第六七两字的平仄已经相同时，第五字的平仄必须与它相对，比如当第六七两字为平平时，则第五字必为仄。显然，第五字的平仄灵活性是很有限的。
平仄不合理时，必须调平仄，方法有三：（1）换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可以根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；以南风、薰风表示夏季；以西风、金风表示秋季；以北风、朔风表示冬季。也可根据情况选用。（2）用倒装句，如主移谓后：“粘衣欲湿杏花雨”；宾置谓前：“草色遥看近却无”。（3）可用救拗法等。
六忌：对仗不工不严。对仗亦名对偶，即出句和对句形成对偶、联语，如古之仪仗队，故名对仗。它是古代诗歌语言中很重要的一种修辞格式。原则上说，对仗就是结构相同，字数相等，意义相关的两个词组或句子并列在一起的一种修辞格式。律诗对仗有五项基本要求：
1．平仄声相对。即平声对仄声，仄声对平声。
2．词性对应相同。上下句对应的词一般是同类词相对，即名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，数量词对数量词等。
3．语法句式相对。即上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语等，句子结构和节奏形式两句相同。如“树色随关迥，河声入海遥”，上下句均为“主——谓——宾——补”，主语“树色”、“河声”又都是偏正结构，前一名词修饰后一名词，上下句节奏形式均为“二二一”式。
4．词义相关或相反（忌相同）。如：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅。”“折” 、“肥”相反。
5．字数相等。如：“ 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”——杜甫《绝句》
七字对七字。“ 随风潜入夜，润物细无声。 ”——杜甫《春夜喜雨》 五字对五字。
七忌：章法欠周。古人论诗的章法，多主起、承、转、合。起是发端。承是承接。转是转换。合是结束。一章之内，起、承、转、合皆应随意而发展，不可离题过远以致脱节，切记不可脱离主题。
起句一般点题为主，有明起、暗起、陪起和反起四种。可根据自己的构思和题目来写，切不可死套，承：接上句的起句。要衔接得上可铺述，一般绝句的内容大都是即景抒情，故起承二句多为写景或叙事。转句：就是承笔之意转入正题之意，也可从正题上转入意境，情景上，转句非常重要，起承可直白，但转和结句（合句）一定要好好把握去写。
律诗在写作上应该注意要起得平淡，然后一联递进一联，到结的时候自然而然的拔高，迸发情感。“律犹如泉水到小溪，再到中游。律犹如宝塔,首联就是宝塔的根基，尾联就是宝塔上的明珠，再或者就是登楼，一层一个视野一个境界。”
起、承、转、合，是律诗创作时感情萌发、深化、结束的进展过程。定而不死，随意而发展，但不可离题。
诗改好后，把改好的诗自己吟几遍，看顺不顺口，听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如感觉不妥当的地方，就作进一步修改。气顺则意畅，意畅则有神来之笔。如果实在觉得不好修改，可与诗友探讨，或者放置几天，等有灵感或者琢磨透了再来修改，这时再改，还会提高诗的思想性与艺术性。好诗是改出来的，艺术是需要多去修炼的。
