全红莲
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文／全红莲
八百里洞庭，潇潇烟水，自古以来，润泽着湖湘大地，成千上万的生命得以孕育、繁衍和生长。有洞庭湖水流过的村庄是乡下人的福气。水流汇聚而成的荷塘，成了一个村庄的眼睛，温情地望着村庄里的人。
《四季荷塘》是严泽散文集《遍地童谣》中的一篇，全文分春夏秋冬四个短章，借荷塘对自己童年的回忆，是一篇在场性强，内容丰富，画面层次分明，有趣又有味的好散文。他用质朴的语言描述了洞庭湖边的乡情乡景，人物及故事，结合多种描述手法（比喻，拟人，夸张等），从侧面反映了当时生态的共荣，人与自然的和谐相处。作者倾注了对荷塘特殊的情感，写出了他快乐的童年，以一个好奇、胆大，调皮的孩子视角观察周围的世界，写出了那段清纯的，不掺任何杂质的美好时光。在作者的文字里，我似乎也穿越了一次，通过荷塘穿越到了那个似曾相似的童年，那个叫做故乡的地方。
一 荷塘之春
走近荷塘，便走进了一方乐土。最先看到“荷塘”这二个字时，我就倍感亲切，那可是故乡词典里最让人一见钟情的名词。
作者的家乡荷塘很多，《四季荷塘》里的荷塘，我如果没猜错的话，就在他老家的屋门口，荷塘边确实有一个由几根木头钉起来架在水上的跳板。跳板上面可以浣衣洗菜，干那些和小伙伴们捉小蝌蚪比赛的勾当。
最先给荷塘报春的塘边上的柳，我见过很多人写柳芽，大多用“冒”、“萌”、“发”等字，而作者用了一个“爆”字，忽略柳的柔，而呈现出一种力量美，这个字用得很妙，让我过目不忘 。然后是蛙声，静与动的描写让整个荷塘生机盎然，不知从哪飞出来各种水鸟，在塘中漫步，做窝，觅食，有成群的虫类、蝌蚪和鱼。荷塘像一面镜子，映着一树一树的油菜花、桃花、杏花，也引来无数蜜蜂和蝴蝶。
荷塘很静，静得安逸，静得像一幅画：静悄悄的村子，塘边的杨柳遥看青青近却无，园子里、窗子前、屋檐下、篱墙上到处是盛开的花，紫云英油菜花豌豆花桃花李花杏花。犯了春困的鸡不叫了，牛羊也不吃草歇着了，荷塘，村庄，荒地，老屋，菜园，农具、草垛都默不作声。
打破这宁静的是偶尔鱼跃水面和零星蛙鼓的声音，有意思的是这时出现了一个叫刘七的痴儿，在桃花树下喊“花姑娘”，更有意思的是他在前面喊，另一群小孩跟在后面也叫“我也要花姑娘”。猫叫春时那撕心裂肺的喊声很多人都听过，动物那般，更何况人，一个又疯又癫的刘七。荷塘里的水族生灵们也在寻欢，鱼们也在忙着交配产子，这也是荷塘的春天，宁静的乡村里一道特殊的风景。
春天的荷塘，节奏有点快，周边的水芹、藜蒿和胡葱一片片、一丛丛。乡下小孩有任务就是打猪草，嘴里唱着“胡葱葱，野藠藠，公公吃了两头跑，婆婆吃了屙洌尿”的童谣，那也是一个很有意思的镜头。“为什么公公吃了会两头跑？”“洌尿又是什么尿？”两个问号留给读者无限的想象，我也不知道，有谁知道呢？
后面写了雨，春天的荷塘少不了有雨。雨中的燕子，雨中的小花伞，伞下的新媳妇，都是寂静荷塘里充满生气的倒影，雨丝霏霏，也让人想入非非，被雨水注满的荷塘，“像刚满月的年轻妈妈丰满的乳房。”多么形象而动人的比喻！少年的眼睛，像塘里的水，一样的澄澈透明。
