李传英
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1、清明
文 | 李传英
我们在微雨中等树叶苏醒
柳笛是药引
长的短的音色，分不清谁的脚步声
冷酒是必备之物
可通灵，可怀旧
喝完这杯酒，杏花就开了
指给我看的时候
雨水没有放过一个自山下而来的人
填土或者踏青
老家梦泉读诗：
一个沉重的题材，却写得非常空灵，宛若一幅幅水墨呈现在读者面前：微雨中柳笛吹奏，“长的短的音色，分不清谁的脚步声”，这是上坟途中；接着是坟前祭典，但不实写，也不全写，就聚焦一个酒字，“可通灵，可怀旧/喝完这杯酒，杏花就开了”，好一个杏花开，诗意爆燃；最后由近及远，由己及人——“指给我看的时候/雨水没有放过一个自山下而来的人/填土或者踏青”。几幅水墨，情景交融，让“清明”栩栩如生地走近我们的哀思，仿佛也在祭典自己的亲人。
2、捕风者
文/李传英
她还在织网，暮色占据了大半个城市
漫无目的的风钻进去
挣脱开大网的麻雀悻悻拍了拍身体
掉转头，回归自己的阵地
张着大口的网还在原地
漏出风
也漏出去各色各样的心思
修修补补的夜晚
她只负责收集影子
对于被漏出去的风
无力追查去向
也无法保证他们没有被花香
香水
各种颜色的口红沾染
最终不能清洗这些罪名
【徐一川推荐】：意象指向丰富，深刻而多元化的隐喻留给读者较开阔的想象空间。
【茂华点评】：这几年，中诗论坛涌现不少女性作者，她们以多产、优质及参与编辑而长时期活跃在论坛，黎落、野兰、徐一川等人是其中的代表。这首诗的作者李传英没有在论坛当编辑，却是各个诗群和平台的活跃分子。读过几组李传英的诗后，我想单就作品将她与黎落做一下比较，黎落的诗空灵、跳跃，起落幅度大，闪烁着感性的光辉；李传英的诗实沉、理性，有看得见摸得着的质地，故事体系完整，具有较深的年代感。比如这首《捕风者》，题目本来是虚的，李传英却给我们提供一帧实质性的画面：“她还在织网，暮色占据了大半个城市/漫无目的的风钻进去/挣脱开大网的麻雀悻悻拍了拍身体/掉转头，回归自己的阵地”。随着时间的延续，我可以预言，在中诗论坛，将有更多才情丰沛的女性诗者走向成熟。
3、我愿意和远道而来的风交换
文/李传英
彼时，我愿意和远道而来的风交换
交换情节，故事，分行的文字
就在这个城市安家置办下茅屋
菊花
临窗而坐的人，手执白子，黑子
我们可以不分彼此
大片大片的雏菊，你采，我也可以
只要你愿意，整个秋天都可以留给你
北海路，文化路
整条街道的银杏树都可以作证
【且行且品且悟推荐】：秋之情怀跃然！
【茂华点评】：这首诗可以看作一首爱情诗，作者李传英是个长期坚持创作的女诗人，也许她自己并不认为这首诗与爱情有关。在写这首诗时，或许她心中还没有一个特定的男主角，而是将倾吐对象外延到远道而来的风。“交换情节，故事，分行的文字/就在这个城市安家置办下茅屋/菊花/临窗而坐的人，手执白子，黑子/我们可以不分彼此/大片大片的雏菊，你采，我也可以”，作者把自己的理想向远道而来的风倾吐了出来。
4、纸上
文/李传英
手指虚晃一下 翰林街的樱花就开了
通往教堂的鸽子少了一只
被挪走的树木 鸟巢 没有机会展示
花朵
或者花朵之后 剪辑过的歌词
正点的钟声穿透薄薄的宣纸
水袖还没有甩干
唱功依旧婉转 掠过教堂
燃烧的十字架
【葛运江推荐】：喜欢第三首《纸上》。第一节：作者以熟巧的笔调，樱花显示季节，教堂表示虔诚，鸽子少了一只点题，渲染了诗歌的魅力和表达的隆重，意境完美地显示了诗的境界。
第二节：被挪走的树木，鸟巢，没有机会展示，花朵或者花朵之后，剪辑过的歌词，是状态的补充，留下耐品的津味。但这段“剪辑过的歌词”藏有瑕疵，剪辑即为减少，剪辑过的歌词不如剪辑了歌词，后者为定语，起到承前的作用，个人认为会更好。
第三节：主题出现，具强烈画面感，达到作品的完善。特推荐。
【冯歌点评】：这是一首具有象征意蕴的诗。诗人用一系列的象征意象“手指”、“韩林街的花”、“教堂”、“鸽子”、“鸟巢”、“燃烧的十字架”等等增加了象外之象，夸张、拟人的修辞运用增加了诗的艺术感染力。在“纸上”，用意象作画，是将写实和写意融为一体，意境一层一层推进，用灵动的语言引领读者打开想象。诗蕴含厚实，诗写手法娴熟。
5、春之乐章
文/李传英
允许你蹦跳着走下草稿本
不用刻意隐瞒情绪
篱笆已经拆除 大路畅通
允许飞鸟张开翅膀 放开歌声
打开城池 车马
每一只脚都是自由的 涉足麦田
驻足油菜地 指点细小的种子
流水细腻的情怀打开
说出绿叶 谱曲
船桨划出的音符 附上清丽的诗句
一切都会过去 就如此刻
禁足在词汇里
再三斟酌的词句
