枝上有黄鹂

试想一下，如若古代诗歌中没有了黄鹂的鸣唱，会是一番怎样的景象呢？

如果只有高适所言的“门柳萧萧噪暮鸦”， 温庭筠所说的“雁声远过潇湘去”， 秦观所谓的“杜鹃声里斜阳暮”，宋祁所吟的“雀噪门罗晚”，以及辛弃疾所写的“山深闻鹧鸪”，那么，当桃红柳绿的日子来临之时，枝头艳丽的鸟羽到哪里去寻觅，而欢快悦耳的鸟声又靠谁来发出呢？

在中国古典诗歌的源头处，古人就已经注意到黄鹂的高颜值和好声音了。《诗经·豳风·东山》中有云：“仓庚于飞，熠燿其羽。”《诗经·豳风·七月》中有云：“春日载阳，有鸣仓庚。”《诗经·小雅·出车》中有云：“仓庚喈喈，采蘩祁祁。”

这仓庚，就是黄鹂，又名黄莺，也称黄鸟。黑枕黄鹂尤为出众，通体黄金色，头枕部有黑纹，嘴是粉红色，两翅为黑色，脚为铅蓝色。即使未曾有幸亲睹，单看描述就已经让人心醉了。更何况，还有婉转动听的叫声，还有温和柔婉的性情。

惊蛰节气的物候有三：桃始华，仓庚鸣，鹰化为鸠。春暖花开日，黄鹂入诗时。多情善感的诗圣杜甫说，“两个黄鹂鸣翠柳”；听到更多鸟声的刘象说，“树树树梢啼晓莺”；一路鸟啼不曾烦的杜牧说，“千里莺啼绿映红”；漫步水边赏春光的赵令畤说，“乱香深里语黄鹂”；黄庭坚笔下的景色更是生机盎然——“瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂”。

最爱黄鹂好声音的大概是南朝名士戴墉了吧。山水有清音，何必丝与竹。这山水中的清音自然是包括黄鹂的声音的。不求宦途显达却爱山川秀色的戴墉，不为宋武帝刘裕的多次诏聘所动，带上桐琴，带上美酒，在春和景明的日子里漫游于山水之间。路人问他往何方，他就回答说，“往听黄鹂声”。

其实，内心最羡慕的还是元人胡祗遹的春日。“绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼”。可惜的是，冀中平原上，难得见到黄鹂的倩影，无法享用这清脆动人的晨起铃声。

暮春时节，黄鹂的鸣唱被赋予了更多的恋春之意。又是一年春将暮，徐铉诗云：“重来已见花飘尽，唯有黄莺啭树飞。”见黄鹂飞过蔷薇，黄庭坚词云：“春无踪迹谁知。除非问取黄鹂。”

春天都去哪儿了？黄鹂自然也不知道，它只知道，继续鸣唱于夏日的枝头。王维诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”贺铸词云：“疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。”

其实，无论哪个季节的黄鹂，都是好的。黄鹂以其华丽的羽毛使人悦目，以其美妙的歌声送人惬爽，也以其温婉的性情给人慰藉。

戎昱写道，“黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声”；晁补之写道，“前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂、久住相知”；周邦彦则写道，“归未得。黄鹂久住如相识”。无论是归还是不归，黄鹂的叫声总能给羁旅或宦游他乡的游子们带来心灵的抚慰，这是那叫着“不如归去”来挑逗“独在异乡为异客”之人的杜鹃鸟所无法相比的。难怪，柳宗元诗云：“倦闻子规朝暮声，不意忽有黄鹂鸣”。几声黄鹂的鸣唱，让诗人心中油然而生的是意料之外的欢喜。

朱淑真诗云：“欲将郁结心头事，付与黄鹂叫几声。”王千秋词云：“拍塞愁怀人不解，只有黄鹂能语。”周晋词云：“昼长无侣，自对黄鹂语。”忧烦之时，黄鹂是极好的倾诉对象，而寂寞之时，黄鹂又是很好的解闷伴侣。而没有黄鹂作伴的日子，无疑是一种人生憾事，张先说道，“可恨黄莺相识晚。望断。湖边亭上不闻声。”

“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。”曾几的这首《三衢道中》常常让人想起歌手叶凡那首《相思》里的歌词——“最怕你寂寞，最怕你孤单”。在很多诗人的眼中，黄鹂似乎是解人意的。所以，就算是哪天把黄鹂写入情歌，听来也不会有违和之感的。而金昌绪笔下的那位“打起黄莺儿，莫教枝上啼”的女子，多少是有些偏执和任性了。

陆游诗云：“绿酒可人消永日，黄鹂多事管闲愁。”曹勋诗云：“小轩坐久无余事，喜听黄鹂一两声。”黄鹂总是这般给人一种莫名的愉悦感和亲和力，想来，枝上有黄鹂，听者的心情自是不会差到哪里去的。

                                    （文/张云广）