任登峰
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作者：任登峰
汝瓷在追求“色”的极致，“面”的完美的同时，摒弃了自宋以前人为雕琢美化器体之风，通过控制汝瓷的胎、釉以及烧制过程中窑火温度地变化等手段，使器体釉面产生裂爆，形成纹路各异，深浅不一的开裂纹，这些开裂纹不仅会在烧制成品后形成，而且还会随着岁月的年轮人间烟火地熏烤不断地发生变化，形成一种与天工比“巧”的美妙装饰行话称“开片”，展现了宋人崇尚“自然”之美的审美理念，与程朱“理学”观相映成辉。汝瓷的开片大致有蟹爪纹，冰裂纹，蝉翼纹，鸡爪纹、水波纹、鱼子纹，芝麻花等以及桔皮釉、冰片釉、茶叶沫和部分柳条纹状，有的象夏日鱼子游弋在水面，有的象秋日阳光下的蝉翼美仑美奂，且釉中多布红晕，有如晨曰出海，有如夕阳晚霞，有如雨过天青，有如长虹悬空，其金丝铁线、章生、百圾碎都是对此描述的行话。其中以鳝血最为真最为尊。据明高濂《遵生八笺》记载：冰裂鳝鱼为上，梅花片墨纹次之，细碎纹，纹之下也。嗜古成癖的乾隆皇帝更是在汝窑青瓷盘御题诗曰:李唐越器久称无，赵宋官窑珍以孤。色自粉青泯火气，纹犹鳝血裂冰肤。摩挲真是朴之朴，咏叹仍非觚不觚。合赠何人合长吉，簪花得句负奚奴。足见“纹如鳝血裂冰肤”的珍，的宠，的美。明曹昭在《格古要论》载：汝窑器，出北地，宋时烧者。淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。汝瓷无纹青品甚少，也有少数不开片，现存台北故宫的水仙盆就是一例证。薄如纸是对汝瓷的形象比喻，其薄的程度如盘、碗、樽、洗等器物的壁几乎与底一样厚，作为抟埴技艺那是何等的鬼斧神工，以至宋其它窑口望而向背所不及；作为器物那又是何等的如风中杨柳易折腰，也难怪流传下来的汝瓷少之又少，屈指可数以至件件成为孤品。行话所说的“压手感”是对一个玩家拿捏千年汝瓷轻如云魄起的考验。声如磬是汝瓷的又一大特点，其釉肥的程度让你食指中指轻轻弹起，有如幽居深山古寺的钟声在山谷里荡漾，既不那么清也不那么脆，但又是那么沉稳，让你感到踏实。
迄今，汝瓷以他与生俱有的色、面、纹、薄、声美了一千年，着实让中国人美了一把，乃至人类美了一把，那是一种质朴的美、自然的美，是人类期望与自然和谐的美!
二O一九年四月五日
