秋，三贴

1、 秋雨

秋天的雨，果然是连绵不断，如泣如诉。路上就淅淅沥沥下个不停，到了景区，还没有停下来的意思。一条一条的细线，细细密密地扯着，从天空到脚下，结成了一个网。

王维有诗句云：“空山新雨后，天气晚来秋。”

秋天，是一场一场的细雨送来的。天气不是很冷，但是秋雨淋在身上，还是有些凉飕飕的。只好撑着伞，往山上走。

毕竟是秋了，山中的树叶有了深浅浓淡的变化。山里的景色，愈见幽深，也愈见清冷了。细雨落在树叶上，发出轻微的响声，深深浅浅，远远近近，别有一番情趣。那些声音就在耳边，跟随着人的脚步，轻柔细语，就像春蚕蚕食桑叶，就像热恋中的情侣，窃窃私语。树木稀疏了，眼前开阔起来，那些雨打树叶的声音，就落进了山谷里，无声无息。眼前是亮晶晶的雨丝，像天幕的流星，刷刷落下来，落进森林里。

各种树木在雨中静默，接受秋雨的洗涤。

或许这就是季节变化应该有的祭奠。

一个季节过去了，一个季节来临，总要有一些仪式。是告别，也是开始。

一场一场秋雨过后，这个山里，这些树木，这个世界，就走进了秋天。

树叶也亮晶晶的，那是一种惊喜的神情。一场雨过后，就是一场秋霜，所有的树叶，都会有了不同程度的蜕变。那种夏天的翠绿草绿浅绿深绿将不复存在，各种树叶将以更加绚烂更加饱满的色彩，出现在人们的眼前。

那是一种极致的绚烂，然后就是凋零。

台阶被雨水冲洗的更加干净，也愈发沉郁，越发沉重。我们一步一步踏着石台阶往上攀登，小心翼翼。石台阶虽然很多雨水，并不滑。小心谨慎，只不过是心理作用。一天一夜雨水的冲刷，石台阶清洁无比，那些雕凿的痕迹清晰可见。与我们同行的景区管理人员说，这些石台阶清朝年间就在这里了，有六七百年的历史。我踩着那些石台阶，还有那些深深浅浅的雕痕，那些斑驳的石斑，一步一步，感觉到了脚步的沉重。这一脚过去，或许就是几百年的光阴，或许就踩在了同治皇帝或是光绪皇帝的步履之上。我有些迟疑了，踩着皇帝的脚步，会不会大不敬呢。

清代那些帝王，有些肯定是走过这条山路的。清军入关，走的就是这个关隘。清朝廷每年秋季狩猎，也都会到这里来，锻炼他们的八旗子弟，也重温最初那些在塞外的岁月。这座山处在塞外到中原的咽喉要道，是木兰围场重要组成部分。据说康熙大帝曾经在这里练兵围猎，让木兰围场从此名声大噪。

到达山顶的时候，雨突然停了。雾却从山谷，从树林涌起来。

有诗人说，雾是最多情的雨。

是啊，山里的雾太过多情了。先是一层薄薄的雾气从山谷、树林漫上来，朦朦胧胧，像雨像雾又像云。紧接着，一股浓雾从山谷的远处涌过来，浩浩荡荡。是的，是浩浩荡荡的。眼瞅着，那股雾气就从眼前涌过去，就像钱塘江的潮涌，就像大写意的狼豪随意那么一挥洒，那雾，就将山，将树木隐没了。