这个短章，作者侧重写景，于景中置一两个小插曲，向读者展现出了一个多彩多姿的荷塘。《小窗幽记卷六》“春光满眼，黄鸟一声。此时可以诗，可以画，而正恐诗不尽言，画不尽意。”若诗画皆亦可时，我该怎么表达出来呢？就取一“韵”字来概括吧。荷塘之春，“韵”味无穷。
二 荷塘之夏
我喜欢夏天的荷塘，那是最能吸引孩子目光的地方。
当春天的花事谢幕，荷塘外面的绿越来越浓时，乡村农忙季节来临，大人田地里劳作，没工夫看孩子，那时的小把戏们动如脱兔，把荷塘当成了玩乐的天堂。
文中作者笔触细腻，用他善于发现的眼睛，观察入微，勾勒出了一幅灵动的图画：“水中荷尖露出来，一丁点，又一丁点，像一张白纸上不经意点上去的逗号，似有若无。但一天过去，两天过去，逗号变成了句号，开始铜钱大，再到巴掌大。过后几天，逗号句号到处都是——密集的荷尖仿佛一夜间从水底乱冒出来了。”这就是别有用心，这就是与众不同，没有杨万里写的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的盛景，而是写出了一池荷叶从少变多的惊人速度，荷叶满塘，花开莲盛的时侯也很快就会出现。
荷塘里的生物也起了变化，蝌蚪长成了像模像样的青蛙，蜻蜓飞来飞去，等鸡婆开始产蛋，田螺、水蛭、水浮莲、丝草、茭白等水生生物都开始多起来。一个荷塘，就是一个多元的生物世界，一个让人探寻自然的窗口，更是一个让人念念不忘的精神故乡。
这一段落作者充分开发了大脑的想象力：三角恋的青蛙在洗脸盆那样大的荷叶上坐着。荷叶是不是也有男女之分？怎么会有立着和卧着两种？等鸡婆“等啊！等啊”不分日夜的叫，是在等那个离他而去的负心郎吗？这样的表达，不但增加了文字的耐读性，更赋予了笔下之物非同寻常的意义。作者拥有怎样的情怀，他笔下的文字就会怎样的动人。自然景物与人的感情世界原是息息相通的。在朦胧幽深的境界中，不由增添了一种含蓄的诗意。
夏天荷塘里诱人的东西很多，比如藕肠子，每一个水乡里的人都吃过的美味，生吃，沁凉脆嫩，干尖椒爆炒的藕肠子更让人口舌生津，想想都咽口水。鸡菱头虽然刺手，但也有人有办法对付它。青莲肉津味甜，特别是用细线玩转莲花心，我小时候就玩过。
在荷塘里钓鱼，树林里寻蝉壳，更刺激的事情就是烧马蜂窝，“穿厚衣服，用塑料膜蒙住脸，手拿火把，上面淋煤油，慢慢靠近，对准点火。”作者用一连串娴熟的动作描写，不但写出了孩子们的小心翼翼的心理，也突出了他们的胆大无畏。
夏夜里的荷塘，奇妙而又神秘，漫长的双抢季节，大人们放下劳累在短促的夜里用乘凉来修补元气。于是各种各样故事开场了，有多少呢？运用夸张手法，像星星一样数也数不清，说也说不完。
大人的故事真真假假，小孩们的头脑似懂非懂。文中作者重点对孩子们的心理活动进行了深层次的描写：“我既怕看到远远滑落的流星，又怕它们在近处滑落。每一颗流星的坠落都让我深感不安，怕它落到门前的荷塘里，但是呢，越是怕，好像越是容易看到流星滑落，时不时就会有一颗。”妖魔鬼怪的故事给他留下了无法忘却的阴影，从而产生惊奇、恐惧、慌乱、害怕和担心。那个过程作者写得传神，写得惟妙惟肖，不知不觉也将读者带入到精彩的故事情节中去，使人如见其物，如见其人，如闻其声，如临其境，一起感受当时无比复杂，惶恐而又难以释怀的心灵历程。