【冯歌推荐】：春天在五线谱上的比喻意象立体感鲜明、形象生动。在这个全民抗击疫情的背景下，诗人看到的春天是有声有色，诗人笔端的词句亮丽而快乐，彰显出战胜疫情的坚定的信念和必胜的自信。
【徐一川点评】：读传英老师这首新作时，正值二十四节气中的第二个节气，雨水。雨水，象征着早春，冰雪逐渐消融，气温开始回升，万物即将复苏。而2020年的春天，却是这个农历新年国人心头之殇。而眼下，虽然这场防疫阻击战尚未结束，但危局已有所控制。复工复产与春耕的步伐已然迈出。再凛冽的严寒，也无法阻挡春天的脚步。这首《春之乐章》，以拟人化和种种象征、暗喻手法，活泼清新的语言，细腻灵动地传达出人们对美好春天的渴望，奏响了诗人心中的乐章——唱响自由，吹生希望。
“允许你蹦跳着走下草稿本/不用刻意隐瞒情绪/篱笆已经拆除/大路畅通”，喻示着被隔离剥夺的自由即将恢复，我们也终将迎来这场艰辛防疫战的胜利，“允许飞鸟张开翅膀......每一只脚都是自由的 涉足麦田/驻足油菜地 指点细小的种子”，此处“自由”一词颇令人深思，个人认为，这个自由，不仅仅是肉体的自由、行动的自由（不是像封城那样身体被围困才叫失去自由），更重要的是心灵的、精神上的、思想上的自由，是可以坦陈的真实想法与言论的自由，而这样的自由才是全人类真正需要的自由。前两节开头，反复使用“允许”一词，也是在如何正确对待民众自由这个问题上，鲜明地亮出诗人应有的态度。而诗歌末节，更是深入和提亮了全诗的主旨，意味深长又发人深省——“一切都会过去 就如此刻/禁足在词汇里/再三斟酌的词句”。是的，一切都会过去，但我们要付出怎样的代价，才能够真正懂得自由的可贵？全诗以呼唤春天为表象，实质上是在对当前种种丑恶卑劣的现状予以揭示和抨击——而我们，是在期待一个真正春天的到来。
6、窗花
文/李传英
一定要在乡下，在小时候
柴门掩不住远道而来的车马
马车上载了满满的风声
一定不会在漏风的屋子里束手
等待雪人一寸寸长高
装扮成远方之远，书本里长大的童话
浮出玻璃的美人，红唇柳腰
对着一院子的狼藉
露出天真的笑
【黎落推荐】：喜欢这样干净转换自然的诗写。
【身后眼前点评】： 某些记忆注定挥之不去，某些诗意一定沉淀于心底。那年的冰雪之夜，远处传来车马声。风过，院子里的雪人寸寸长高，窗户上的冰凌美如花。此情此景，不亦快哉。
7、清明
文/李传英
重新整理衣冠 修葺房屋
时间是最好的见证
比如 停留在这个春天的那些人
停留在时间深处的人
你的房屋可以住下落日 晚风
和沉默寡言的秘密
选择青草发芽的时候 你伙同果树
庄稼一起生出鲜活的树叶
饱满的翅膀
从来不计较多年之前的日子多么潦草
和拮据
【徐一川推荐】：深刻的隐喻，幽美的意境，含蓄而克制的情感充分地渗透。
【冯歌点评】：喜欢《清明》这首诗的理由：一是角度新：这首《清明》写缅怀的主题，从整衣冠修房屋切入主题，这种民俗的内容拉近与读者距离，有亲和力；二是内容新：没有写“清明时节雨纷纷/路上行人欲断魂”，诗人在第三节、四、五节，“你的房屋可以住下落日 晚风/和沉默寡言的秘密”“选择青草发芽的时候 你伙同果树/庄稼一起生出鲜活的树叶/饱满的翅膀”等，把一份沉甸甸的思念做了轻松处理，是风趣的聊天。爱逝去，情感永生。整首诗呈现出了温情，没有清明时节的阴郁和沉闷。
8、油桐花（外二首）
文/李传英
他们现在还在谈论着雪
一拨风和另一拨风猜拳行令
试图在空旷的人间
分出输赢
左右摇摆的灌木，不能左右胜负
努力抬高身体的油桐花
修剪娥眉，涂描唇语
张开攥紧的拳头，洒出千万朵花蕾
山野有了雪的冷艳
有了春天的妩媚
站在高处的风
不由得停下脚程
本就是一场无疾而终的战争
站在边缘观望的那些
因为一朵花的盛开
一下子找到自己的行踪
旧时
时间没有回到书橱
橱柜里的书疏于翻动
没有蛛网，干净得格外陈旧
站立在旁边的相框和他有着相同的质感
和类似的口语
需要用更多的意象提取出来
比如信仰和追求
树木中刚硬的句子
蘸着新鲜的夜色写一封信
不管剩余的时光够不够送达
他是不是有足够的耐心读完
旧事
打伞的人还在抱怨多变的天气
我没有伞
并没有被风带到更远的地方去
再往前一点点，就到了画里的院子
红墙碧瓦
风铃叮当作响
把过往的人代入到车马喧闹的过去
裸露在雨中的我
和沉默在对面的房子一样
被雨清洗过，滋润过
有了新鲜的气息
关在院子里的那些陈年旧事
却始终不敢打开
紧闭的这扇门
【吴殿平推荐】：在表达、呈现上，不仅娴熟，也常有新意和力度。
【徐一川推荐】：诗意浓郁的作品，韵味深长，耐读耐品。
【琉璃姬点评】：诗写心情，也写故事，文本是通道，心思细腻，意味深长，表达中有隽永之感。