山，只见高处的山巅。树木，也只剩下眼前的几棵，也只是隐隐约约。

远处，风起云涌，山岚起伏。一霎儿云雾缭绕，山与树无影无踪，只剩下一片苍茫；一霎儿云开雾散，山，依旧嶙峋峻峭；树木，层层叠叠郁郁苍苍。

雾，弥散开来，飘飘荡荡。我们也身在云雾间，不知今夕是何夕了。

2、 秋霜

一场接一场的秋雨过后，天气转凉，霜就降下来。

早上起来，推开门，地上是一层雪白。下雪了么？有人说，是下霜了。

地上是一层轻霜，树枝树叶上，菊的茎叶和花瓣上，就连那些纤纤细草的草尖上，都裹着一层薄薄的轻霜。像是谁为那些深绿浅黄染上了些许的白，那些花花草草枝枝叶叶愈发妩媚了。再高一些，那些粗壮高大的乔木，就不见染霜。是离天空更近，还是因为那里风更急一些呢？雪是从空中来的，霜却是从地上凝结而成。

这是一座建在山坡处的山庄，依山傍水。后面大山上的树木，此时呈现出一种斑斓的色彩来，层层叠叠莽莽苍苍，有成熟的韵味，也有树叶飘落。

无风。树木一棵一棵静默。树叶一枚一枚从枝头悄然飘落，划出一道道弧线，然后，卧在泥土上面，安静而忧伤。一场秋霜之后，那些经霜的叶片，就生出了脱离母体的念头，默然离家出走了。或许，是它们的母亲轻轻推开了她的孩子，让它们离开大树的护佑，去独自面对飘零，面对未知的一切。

虽然有不忍与不舍，该离开的，终究要离开；该面对的，早晚都要去面对。

一夜轻霜，只不过是一个契机。

一枚一枚的落叶，并不曾远离，纷纷围绕在大树下，一层一层叠在大树的周围。是不舍吗？有诗人说“落红不是无情物，化作春泥更护花。”落叶自然也是多情的，离开母体，是成长的必然，离开也可以不远离。

有些叶片还是飘然远去了。父母在不远游固然美好。可是，有些时候，漂泊就是一种宿命。前方是山高水长，还是风雪交加，它们不知道。但它们无法停下飘忽的脚步，也无法回头。既然无法停下，更加无法回头，那就去漂泊，去流浪吧。

担一身的寒霜，跋山涉水，不必彷徨。

所以，不必去在乎什么秋雨来了，秋霜降下来，万物衰微。

霜降，是我们节气中间一个很重要的节点。没有秋霜的降临，就不会有瓜果的甘甜，粮食的丰饶，也不会有漫山遍野草木的五色斑斓。喜不喜欢，该来的都会准时到来。

几个学生在一架葡萄下面写生。水彩，油画，水粉，自然也有中国画。

经霜之后的葡萄颗粒饱满，圆润可爱。深紫，殷红的葡萄上面染了一层薄霜，清冽中透出那深沉的深紫或殷红来。像是一颗颗玛瑙，被云蒸着，被雾锁着，沉甸甸有珠光宝气。

整理好画板，铺就一张宣纸。那女孩先是用焦墨枯笔在宣纸上尽情挥洒，一张一弛，几条老干枯枝，就纵横交错在雪白的宣纸上面。然后就是浓浓淡淡的叶片，疏疏密密地落在了老干枯藤旁边。该遮掩的遮掩，该留白的留白。酣畅淋漓却又疏密相宜。开始点染葡萄了。在清水里洗净了狼豪，在调色盘蘸一点点花青，一点点朱砂，一点点白。笔蘸得饱满了，在那老干藤条之间，用饱蘸色彩的笔，一点，一揉，一抹。一粒粒一串串染着轻霜，透出深紫殷红的葡萄就那么俏生生，活脱脱出现在眼前。似乎一伸手，就可以触摸得到；轻轻一捏，就会砰然爆裂，那些酸酸甜甜的汁液，溅你一脸，嘴角眉梢，都是酸甜滋味。

我有些意动。这是一种很特别的画法吗？那女孩笑笑。其实也没什么，兼工带写的手法，色彩运用得当，就没有什么难的。要不你试试，她将那支狼豪递过来，笑吟吟看着我。我急忙摆摆手。这世上的事，从来都是会的不难，难的不会。这个道理我是懂的。中国画看似漫不经心的几笔水墨下去，就满纸烟云，万千沟壑。没有十几、几十年的浸润是难以做得到的。胸有成竹似乎就是这个道理。