没有亲身经历是绝对写不出来的。只有经历了，参与了，文字才有精神，语言才有感染力,处处充满浓郁的生活气息，充满想象的情趣，又充满思考的逻辑力量。
这个短章后二段写“我”姆妈摇扇唱童谣拥“我”入睡的画面十分动人“喊魂人还在喊，荷塘却没有反应，只有萤火虫还如先前那么繁密，在荷叶间明明灭灭……姆妈一边舞蒲扇一边轻轻吟唱童谣。我想象着一戽桶大的萝卜，在满天繁星、夜露如水的夜色中沉沉地睡去。”童谣里，盛满了浓浓母爱，被拥在怀抱里的孩子是最幸福的，这样温情的时刻足以让人一生铭记。
《在场》杂志的雪夫老师说“好文章，离不开一个趣字，一是有理趣，一是有文趣，二者相辅相成，互为纠缠。”而这个短章里，作者做到了这一点，景与物交织，理与情融汇。荷塘之夏，“趣”味其中。
三 荷塘之秋
荷残，香消，草木渐稀，秋天的荷塘虽然没有春夏季里色彩那么分明，但也有另一番风景。
荷塘里荷叶团团团似镜的景象渐行渐远，莲子老了，菱角尖尖尖似锥，深红浅红满塘累累果实，这样的秋天，怎么也抵挡不住孩子们的野心。放任顽皮是他们的天性，也只有在乡村，这种天性才能发挥得淋漓尽致，城里的孩子们只有羡慕嫉妒的份，根本无法去体会其中的快乐。
“采菱和摘秋莲是荷塘秋日里最后的盛景。”作者并没有写摘莲的场景，很枯燥，是大人干的。却写了采菱，那才是孩子们以为最好玩的事情。
我也在乡村长大，菱也见得多。我是喜欢吃菱角的，嫩的生吃，老的煮熟了吃，吃得最多的是扁担菱和四角菱，鸡屎菱和米菱我们会用两根竹篙把它们绞起来，洗净，剁碎，入锅加水和点米糠同煮，待熟了冷了便拿去喂猪。
女孩是不敢下水采菱的，倒是那些男孩们“划着盆，一个个舒展灵巧的手，笑着，闹着，那盘膝端坐在盆里的模样活像一群童拜观音图”，如作者写的那样，不知道他坐的是什么盆？我们家乡他们那会用的是洗澡的木脚盆或杀猪用的腰盆。也有人拿汽车轮胎，在上面绑两块木板和一个篮子，然后坐在上面得意洋洋地划进荷塘里去。让人捧腹的是那些家伙翻盆落水的熊样，荷塘上就会传来鬼一样喊叫声，旁观的人却在哈哈大笑。现在我常常感慨：只有小时侯的快乐那才是真正的快乐！幸好我还记得。看完作者写采菱的片断，我走神了许久许久。
守虾倒是新鲜，作者用一个“守”字也新奇，“守”比“捕”“捞”更考验一个人的耐心。“水里有了吱吱声，那是虾群来了信号。这时守虾人悄悄来到泥坝边，悄然提起筲箕，里面便满是活蹦乱跳的虾子。将虾倒在篓里，又把筲箕插回去，然后去取第二只，第三只……”有经验的人，一个晚上最多可获两谷箩。我的天！“父亲来收虾时，一担挑了，杉木扁担都压得吱扭吱扭的。”那虾真多哈，眼馋加嘴馋，如果我在场，不叫着嚷着跳起来才怪。
把目光收回，当“大自然这位画家为荷塘画下一年中最后一幅残荷图”后，秋天开始谢幕，周边的桃树李树杨树柳树叶子纷纷落下，只剩光秃秃的枝杆，天空有雁阵飞过。作者通过这些景物来衬托荷塘的清冷！确实，季节更替，谁也无法打破它运行的规律，翠减红衰愁杀人啊，在这秋之短章里，那个昔日给孩子们带来最多欢乐的荷塘，留下了多少人的叹息声呢？我不由想起一首诗来：
秋风吹白波，秋雨呜败荷。
平湖三十里，过客感秋多。
