山海之间
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最近，看了引发热议的动画片《哪吒之魔童降世》，一下改变了我对于动画片的固有印象。
以前，一直觉得，动画片大多浅显稚气，多是面向儿童的。这部影片，算是颠覆了我对“动画"这一表现形式的认知。真没想到，动画原来也可以有深广的拓展空间，也一样可以开掘的如此深入、演绎的如此动人。
别的暂且不说，作为一部动画片，首先，影片冲破了惯常的表现程式，融入了大量现代元素，亮点频出，引燃了观众的兴奋点，给整个观影过程，带来极大的冲击和愉悦感。
一方面，影片充分利用了动画本身想象奇特、天马行空的艺术特色，奇思妙想的场景、画面，纷至沓来，很多表现形式，突破了人的想象，有些让人猝不及防；另一方面，出乎意外的人物设定和形象反差，更是令人诧异连连，又喜出望外。
更令人忍俊不禁的，是人物的语言。影片的对话，一反庸常的话语风，一派灵动飞扬的现代意味。每句话，都是活泼泼的现时感，又极为精炼，点到为止；语义却非常饱满，个性十足，颇具韵味。出色的语言，提升了人物的鲜明感，活画了人物的神韵，将人物形象勾勒的生动传神，个个突出。
尤其是憨态可掬的申公豹，不仅神色、举止之中，时时透露出超然气度，语言上，更是尽显柔软、松弛的超凡智慧，常常化冲突于无形，化庄严为轻松，几乎每句话都是亮点、每句话都是笑点、每句话都是经典。风趣、简约、趣味十足的语言，将人物形象衬托的极为生动、丰满。
而哪吒，从形象到语言，更是拽的没谁了，虽然中听的话不多，也几乎是句句哲理，句句金句。
当然，影片最牵动人心的，还是哪吒传奇的命运走向；最打动人的，也是哪吒对自我命运的抗争。整个故事独特的视角，清醒深入的立意，和用心的情节设计，无疑才是影片最大的亮点，是一锤击中时代痛点，引发人们共情点的强力一笔。
一个孩子，一出生，就被施了魔咒，进入反人类的生存模式，这种命中注定的劫数，该是人如何才能承担的呢？（这样的设定，或许是别有深意的，人类又何尝不时时面临着难以摆脱的劫难呢）。
事实上，有时候，小孩子无拘无束的天性，相对于成人世界的规则而言，怕是也往往如同一个魔丸一般，是要慢慢被消解掉的。当然，这是个人联想，是个题外话。
只是，对哪吒而言，在一个被群体忌惮和躲避、自己又无法左右的生存境遇中，又如何来直面自我呢？
哪吒的挣扎，是从未停止过的。
他先是以劣行，来对抗周围人的排斥："他们把我当妖怪，我就当妖怪给他们瞧瞧"。但这样的反抗，并没有让自己轻松、快乐，反而让那个妖孽的怪圈，在自己身上越滚越大，内心的焦虑也越来越重。
直到他意外的得到小女孩的信任，又在机缘巧合中，感受到敖丙的友谊，又亲眼看到，父亲悄悄用自己的寿命，换去了儿子逃不掉的劫难，哪吒坚硬的内心，慢慢松动了。
当他也尝试着以同样的善意和付出，去面对他人、面对世界；当他感受到，巨大的魔力转化成助人的神力时，内心所获得的安然与和悦；当他最终喊出“人命由我不由天，是魔是仙，我自己说了算。”的生命强音，他终于跨越了内心的魔咒，获得了对于自我认定的升华。
人是群居动物，很难完全脱离群体，独自生存。在自我与群体之间，如何获得一种对立与融合的平衡，是一个永恒的话题。
人对于自我的认定，其实，常常不免要受着群体的影响。群体的一个否定，可能导致一个人的消沉和自暴自弃；群体的一个赞许，也可以促成一个人的自我信任、自我成就。
一个人，倘若能从群体的负面评价中，脱身出来，以自己内心的感知，去理解世界，判断世界，其实，是一份了不起的勇气，更是自我智识上的一大跨越；而一个人，倘若再能从他人的正面评价中，超脱出来，不受各种赞誉的捆绑，保持着对世界、对自我清醒的认识，更是需要一种难得的定力和超凡的眼界。
人的自我价值的确立，是一个大命题。
哪吒的困境，又何尝不是现代年轻人的困境。
尤其是，在一个社会快速变革的时代，生存方式的变化，致使人的生存理念，急遽转变。而转型期间，应运而生、快速流行的种种观念，往往并不一定完善，不一定成熟，却对个体形成一种碾压，一种裹挟，甚至形成一种对于人性的无情扭曲和束缚。或许，这种对于人性的扭曲和压抑，并不亚于那个魔咒，对于哪咤内心的扰乱。
“不要让孩子输在起跑线上”，“宁在宝马车上哭，不在自行车上笑。”......生存的焦虑，信仰的缺乏，人生价值的迷茫，让身处这个时代的人感同身受。
哪吒的叛逆形象，也许，正好契合了当代许多人的心理感受：一方面反主导，不甘心个性被压抑，难以忍受现世规则的压力；一方面，消沉懈怠，自甘堕落，找不到生命的出路。
因而，当影片传达出：“如果你问我，人能否改变自己的命运，我也不晓得。但我晓得，不认命，就是哪吒的命”、“若命运不公，我便和它斗到底。”的理念，仿佛在太多人心里，注入了一剂强心剂，引发了极大的共鸣。那种焕发着生命活力、勇于挑战命运的倔强生力，似乎一下就击破了人们心中的盲点，为人们开掘出了另一个崭新的生命模式。
当然，哪吒自我价值的最终归属，仍然是与群体的期待相契合的，并没有形成对主流价值的突破与反超，形成一个认知上、意识上的飞越与升华，似乎略显遗憾。
但反过来想一想，主体的价值观念，就一定都是错的吗？一种主流价值的形成，有没有它的合理性呢？是否所有的主流价值形态，都是需要被反拨、被否定的呢？
倘若非要无中生有，非要否定了现有的主流价值欢念，硬生生的提出一个非主流的价值形态，才算是彰显出一部作品的智识和水准，而不是生命的内在声音的自然表达，这样的作品，怕是也会有些失之刻意和牵强的了。
哪吒自我价值的归属，固然没有超出群体的价值观，没有实现意识形态上的超越，但它终究是由自我的意志而来，由自我的选择而来，由自我的内心驱动而来。而这个驱动，是来自生命内在的爱。
爱因斯坦说：爱是宇宙间最伟大的能量。这是一种统治其他所有的宇宙运行的现象却不被我们认知的力量。如果想让我们的宗族生存，如果我们想要找到生活意义，如果想要拯救世界和居住在地球的所有生灵，爱是唯一的答案。
其实，不论是在怎样的时代，不论面临怎样的困境，我想，人性关怀，都是人类最深度的关切，都会是作品永恒的主题。而为人的困境寻找出路，又何偿不是一种深层的人性关怀。无论是对人类魔性的良性引领，还是对人类灵性的真切弘扬，都是有价值的努力。
对于哪吒而言，他的自我价值的归属，也许，不一定是一个最具说服力、最为理想的归属，但至少，它是一个有着实在意义的归属，至少，是给了他的生命价值，一个良性的出口。
好的文艺作品，总是要以其鲜明的艺术特色，来感染人、启迪人、解救人，从这个角度讲，我觉得，《哪吒之魔童降世》，是我看过的影片之中，为数不多的好作品。
