爱霜说

“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。”是的，正如魏文帝曹丕《燕歌行》中所言，深秋时节气温进一步下降，夜间和早晨草叶和木叶上曾经的露珠不见了，取而代之的是一层白色的秋霜。

然而，大概是全球变暖的缘故吧，即使在北方，更多的霜是出现在冬日里的。整个晚间未曾飘雪，清晨去田野看时，但见白茫茫而又薄薄的一片，染白了麦田，染白了小路，染白了小路上的枯草，甚至，染白了一只于电线上过夜的不知名的小鸟，让你想到林逋诗句中的“霜禽”二字。即使是野火点燃原上之草后留下的灰烬，也会铺上一层薄薄的霜，黑与白在那里调和得恰到好处。

落霜时节，即使是夜晚，也只是白居易所言的“霜草苍苍”，而他所言的“虫切切”却是难得一见的。一度活跃的虫子们早已匿迹销声，躲在自家的洞穴中等待明年和暖的春风唤出。

这时候，你或许还会想到李白的诗句——“仍为负霜草”，想起作家张晓风《不朽的失眠》中“霜结千草”的文字。

其实，不止是旷野，村落附近或者庭院之中的植物也是有霜降于其上的。《孔雀东南飞》中有云，“寒风摧树木，严霜结庭兰”；白居易有云，“一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾”；苏轼有云，“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”……

更多的霜落在了地上。“鸡声茅店月，人迹板桥霜。” 温庭筠的这两句诗总能让人浮想联翩的，仿佛那板桥之上踏霜的足印历历在目，仿佛那就是自己于某日清早身后留下的一串串足印。王国维的诗句“满地霜华浓似雪”，同样给人一种如临其境的萧瑟和凄寒。

古代边境地上的霜雪最能渲染一种凄凉之氛围。范仲淹的一句“羌管悠悠霜满地”，征人的戍边之苦就形象地展示了出来。王昌龄写得更见沧桑：“百战苦风尘，十年履霜露。”读之让人不禁为将士们潸然落泪——君不见沙场征战苦？

一直对空中之霜持怀疑态度，觉得这似乎是诗人们的一种幻觉，或者是出于情感表达需要所凭空创造的意象。

按照现代汉语词典的解释，霜是在气温降到霜点以下时，接近地面空气中所含的水汽在地面物体上凝华而成的白色冰晶。所以，霜不可能像雨雪那样，在高空云层中生成然后飘落，如若有霜飞落衣襟，只可能是从树上或着其他建筑物上飘下来的。

这样的例子倒也不少。张若虚说，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”；张仲素说，“秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜”；李商隐说，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”；还有触发张晓风做历史猜想的那首张继的《枫桥夜泊》，其诗有言，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”……

唐诗中有一个颇具情趣的意象——霜钟。李白有言，“客心洗流水，馀响入霜钟”； 吕温有言，“天籁疑难辨，霜钟谁可分”； 郑絪有言，“霜钟初应律，寂寂出重林”；陈季卿有言，“霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集”。霜钟是结霜之钟，还是霜撞击钟，这同样是一个很有情趣的问题。

对于李白等人笔下的“霜钟”，作家张丽钧更倾向于后一种解释。她在美文《来自蝴蝶的一个吻触》中这样写道：“一口钟，兀自悬空，无人来敲，它抱着动听的声响，缄默着走进深秋；夜来，有霜飞至，轻灵的霜针一枚枚投向钟体，它于是忍不住呜响起来，响彻山谷。”这种细腻而灵动的想象画面堪称美极妙极。

自然，以霜为喻体的诗句更是不胜枚举了。于是，有了霜月，李益说，“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜”；有了霜腕，韦庄说，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”；有了霜钩，李白说，“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明”；也有了霜发，还是李白说，“不知明镜里，何处得秋霜”。至于霜鬓，更是被用作了固定词语。高适说，“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”；杜甫说，“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”； 叶梦得说，“霜鬓不辞重插满，他年此会何人忆”……这些，都是基于霜之白色特征而延伸出的诗情意象。

相较于白雪的纷纷扬扬高调出场，我更爱白霜的悄无声息暗中凝结。凝结成一个永恒的意象，或飘飞或覆盖，洁白凄美在千古不朽的诗行中！

                                                                        （本文作者：张云广）