何为牌匾榜书？

毛笔字的大小，单就尺寸来说，从古至今无绝对尺寸规定，仅是一代一代人从小临习古字帖时，老师们口口相传：一寸以内为小楷，寸半至二寸为中楷，二寸以上、不足一尺，为大楷。

古人，把“单字”在一尺以上，或二至三尺之间的，笼统称为大字，把一丈以上的大字，又称为“巨字”。而在一般日常交流中，则把一尺及至一丈的大字，统称为“榜书大字”。

而能够被称得上“榜书”的大字，其特征必须具备浑厚，凝重，气势逼人，如高山劈面，有“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，重若崩云，导之则泉注，顿之则山安”！

大家知道，牌匾，是在露天建筑物的高空处悬挂起来，让人在几丈或几十丈的远处观看的。因此，牌匾榜书题字，必须“笔笔见功、处处精到”！既要有书家个人风貌，又要让百姓认得，还必须利于雕刻制作。这几点，不可小视！

一般人以为，榜书，无非尺寸大了一点而已，其实不然！就如举重，举120公斤可以，150公斤可以，180公斤也可以，180.2公斤仍可以，180.3公斤败了。就是这0.1，一下也不行，半下子也不行，功夫就在此，高下就在此！真是：射箭的再加远一寸不行，唱歌的再提高半音不能。所以，它真不是那么简简单单的事！

写小楷，用的是指力。大楷，用的是腕力。一尺榜书，用的是肘力和臂力。一米榜书，用的是肘力、臂力和腰力。一米五以上，需加脚力！而且，随着用力的不同，行笔的缓急不同，其用笔与写小字截然不同，不能用写小字的手法去“放大”着写榜书。况且，大笔饱蘸浓墨后的重量，也绝非筷子般粗的小笔可比。除了笔墨本身重量，再加上用力提按逆行，好比开车踩住刹车加油门……

单就用力而言，可想而知。还不用说其间“方笔”转“圆笔”，“中锋”转“侧锋”，时时刻刻，既要注意“结构”，还要小心“点划”。写三个榜书大字，出一身汗水，绝对不亚于使劲费力装卸了一车煤。

再者说，也不是简单的说字写的越大越好，写大了就是榜书。电视上，曾有人在场面宏大的篮球场铺满纸，在那么大的画面上“拖着”墩布边走边划出一溜一溜的墨道道，最终连接成一个什么字，这，根本就不叫写，也不叫大字，更不能叫榜书，仅仅是个娱乐的大笑话。再比如，在楼顶上挂一幅十米高的儿童巨照，画面再大，他也是个“娃娃”，而相比退休证上的“一寸相片”，再小，里边却是位六十岁的老人！

老人，不是平白无故就老了，它是经历了岁月的磨痕，一点一点熬老的。即便无意间“哎嗨”咳嗽一下，想想会是什么声响？那绝对是浑厚的膛音！而小娃娃使劲儿撑着嗓子，模仿老人咳嗽一下，又会是什么声音？这个道理不言而喻。

换句话说，榜书：它是黄河奔涌，不是涓涓细流!它是泰山巍峨，不是微缩盆景！它是挥臂出拳头，不是婉转兰花指！它是大力士，不是病弱者！它是雄鹰横空展翅，不是小鸡啄米！它是痛心疾首嚎啕大哭，不是小声抽泣！

因此，榜书就是榜书。它必须具备深厚的楷书功底，行书的笔意，草书的神韵与灵动。书家一旦进入书写创作，及指令几十年蕴藏在内的功夫，共振起所有的神经与肌肉，调动所学中医学的虚实表里，对立中求统一，运用武术的内功蓄力与迅疾三招连发，融入音乐的高低强弱轻重缓急，把握美术的块面体积感与空间感。

榜书创作，必须能驾驭了大的结构与体态，并且，还得有充沛的握大笔气力。

榜书，不是谁也能写得了！

每每题写，具体还要看它是用在什么环境。是大山之中的摩崖上？是平野的石碑楼上？是殿堂的门楼上？还要了解是什么内容，什么寓意，什么典故，是在什么情况下使用，才能决定用什么字体，什么笔法，什么气势。腹中几度翻滚，反复推敲：是颜味？是赵味？是魏碑味？是楷榜？隶榜？还是行榜？而且还要考虑，题写完仅仅是去装裱用？还是要制作铜字？或是木匾雕刻用？或者，是现代广告电脑喷绘？

其用处要求不一，当然写法不同。

不管怎么说，榜书是大字，观者必须在几丈远以外观看，尤其在风景名胜区，观者甚至是在几里以外“遥望”。试想：字在高处，人是“仰望”它，那么我们书写时就得考虑到这一点，必须有意写成“头大身小”，时刻要提醒自己，牌匾悬挂的越高，就越要有意安排它的非正常比例，等到悬挂起来让人“仰望”时，才能看的“正好”，才能符合“人体视觉比例”。

三十年前，五台山“五爷庙”牌匾题字，我用的是魏碑加黄庭坚笔意。“蒙山圣境”，我用的是魏碑加赵孟頫行书笔法。“傅山祠堂”，是傅山笔法加太极拳法。“绵山风光”，用的是颜体加柳体加音乐节奏。“养心斋”，用的是柳公权的间架结构加中医八纲辨证法。

……榜书大字，写好，太难太难。

历代书家千千万，面对榜书，几乎望而却步。

我，愿为之灿烂！

       2024.10.25 邵学军于北京仰观楼