对于荷塘来说，所有有生命的生物（包括我们人）都是过客，来了走，走了又来，有什么好伤感的呢？众芳凋零，美人也有迟暮的时侯。荷塘由盛及衰，触动了人的内心，也引起读者共鸣。
在人生的秋天，一切的感怀都是因为荷塘变“瘦”了，它“瘦”得惹人怜，更惹人爱。
四 荷塘之冬
冬天，荷塘“让人生出一丝宿命的体验。”像藕，岁月积淀里的结晶，它以另一种生命的姿态出现，给万物消颓的荷塘一点慰藉。老掉了的莲蓬，菱角也常常给人带来惊喜，带来意外收获的乐趣。而那些落入泥淖中的莲籽菱角又是植物生命的链接，四季轮回，万物也有轮回。这就是自然界的奇妙。
水位浅下去了，塘泥裸露，荷塘已经没了什么看头，但在塘中的芦苇荡依然是孩子们的乐土。掏鸟蛋，放肆地嘻笑打闹。雪天在结了冰的荷塘上滑冰，凿洞捉鱼，好不快活。
冬夜的乡村是暖的，比夏夜更让人觉得心里踏实，是因为冬夜是看不到“荷塘中像鬼一样摆动的荷叶”，有谁见过鬼了？世间哪有？那只不过是小孩才相信的“鬼话”罢了。
荷塘的水越来越少，不免让人担心起来。它瘦得只剩下一个骨架，一切生命仿佛都走到了尽头。但是在作者眼里，荷塘永远也不会干涸，它只是暂时的休养，它是在积蓄新的血液，将会重新激活一个村子里的所有生命。
荷塘的冬天，节气的尾声，关于童年的故事也将告一段落，来年很快就会到来，乡村也会焕然一新，各个季节的盛景也会再次重现。
冬天的荷塘极简，简得像一张自然原生态的素描手稿，不需要多余的线条和色彩，简本身就是人生中最高的境界之一。
《四季荷塘》用纯粹的审美角度去读的话，或许会让很多人失望，它没有过分的修饰，没去搬弄典故，没去刻意规划文章的结构，而是呈现出了人、事、物的真，随心而写，随意地表达，无拘无束，不缓不急，自然而然地与人面对面拉家常一样，轻松而愉快，在熟悉的乡土气息里，让读者置身其中，流连忘我。
尼采说过：所有的文学作品中，我最爱用心血写成的。“好文共欣赏，疑义相与析。”《四季荷塘》还有无限解读的可能性，不同的读者都可以作出不同的解读。也希望更多的人像我一样喜欢它，“文章如金玉，各有定价。”你说呢？
后话
其实如今的荷塘，远比作者所描绘的荷塘小得多，家养的和野生的加起来也到不了目光的尽头，填不满眼眶，零零散散夹杂在稻田之间，我是亲眼见到了的。
在政府建设美丽新农村，生态养殖奔小康的号召下，荷塘面积日趋变小，取而代之的是成片的稻虾养殖基地。生态环境的改变，曾经那个令作者那一代少年留下多少欢声笑语的荷塘早已面目全非，田地的翻整，水系的破坏，往日丰茂的水生物存活下来的只有极少数，那个承载洞庭湖边人无数美好记忆的地方，那个遍地童谣的地方，在乡土方言（童谣）逐渐流失和消失的今天，不禁让我在乡村文化的背后思考：或许我们的下一代甚至下下代，对童谣将越来越陌生，因为普通话已经代替了所有的乡村土语，有荷塘的地方，不再是他们的家乡，因为在农村户口簿上，早已查找不到他们的名字，他们对故乡的概念不再停留在上一辈的记忆里，不再对荷塘（我们的故乡）有过多的关注和情感，一想到这，我心中便生出一种苍凉，一种说不出的痛。所幸我们还有笔，还能用文字详细记录下来，故土上生生不息的人，事，物，景，以一个真诚的写作者身份写出生活本来的样子，还原那段不可复制的时光，也许这就是对我们过去的童年，曾经的家园，永远保存的最好方式。