那女孩却忽然指着山庄后面那些一团团火焰一般的枫树说，她更喜欢“霜叶红于二月花”的意境。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的意境，谁不喜欢呢？

那是一种成熟，一种热烈，一种生命尽头的倾情释放。

山庄老板大笑，这山庄本来就叫“枫树山庄”啊。

3、 秋水

喧嚣了整整一个夏天的河水，终于沉静下来了。

一块一块高地露出来。那些断流的水，汇聚起来，一汪一汪积水成了一个个深潭。幽蓝。清澈，有了秋水的娴静与深邃。

它不再流动，却静的发亮。像大地的眸光。

满河道的芦苇却浩浩荡荡，沿着那些深潭，围成一个个圈，将的潭水围起来，像是一道围栏。那些岁月的围栏，将那些仅存的秋水，揽在自己的怀抱。任白云悠悠，水鸟啾啾；任那些圆润的石头，在水里起起落落。

芦苇扬起硕大的芦花，在风中舞蹈，荡起一层又一层的波浪，给寂寞的河道看，给沉静的秋水看。

秋水沉静下去，芦花却招摇起来。

蒲苇也成熟了。一支一支枣红色的蒲棒倒映在幽蓝的秋水中，像是一尾尾锦鲤，游来荡去。波纹荡起来，细细密密的涟漪层层推过去，那些红色的蒲棒的影子乱了，就像一颗颗怀春的心。一只翠绿的蜻蜓轻点那些紊乱的秋光水影，却不知自己也陷进那些光影里，在潋滟的水光里看见自己变了形的影子。一阵惊慌失措，狼狈地飞走了。

说起来，芦苇是最懂秋水的。

过了盛夏，大河不再嚣张，只剩下清冷。只有蓬蓬勃勃的芦苇，一杆一杆密密实实簇拥在一起，将那些孤独的，残存的水，护佑起来。那些花花草草，枯萎的枯萎，凋零的凋零了。芦苇却愈加成熟，愈加丰盈。将一生最美的样子拿出来，与秋水为伴。

芦苇一生活得通透，像哲人一样选择与水为邻。它深信先贤“仁者爱山，智者爱水”的箴言，总是站在水边。从芦苇青青到蒹葭苍苍，在自己最为成熟的时候，在沉静的秋水边，去静静思考，慢慢成熟。

清代书法家邓石如有联云“秋水文章不染尘。”是说文章如秋水一般纯净而深邃。也是在说秋水。沉静下来的秋水，不但能够让人临水而心静，它的形态与状态，也如文字那般美好。人在秋水间，都变得纯粹而美好了。所以，古来文人墨客大都喜欢秋水，不喧嚣，不狂狷，却容得下春与夏，将整个秋的丰饶与凋敝，也一起收纳。

水沉静下来，鱼也不那么挣命了。因为它们已经无路可逃，就像庄子笔下那两条相濡以沫的鱼。它们也沉下心，寻找一处水深一点的地方，或者石头的缝隙里藏身。即便不能安然度过余下来那个漫长的冬季，也想着多捱一些时日，与秋水共度余生。那些垂钓的人，也安静地坐在岸边的石头上，将长长的鱼竿伸出去，细细的鱼线垂进水里，与藏匿在水里的鱼，比着耐力。

这是秋水旁边最为常见的情景。

秋水里面自然是有鱼的，但绝不足以果腹。这并不影响那些钓鱼的人石头一样定在岸边，从日出，到日上三竿；从晌午，到晚霞满天。他们是偷得浮生半日闲，来钓岁月蹉跎或是寂寞无边吗？我想，他们是不会像姜尚那样，钓半生的功名；像柳宗元那样，钓那满腹心酸和无处排遣的委屈吧。或许，他们只是垂钓，仅此而已。

我漫步河堤，看那一汪一汪秋水明明暗暗，看那轻柔的芦花飘飘荡荡。

我的内心，也如秋水一般沉静。