小荷早露尖角

进入新世纪，说起中国电影，我非常喜欢贾樟柯、王小帅、李阳等执导的作品，就象早些年喜欢拍出了《老井》、《黄土地》、《我的父亲母亲》等影片的那些"第五代"导演一样。世事变幻，流水无情。没想到"第五代"的好影片，没出多少。"妹妹你大胆往前走"的歌声还没停歇，某些导演就又忙不迭地让妹妹们"挤着奶"往前走啦！弄得中国电影的男观众目眩，女观众丧失了自信。

可喜的是，罗卜白菜，各有所爱。中国新一代电影人并没有随"波"逐流。当所谓的第五代导演们，争先恐后拍"英雄"，拍大辩子，拍黄金"波"之时，贾樟柯、李阳、王小帅等新一代，将镜头对准了新旧世纪交替之际的"小人物"，高高举起了中国电影百年来现实主义的大旗，顽强地坚守并捍卫了中国电影人的良知。

艺术在任何时候，都与人与社会现实紧密地联结着，只不过有的艺术品把社会现实表现得直接，有的表现得隐晦曲折罢了。而艺术品的生命力，在很大程度上取决于是否表现了社会现实，是否揭示了世道人心。

法国文学家雨果的《悲惨世界》之所以能走出法兰西，走出信仰基督教的欧罗巴，飘洋过海，传播到世界七大洲，根本的原因就是：雨果在作品中真实反映了法国进入大机器时代的社会现实，赞颂了人类的悲悯情怀。

柳宗元《捕蛇者说》之所以在1200多年后，仍旧被选进中学教科书，根本的原因也在于其作品表现了唐中期以后的社会现实，表达了人类的悲悯情怀。

毕加索的《格尔尼卡》采用了多种手法，把德国法西斯暴行的悲惨场面揭示了出来。

新中国建立之前的上世纪三四十年代，蔡楚生、田汉等进步电影人士拍出了《风云儿女》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》等大量表现当时中国现实的优秀作品，大半个多世纪过去了，世人还是赞不绝口。尤其是，《风云儿女》中的插曲《义勇军进行区》传唱至今。

贾樟柯是个后生，但他没有按照他的师傅及师兄那些所谓第五代的路子往前走。因为他看出了所谓的第五代中的一些人已中了邪，走上了"黄金"路,"英雄"路；开始为陈腐的封建意识招魂。当年从《黄土地》上种出了《红高粱》,高唱着"妹妹你大胆往前走"的第五代的代表人物，2006年竟然又让妹妹们"挤着奶"往前走!可笑至极，可鄙至极。看起来，这几年第五代拍出的大片票房较高，但那些背离世道人心的大片，迟早会沦为"电影垃圾"的境地。.

好在江山代有才人出。中国的第六代导演已经是呼之欲出。贾樟柯入道已来推出的《小武》,《站台》,《三峡好人》等等电影，无不是反映着世纪交替之际，中国社会底层的现状，卑微"小人物"的生存状况。这些扎根在黄土地上的作品，其格调已基本形成。

而另外几个坚持现实主义的导演李阳,王小帅,宁浩,与贾樟柯相呼应，先后也制作了一些反映新旧世纪交替之际中国社会现实的影片。连第五代中的顾长卫也推出了《孔雀》。李阳根据刘庆邦小说《神木》改编拍摄的电影《盲井》，一出世便得到了世界电影界的好评。

《神木》这篇小说优秀，曾获2002年老舍文学奖。影片讲述了一个发生在矿区的故事，两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱，他们先是将打工者诱骗到矿区，然后将打工者害死在矿井下，并制造事故假象，再作为死者家属向矿主索要赔偿，他们一次次得手，金钱似乎已经让两人的丧尽了天良......但在一个小男孩成为他们的目标之后，其中一个谋杀者的感情发生了变化，在施害与保护之间他难以取舍，最后自杀在深深的矿井下。 导演李阳将这个文学故事搬上了银幕，又一次为中国电影张扬了社会现实主义的旗帜，让世人看到了中国电影在新世纪的希望。贾樟柯的作品更不用说.

粉饰盛世，粉饰太平的影片，生命力有限；为封建专制歌功颂德的影片，是垃圾；回避世道人心，脱离社会现实的精神产品，终将被历史的灰尘所淹没。

21世纪交替之际，红尘滚滚，好在偏重社会现实题材的中国电影第六代导演已崭露头角。虽说第六代的作品，艺术上还不是那么的精致，还有待进一步艰苦磨励，但其根，只要不脱离这片黄土地，其生命力肯定是无穷的。

长江后浪推前浪，一浪更比一浪强。这也是人类社会发展的规律。后生可畏，后生更可喜。小荷已露尖尖角，21世纪的中国电影还是大有希望。第六代的后生们，千万别让妹妹们"挤着奶"往前走，千万别蹈第五代的复辙。那既是糟蹋中国的电影，也是在糟蹋电影人自己。 □