清莲仙子
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《三生石》的成功创新
◎悦评
文/李 悦
(右一呼市作协副主席田明、右三呼市作协荣誉主席尚静波、右四清莲仙子）
最近，中国文史出版社出版了我区女作家郭改霞的长篇小说《三生石》。这部25万字的书郭改霞用两年时间写成，2013年9月在中国作家网官网连载，当时就在网民中产生了很大的影响。
我读了这本书，为作者的创新意识所打动，创新使得作者找到小说的形式，建立了叙述方式。这本小说，从表面上看是在学习中国古代章回体的话本小说，其实作者已经嫁接了后现代主义的创作方法。作者不再以故事为主线，而是将故事做碎片化的处理，并且将正史和野史、魔幻与现实、历史人物和传说人物、戏剧故事和神话故事等等都融汇在一起，充分唤起读者的想象与联想.
（左起清莲、著名评论家李悦、装帧设计周凯）
以往古代的章回话本小说是用故事表意，而郭改霞却是用象表意。象就是现代小说理论所讲的符码。作者深知文学文本之所以能产生意义，不是因为读者通过文本读到了现实生活，而是文本中那些符码作用于我们的理解习惯，使读者以为把握了现实生活。郭改霞如今懂得读者阅读中感受到的所谓真实效果，原来是某些作业“符号”在起作用的细节产生出来的，所以她清醒地抛弃了话本小说陈旧的叙述组成结构。读者看到的不再是一环套一环充满悬念的故事情节，不再是按照时间顺序排列的事件，以往章回体话本小说所提供的时间生活转变成价值生活，于是故事的碎片、文化的载体都指向了主题，真善美战胜假恶丑的主题更为鲜明突出了。能够从小说中感受到郭改霞有深厚的文化底蕴，缜密超人的思辨能力和娴熟的文本编织技巧，因此她构建文本形式和意识形态方面可谓得心应手，她的古文今用的创新取得了成功。
文学是语言的艺术，任何文体的创新都要借助语言来完成。郭改霞有着扎实的古汉语基础，还在多年的文学创作中磨炼出清新的语言风格。她在《三生石》中把以上两个语言优势结合起来，运用了一套娴熟的半文半白的语言套路，给予了读者审美享受。《三生石》的语言让我联想到《红楼梦》的语言，同时我也不无遗憾地想：若是《三生石》的主题能接近《红楼梦》就更为成功了。《红楼梦》的主题探讨的是人类存在的真相，《三生石》还停留在人性的善恶上，若是能提升到人类存在的形而上层面上，就更加贴近了文学的宗旨。
作者简介：
李悦，文艺评论家、剧作家，素有“塞外鬼才”之称。13岁开始发表文学作品，曾出版过长篇小说《漠王》、《千金公主》；中篇小说集《黑森林间的小屋》、《女检查官》；短篇小说集《说死光》；评论集《批评集》、《批评于丹》、《正解红楼梦》、《听雪集》等。根据他的剧本拍摄的电影《婚礼上的刺客》，电视剧《大清蒙古王》、《活出个样儿》、《唐人街的故事》、《侠客行》受到观众好评。其中《活出个样儿》荣获第二十届电视剧飞天奖及1999年全国“五个一”工程奖。
