《浮生六记》的温度和深度

《浮生六记》的温度和深度

《浮生六记》，是清代不甚知名的画家沈复的自传体散文集，分为《闺房记乐》、《闲情记趣》、《坎坷记愁》、《浪游记快》，后两记《中山记历》和《养生记逍》已残缺。四记穿插相联，所叙的多是日常琐事，充满着烟火气息的生活，体现出的是人世间的温度。

陈芸是书中用墨最多的人物，她是沈复的妻子。这个被林语堂老先生称之为“集古今各代女子的贤达美德”、“中国文学中最可爱的女人”，在沈复的笔下委实温润如玉。“其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞”，年少时，沈复初见陈芸便情窦大开，一读其“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”之联，更是歆慕不已，于是便有了非陈芸莫娶的念想。正是这样的念想成就了沈复的一生。

“笑之以目，点之以首”，沈复在陈芸的“笑”与“点”里，洞开了一个新的天地，这天地里满是温馨，它暖了白天，也暖了黑夜。于是就有了，夫妻饮茶论诗，陈芸喜欢李白的诗，说“李诗宛如姑射仙子，有一种落花流水之趣”，沈复则调笑说“初不料陈淑珍乃李青莲知己”；于是就有了，夏日陈芸发簪茉莉，浓香扑鼻，沈复想起陈芸曾说“佛手为香之君子，茉莉为香之小人”，便调侃说“卿何远君子而近小人”，而陈芸又以“我笑君子爱小人耳”之戏语应对。夫戏妻谑，琴瑟同调。于是也就有了，沈复携巧扮男装的陈芸远出郊游，见人问，则以“表弟”对之，一时，竟无人识辨，夫妻相视而大笑。

生活不紧不慢地迈着自己的脚步，脚步里贮满了恩和爱。沈复爱小饮，却不喜多菜。陈芸便用二寸白磁碟六只，自制“梅花盒”。启盒视之，如菜装于花瓣中，一盒六色，二三知己可以随意取食，食完再添。沈复不喜食卤瓜、卤腐，陈芸则以麻油加白糖少许拌之，以卤瓜捣碎拌卤腐，并美其名曰“双鲜酱”，自此，沈复由恶而好之。

夫妻二人扫墓山中，捡有峦纹可观之石，陈芸用宜兴长方盒叠成一峰，左偏右凸，若临石矶状。而后种千瓣白萍，石上植茑萝，称之曰“云松”。到了深秋，岩间茑萝悬壁而花红，水中白萍相应绽放。红白相间，好一幅“落花流水之间”的美境。

静室焚香、案头瓶花、柳下垂钓，生活里的点点滴滴，只要悉心经营，便都诗情画意，便都熨帖人心。沈复三生有幸：“其癖好与余同，且能察眼意，懂眉语，—举—动，示之以色，无不头头是道。”

然而，活着，不仅仅只是阳光朗照，不时还会有阵阵的寒流袭来。陈芸虽有兰心蕙质，可她的年轻，却难敌世俗的晚来风急。

陈芸所嫁的是一个封建的大家庭，大家庭自然有着不一般的礼仪束缚。起初，陈芸也小心翼翼，“岂敢”、“得罪”成了她的口头禅，可随着时间的洗涮，她那“内敬在心而外肆狂放”的念想不时抬头。结果是她内心的“敬”没人看到，而外在的“狂”则成了他人的话柄。

沈复随父外出任职，沈父以为陈芸能笔墨，就让其代沈母写信。于是信中便有了一些闲言碎语。沈母以为陈芸写信不清，不让她再写。而沈父则以为陈芸“不屑代”，便迁怒于陈芸，陈芸又恐沈母不高兴，竟不自白。沈父客居他乡，时间一久，便有了娶一语音相合的小妾意愿。沈复便写信给陈芸，托她在家乡物色。陈芸尽心尽力，得姚氏之女。可这么大的事，陈芸竟未禀沈母，自作主意。婆婆内心的恨意自然生根、发芽。还有沈复的弟弟向邻妇借贷，让陈芸担保。邻居索要，陈芸便写信告诉沈复此事。其弟怪嫂子多事，便矢口否认。沈父知晓之后，却误以为陈芸“背夫借债，馋谤小叔”，勃然大怒之下，将沈复夫妇逐出家门。

其实，这些仅是表现。陈芸曾想一睹太湖风帆沙鸟、水天一色之宽，便托言归宁，而后却在异地随沈复登舟前往，虽有“不虚此生”、“想闺中人有终身不能见此者”的感慨，可终有悖当时的妇道。更有甚者，陈芸还与风尘女子交好，也曾异想天开地试图为自己的夫君搭桥联姻。

由此沈父便以为儿子所以不思进取，贪图闺房之乐，而为此断了功名之路，全在于陈芸的不安本分，率性任为。是可忍，而孰不可忍。

陈芸在郁郁寡欢中撒手人寰，她曾有过的“他年当与君卜筑于此，买绕屋菜园十亩，课仆妪，植瓜蔬，以供薪水。君画我绣，以为诗酒之需。布衣菜饭可乐终身，不必作远游计也”的美丽憧憬便也随风而去。而沈复“从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳”，又为如许的人间悲剧浓浓地抹上了一笔。“恩爱夫妻不到头”，俗语竟然如此残酷。也难怪沈复在书的开篇即说：“苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚。”

俞平伯先生以为，《浮生六记》“俨如一块纯美的水晶，只见明莹，不见衬露明萤的颜色；只见精微，不见制造精微的痕迹”，这只是一种比喻，是赞叹其笔法的圆成，妙于行云流水，妙于春鸟秋虫。其实，书中还有许多让人玩味不已的东西，比如叫人歆慕的夫妻琴瑟同调的和谐；比如令人慨叹的“小家”与“大家”碰撞时发出的刺耳声响，又比如求取功名与享受生活的孰轻孰重，思想的锋芒彼此相对，有谁真解其中滋味？

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